1、还有这首“新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。君在江南相忆否，门前五柳几枝低。”——是唐代刘长卿《七律·使次安陆寄友人》一诗，这首诗就存在“连韵”的问题，但从古至今，流传久远，影响甚广，你能够说它不是一首好律吗？因此我们写诗读诗赏诗，不能胶柱鼓瑟，不懂灵便；不能因噎废食，吹毛求疵。
2、联界就正处在一个以“小篆、正楷类对联”为正宗，而未能认识和善待行书类对联、草书类对联、狂草类对联之美学价值的时代。我们需要从理论上认识偶句“对称性破缺的美学价值”，并指导实践。这样类比一下，转换情境思考，或许利于我们下面的探讨。
3、 因梢上说主持几期，结果黄蛋了，故此耽误几日，现在飞花简单为大家奉上。(瑕不掩瑜造句子)。
4、所谓破缺，就是“圆满”的减损。对于事物的“对称性”而言，“对称性破缺”就是理想中的“圆满对称”的减损。前面的篇章系统介绍了“对称性破缺”的各种形式和特点。(瑕不掩瑜造句子)。
5、当一个“矛盾系统”处理得当，整体效果突出时，如果存在局部的“深度破缺”，即矛盾双方选择了一个非常规的平衡点，作品往往特色突出。所以，告别厌恶破缺、抵制破缺的思想，有意识去巧妙安排“深度破缺”，追求作品鲜明特色，推出更多的与维纳斯、狂草相呼应的对联艺术作品，应成为我们新的价值观的重要内容之一。
6、(一江春水评35号)借古人高山流水，白头吟的深情来反衬今人的薄情。立意新。语言略嫌粗糙。
7、(9)他虽然有一些缺点,但瑕不掩瑜,总的来说他的确是个难得的人才。
8、剑无锋点评——短联而言，内容的充实度、文字的凝练程度要求较高，对于作品中，以凌霄殿反衬老君像坐忘人间的切入点本人是认可的，但是上联而言表达略显滑，而下联又内容较显松，稍加提炼可能会更好，如果从此点切入，可以适当增加篇幅。
9、(逍遥白评)一样的冬天，何以“桂盖”绿而“杉”凋？“杉”有点凑。既然“多虑”，应缄口才是，怎么还“口难缄”呢？悲、催、荒、涸，刻意渲染，就是为了给出“穷乡未脱贫”的结论吗？还一副欲言又止的样子。不认可这种态度。凭良心讲，国家这些年在脱贫方面投入是巨大的，如果现在还有地方没有脱贫或者返贫，那要多从自身找原因了。扯远了，回到评诗上来。题目中着一“闲”字，这心态好像与整诗所要表达的意思不太相符呢。
10、天河夜转周天流，天影沉沉殿影浮。谁系扁舟银汉渡？谁倚栏杆十二楼？
11、磨蚁者囚身未解，行止而息，生止而灭，恒将吾道证沧桑。
12、(56)就连传说中的和氏壁也不例外,要不也不会有瑕不掩瑜这个成语了。
13、姿势文，语音嘹，举止言谈分外娇。品行端，见识高，明月当空照。
14、设想用同一个模子压一批“泥人坯”，左右非常对称，却毫无个性可言。“泥人张”的窍门就是左捏捏，右捏捏，把左右的对称差异性体现出来，一个个特色鲜明的人物形象才得以呈现。有时，人们的对联创作推敲过程，非常契合这种捏泥人的过程。围绕艺术性、思想性的呈现，为了“语不惊人死不休”的目标，我们在对句或创作时，面对上联，脑海里首先涌现出的实质上是一个个“小类工对”的汉字，甚至隐约存在一个对称度很高的“联坯”。在“联坯”的基础上，更换、调整着汉字，实质上是利用各种“破缺”以适应表现需要。具体到手头操作，实际上是在各种“1%破缺”“5%破缺”“20%破缺”的局部因素之间进行着比较、选择和调整，看看如何将各种“破缺因素”有效搭配、组合，以最好地展现作品的个性，凸现艺术特色。这方面的法度，是一个很大的理论空白区，待人填补。
15、(子蓁：15)点评：首联无“琴”却有“琴"，破题后层层递进，有诗意。对美妙音乐的感受描写得绘声绘色，尾联生动活泼。
16、我们平时觉得这副格言联很工整、精致、规范。其实，以上面四点为标尺去考察，还是存在“微破缺”。“书/学”“涯/路”“勤/苦”“径/舟”都不是最理想的小类工对。通常，一个汉字所能应对的最理想的小类工对大约为10-20个汉字，如果强求在此范畴择字造句，则会在很大程度上制约成句、表意和求特色。