1、柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
2、全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。
3、此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回
4、 他说自己“才子词人，自是白衣卿相”，“忍把浮名，换了浅斟低唱”，表现了对自己才华的自负、对仕途的鄙夷，当然，这只是他在当时情况下，作出的柳永式的反抗。
5、据悉，柳永在去余杭任职的途中江州，又遭遇爱情，他结识了色佳才秀、爱唱柳永的词名妓谢玉英。谢玉英书房有一册“柳七新词”，因为喜欢柳永，她用蝇头小楷抄录了柳的新词，可见，柳永与谢玉英属于才情相配。柳永与谢玉英临别时，写词表示不变心，谢玉英发誓从此此门只为柳郎开。
6、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》(宋)柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
7、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
8、隐娘说：这是柳永写给两渐转运使孙何正的一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐，但结果孙何正请柳永吃了顿饭，就打发他走了。只留下这首词，千古留传。
9、据史料记载，柳永写了首流行歌曲(新乐府)，为时人传诵。普及程度可能就像我们今天在大街小巷里，听广场舞大妈们跳舞时音所唱的歌曲《最炫民族风》一样，谁都能哼两句。
10、柳永的词比较清淡，没有特别撕心裂肺的情感，读起来很亲切，很舒服。
11、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
12、《鹤冲天·黄金榜上》(宋)柳永黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
13、愤而离京，远涉江湖的柳永，与情人恋恋不舍地在十里长亭道别。
14、柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。
15、这是一首怀人之作。柳永把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，抒情写景，感情真挚。
16、《望海潮·东南形胜》(宋)柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
17、上片写刚起床的思妇，重以景衬情，描写人物的外表现；下片表现思妇的心理，深入到理想情趣，写内心的悔恨和对美好生活的向往。全词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活，冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作。
18、后又有人向宋仁宗推荐柳永，希望朝廷任用他，仁宗说：“得非填词柳三变乎？……且去填词！”
19、作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存在。
20、这是一首写爱情的词篇，这首词以一个少妇的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。上片，通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。下片，极写内心的悔恨和对美好生活的向往。
21、隐娘说：这首词描绘的是柳永自己的短暂而难忘的爱情故事，柳永因懊悔和无尽的思念之情而作此词。
22、愤而离京，选择水路南下的柳永，自此开始了以填词买画为生的职业生涯。也就是跟今天我们这些以码字为生的自媒体人一样，选择了内容创业。
23、情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。只应会向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
24、隐娘说：这是柳永为怀念湘中故人所写的作品。此词上阕开头“望处”二字统摄全篇。凭阑远望，但见秋景萧疏，花老，梧叶黄，烟水茫茫，故人不见，悲秋伤离之感充盈心头。下阕回忆昔日文期酒会、相聚之乐，慨叹今日相隔遥远，消息难通。
25、 柳永的词题材较为广泛，内容主要有以下几方面：
26、唐朝乐天先生白居易的诗歌有“老妪能解”的美名，可比起柳永柳三变的“凡井水处，皆歌柳词。”似乎也不过如此了。当时的人们，不管是天天出现在新闻联播里的达官贵族，还是在菜市场卖鸡蛋的平民大妈，嘴里头哼唱的都是柳词。
27、柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象。
28、词本来是从民间而来，敦煌曲子词，也多是民间词，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆。
29、 善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。
30、致使词这种音乐文学具有了赋的特点。所以，铺叙或者铺陈，实际上就是采用赋的直言其事的手法去进行词的创作，也即“以赋为词”。这是柳永对于词学的一种贡献。铺叙作为一种艺术手法。
31、景祐元年，宋仁宗赵祯继位。成为北宋政府继宋太祖赵匡胤，宋太宗赵光义，宋真宗赵恒后的第四任国家主席。
32、谢玉英见到柳永的词后，羞赧难当，当即做惊人之举——卖掉家私赶往东京去“追寻”柳永。后来，谢玉英在东京名妓陈师师处找到了柳永。谢玉英与柳永久别重逢，再修前好，与如夫妻一般生活在陈师师家的东院。
33、 描写都会风光、山川景物，反映市民生活。如《倾杯乐》、《迎新春》、《破阵乐》、《望海潮》等。
34、你们不是觉得我不行吗？那好啊，我就证明给你们看我行不行。只要能实现自己的文学梦，能实现自己政治抱负，做一个对国家和社会有用的人，那怕是叫我背井离乡，远赴十万八千里开外的新疆谋生，我也去。
35、太平日久，人物繁阜”(孟元老《东京梦华录》)，一片升平景象，柳永精通音律，喜为词章，在奢靡淫荡的社会风气浸染下，他常常留连于歌楼伎馆之间，为乐工歌女们写作新词，“教坊乐工，每得新腔
36、即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。但柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，这一类词抒发的是士不遇的感情。
37、政府派遣柳永做了睦州团练推官，暮年及第，着实让52岁的柳永喜悦不已。
38、 柳永是北宋词坛第一个转变词风的词人，对宋词的发展作出了重要的贡献：