1、赏析:新雨过后山谷里空旷清新,深秋傍晚的天气特别凉爽。
2、神像原本是庄严伟岸的，但因为是在高地又小又贫穷的村庄，神像也变成了贫穷孤独的少女。阳光和雨水都是带给人们希望的东西，可是在这里却只能带给少女尘土和泥泞，诗人和神像都像麦子一样孤独而且逃避，躲开一切，拒绝泪水和回忆。 (描写雨的诗句赏析)。
3、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》
4、衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。
5、春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
6、全诗的题意主要在一个“行”字上，扣紧“春行”二字来描写景物的。但西湖面积太大，行程太长，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，至白沙堤止。
7、七八个星天外，两三点雨山前，鸡鸣胶胶。既见君子。-----杜牧《清明》
8、空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)
9、一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。
10、一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。
11、读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉。全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。
12、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》
13、-志南和尚《绝句》渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。-王维《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
14、梅花(宋)王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
15、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》
16、读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉。全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。
17、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南：《绝句》)
18、南京犀浦道，四月熟黄梅。湛湛长江去，冥冥细雨来。茅茨疏易湿，云雾密难开。竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。----杜甫(唐)《梅雨》
19、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——出自韩愈的《初春小雨》
20、雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露面，但“‘喜’意都从罅逢里迸透。”
21、落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，
22、落花无言，人淡如菊”(3)郭绍虞先生说：“赏雨茅屋，幽居自得，见其雅”。(4)中国文人有喜雨的雅好，这是情感表现的需要，也是一种雅致人生意境的追求。
23、赏析：人生境遇不同，听雨的感受也就各异。作者拥有一颗永远年轻的心，因此在雨的四季中看到的是一种生命中激动人心的美丽。雨是大自然神奇的杰作，是我们生活中不能缺少的精灵。摘抄雨的语句并加以欣赏大多数的雨伞想不会为约会张开。上班下班，上学放学，菜市来回的途中。现实的伞，灰色的星期三。握着雨伞。他听那冷雨打在伞上。索性更冷一些就好了，他想。索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来。等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。一位英雄，经得起多少次雨季？他的额头是水成岩削成还是火成岩？他的心底究竟有多厚的苔藓？厦门街的雨巷走了二十年与记忆等长，—座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。
24、试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。
25、等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”
26、脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。颔联写莺燕，是诗人游程中所见。
27、译：在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。表达诗人对下雨时美丽景象的赞美之情。
28、9南秦雪唐·元稹才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云
29、-杜牧《清明》水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。-苏轼《饮湖上初晴后雨》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
30、腾云似涌烟，密雨如散丝。(张协《杂诗十首》)
31、小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
32、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
33、好雨知时节，当春乃发生。——《春夜喜雨》唐：杜甫
34、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
35、释义：听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
36、这首词写女子的秋雨闺怨。上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
37、赏析：乌云开始从皤溪上起来，太阳从西城外的慈福寺阁后沉落下去。周围的群山，雨意越来越浓，大雨即将到来，城楼上，已是满楼的狂风。
38、赏析：刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。描写冬天下雨诗句《芙蓉楼送辛渐》唐代：王昌龄
39、这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
40、赏析：粘天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻飏到天尽头了。
41、山路元无雨，空翠湿人衣————(王维：《山中》)
42、轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
43、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》
44、一声声。一更更。窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。梦难成。恨难平。不道愁人不喜听。空阶滴到明。----万俟咏(宋)《长相思·雨》
45、雨狂风正恶，勿厌草堂低。雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。
46、即成都。评解平常之景最为难写，能写难状之景如在目前，且如此真切入微，令人如临其境，只有大诗人能够做到。
47、江南的气候特殊，时节是晚冬初春，虽然天已变长，却下起了毛毛细雨，阴云冷雨，一起带来了料峭春寒。
48、中国古代的皇帝都特别看重农业。新旧《唐书》及《贞观政要》中均记载了唐太宗非常关心农业的事迹。此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。
49、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
50、首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是地点，第二句是远景。
51、这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。
52、释义：从梦中醒来才感觉远离了许多忧愁，只是牵挂着风雨中的梨花是否安然。
53、南京犀浦道，四月熟黄梅。湛湛长江去，冥冥细雨来。茅茨疏易湿，云雾密难开。竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。----杜甫(唐)《梅雨》
54、妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。(闲看一作：闲着)
55、惜春春去，几点催花雨。终日不成章，泣涕零如雨。
56、这首诗所寄何许人，有友人和妻子两说。前者认为李商隐居留巴蜀期间，正是在他三十九岁至四十三岁做东川节度e799bee5baa6e79fa5e98193e4b893e5b19e31333365633936使柳仲郢幕僚时，而在此之前，其妻王氏已亡。持者认为在此之前李商隐已有过巴蜀之游。也有人认为它是寄给“眷属或友人”的。从诗中所表现出热烈的思念和缠绵的情感来看，似乎寄给妻子更为贴切。
57、赏析:乌云开始从皤溪上起来，太阳从西城外的慈福寺阁后沉落下去。周围的群山，雨意越来越浓，大雨即将到来，城楼上，已是满楼的狂风。
58、我喜爱生长在涧边的幽草，黄莺在幽深的树丛中啼鸣。
59、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》
60、译：一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。表达诗人对雨后的美丽景象的赞美之情。
61、全诗的题意主要在一个“行”字上，扣紧“春行”二字来描写景物的。但西湖面积太大，行程太长，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，至白沙堤止。
62、 第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
63、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。-韦应物《滁州西涧》
64、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)
65、一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。
66、孤独地坠落，没有蜻蜓的伴舞，没有风儿的指引。
67、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。王维《送元二使安西》
68、晓看红湿处，花重锦官城。题解杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名。
69、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。
70、婆媳相唤，一起去选蚕种。只有那栀子花开，独自摇曳庭院中。
71、赏析：词家有主张“词不宜和韵”的，因为词句参差，音律很严，难以使抒写的情思与限定的声韵吻合无间。但乐此不疲以聘其才的仍大有人在，其“善用韵者，虽和犹如自作”，这首小令便是如此，因而颇为著名。描写雨的诗句和赏析青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
72、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)
73、释义：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。
74、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。(赵师秀《有约》)
75、夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。注释⑴溪柴：若耶溪所出的小束柴火。
76、这一联由雨夜想象天晴，花儿饱含雨水的感觉，如在目前，花枝经受不起花朵份量的情状，也呈现出来。说明这雨整整下了一夜，已经下透了。
77、这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
78、赏析:粘天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻飏到天尽头了。
79、 四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
80、山路元无雨，空翠湿人衣。(唐.王维.《山中》)
81、诗人是按先“倾耳听雨”、再“举首望雨”、后“闭目想象”的过程和角度，去表现春夜好雨的。诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻；语言锤炼精工；巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法。
82、李璟《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”贺铸《半死桐》：“空床卧听南窗雨。”
83、垂下帘栊，双燕归来细雨中。黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙……玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨。
84、坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。——《溪上遇雨二首》唐：崔道融
85、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。习习谷风，以阴以雨。
86、―――宋·赵师秀《约客》青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。―――张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
87、赏析：乌云开始从皤溪上起来，太阳从西城外的慈福寺阁后沉落下去。周围的群山，雨意越来越浓，大雨即将到来，城楼上，已是满楼的狂风。
88、便纵有、千种风情，更与何人说。虞美人·听雨蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。