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2、毛泽东特别批判了两种错误的主观认识：一是思想落后于实际的右倾机会主义，一是思想超过实际的“左”翼空谈主义。前者以旧阶段的认识为真理，后者以幻想为真理或把仅在将来有现实可能性的理想勉强地放在现时来做，两者都以为把握了自觉，实际却陷于谬误。
3、事实上，如果我们对比一下近年来备受好评的新闻报道(如《南方都市报》陈峰等人撰写的《一个公民的非正常死亡》、《中国经济时报》记者王克勤报道的北京出租车垄断黑幕、《东方早报》记者简光洲报道的“三鹿奶粉”事件等)，就不难发现：这些报道尽管内容、结构都各不相同，但字里行间均透露出细致入微的调查精神与客观、冷静的行文风格，这些实质都是新闻专业主义中特别强调的质素。换言之，此时记者对新闻文体的贡献更多地体现为对“新闻共同体”所认同的新闻专业主义的坚守。
4、2003 首届巴黎油画精品展 巴黎 法国 2003 中国影像 2003年度影像展—我是中国 建外现代城 北京 (自觉和自发的区别)。
5、而这些严格的条件并非是政d领袖与d员干部时时与人人都能够具备的。(自觉和自发的区别)。
6、这种影响，对后世，特别是当今欧洲文明的形成，现代、后现代以及全球化、地缘政治及经济文化格局的划分，都是巨大的。现在欧美一些专家，对这方面的研究其实是越来越深，但是国内呢，对这方面是比较弱的。地缘政治和疆域的扩展，对这个艺术文化产生了重要直接的影响。
7、读书到了这个阶段，应该说就很不错了。因为读书已与你的生活和生命形成了水乳交融的关系，你也从读书当中得到了真正的利益，而绝不仅仅是考分或者是一个文凭。可以说，此时读书照亮了你的人生，书中的智慧正逐步嫁接到到你的身上，或者说，你也学会了从书中汲取养料，你的生命之树因汲取这些养料而变得枝繁叶茂，郁郁青青。
8、(14)《辅导读本》，北京：人民出版社，2019年，第8-9页。
9、首先，在社会转型的初期，历史的积弊过于深广，尽管此时记者并不一定具有明确的文体意识，但稍有创新，也能迅速为人们所感知乃至认同。这就是80年代名记者辈出的重要原因之一。诚如郭玲春对《金山追悼会在京举行》一文的评价：“稿子未必好，只因为‘新华体’被人看腻，稍有改进，便觉新鲜。”进入90年代以后，各类改革开始稳步、全面地向前推进，此时的人们对于变化已司空见惯，因此，个体记者的突破就不是那么容易凸显出来。
10、正是以实践认识论为指导，将群众路线作为重要法宝，在艰苦卓绝的革命战争年代，中国共产d才通过自身正确而自觉的领导，依靠人民而又为了人民，把握规律、沐风栉雨、砥砺前行，实现了民族独立与人民解放。
11、欧洲文明的崛起，特别是近现代文明的崛起，受蒙古人的西征影响特别大，包括欧洲后来的大航海时代，老三驾马车到新三驾马车时代，二战后到海、陆、空文明的到来。因为蒙元影响一直到明朝末期，其实还没有消退。直到后来的这个东亚时期、西亚时期，将近有六七百年的时间，然后对于欧洲的觉醒及近现代探索全世界、开垦扩张全世界疆域，殖民性掠夺是启发性的，也是毁灭性的。“上帝之鞭”是欧洲人对成吉思汗的阶段性评价，反之近现代欧洲人又把鞭子带给了全世界。
12、元·郑廷玉《忍字记》第二折：“深山中将一箇养家心来按捺，僧房中将一箇修行心来自发。”
13、2008 香港大世界 HanartTZGallery 香港
14、由历史观之，由马克思恩格斯开始揭示、列宁挑明的政d自觉与民众自发的对立与差别，在马克思主义的实践进程中，虽然后继的政d领袖努力予以协调、整合，以图实现两者的有机统但整体来看，成绩固然明显，但问题亦未根本消解，可谓经验与教训并存。
15、当然，要求分析没有任何差池和把握完全准确，未免过于严苛，不甚合理，但是如果这种分析与把握带有很大程度的主观性以致严重脱离了民众的自发意愿与客观诉求呢？谁又能保证政d领袖所以为的自觉其实并非真正的自觉呢？应该看到，在马克思主义发展史上，以上各方面的问题与失误是并不少见的。
16、无产阶级政d领袖对于共产d建立与无产阶级运动的这种关键作用在《共产d宣言》中表达的非常清楚。“在阶级斗争接近决战的时期，统治阶级内部的、整个旧社会内部的瓦解过程，就达到非常强烈、非常尖锐的程度，甚至使得统治阶级中的一小部分人脱离统治阶级而归附于革命的阶级，即掌握着未来的阶级。所以，正像过去贵族中有一部分人转到资产阶级方面一样，现在资产阶级中也有一部分人，特别是已经提高到能从理论上认识整个历史运动的一部分资产阶级思想家，转到无产阶级方面来了。”(4)
17、按照文体学的观点，“文体意识”是指“一个人在长期的文化熏陶中形成的关于文体的或明确或朦胧的意识”。新闻学视域里的文体意识则是指记者对新闻报道的话语体式和结构方式(包括新闻报道的语言表达、结构方式、表现形式、体裁样式、报道方法等)的一种鉴别和感知的能力，它不仅是衡量记者专业水平高低的重要标准，也是记者从事文体实践、进行文体创新的重要推动力。一名优秀的新闻记者，首先必须具备的专业素质之一就是对新闻文体的敏感度。从某种意义上说，新时期记者文体意识的嬗变轨迹是30年新闻改革的重要表征，从中，我们可以探察出新闻观念的变迁。
18、就此而言，新时代中国民主政治建设的进一步推进十分重要。
19、唐杜甫《复愁》诗之十一：“每恨 陶彭泽 ，无钱对菊花。如今九日至，自觉酒须赊。”
20、内容提要：本文试图对1978年以来我国记者文体意识的嬗变轨迹及其原因进行“深描”。作者认为，伴随社会生态环境的变迁、新闻生产方式的变化以及记者认知的发展，新时期我国记者的文体意识逐渐从自发走向自觉，并最终被新闻专业主义所吸纳。
21、社会越是向前发展，人们自觉程度越高，在社会主义条件下，无产阶级依靠马克思主义理论，日益深入地揭示社会主义社会的发展规律，使人们创造历史的自觉性得到空前未有的发挥；
22、(9)《毛泽东选集》第3卷，北京：人民出版社，1991年，第1095页。
23、唐杜甫《崔氏东山草堂》诗：“有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。”
24、自觉是自己有所认识而主动去做；自己感觉到，自己有所察觉。自觉即内在自我发现、外在创新的自我解放意识。
25、 我们正处于一个伟大的时代，中国和世界的变革可能比任何人想象的都要大都要快，理论和实践的突破是必然的迫切的。马克思学说的重要性、深刻性、科学性不断重新为人们认识和理解，重新认识作为我们指导思想理论基础的马克思主义并解决理论与实践的关系问题，不仅事关社会主义事业成败和马克思学说的命运，而且对国人的理论思维、科研发展和社会生活都有直接和深远的影响。d的几代领导人都指出，什么是马克思主义？什么是社会主义？我们都还没有搞清楚。
26、物：那您在这个冲击下对商业、效应有什么看法呢？是有些许抵触情感在吗？这也是慢慢过渡来的
27、自发同自觉相对。指人们未认识、未掌握客观规律时的一种活动。在活动过程中，为客观必然过程所支配，往往不能预见其活动的后果。强调客观实在性。
28、进队之后，要深入研究赛题，针对问题不断进行法律检索。拿“贸仲杯”的筹备为例，需要阅读大量的法条、案例、律所实务文章以及学者的学术观点、法条解读等等。在此基础之上，我们通过高频率、长时间的研讨进行总结梳理，为之后的文书写作打下基础。文书写作是分工进行的，每个人都要撰写一部分，并且可能分别涉及到正反双方，因此每个人都需要对赛题有比较充分的把握。口头辩论的话，我们需要把文书浓缩成十四分钟的陈述稿，也要考虑到场上可能被问到的问题，提前想一些应对方案，所以还是需要不断地写稿、研究、改稿、模辩、磨稿。
29、“高度集中制大大限制了由下向上反映情况的能力和监督能力，降低了群众的参与热情，使之虽然长于迅速决策并有力贯彻，但却缺乏及时有效的自我调节能力和纠错机制。”(12)
30、1976年“四人帮”垮台以后，一大批曾经在“文革”被打倒、下放、改造的“第四代”记者相继被平反，有的重新走上新闻岗位乃至新闻工作的领导岗位。现实的不堪加之个人的不幸经历促使他们开始思考新闻业的出路。1978年12月11日，刚就任新华社总编辑的穆青就在新华社国内社长座谈会上的发言中明确提出新闻要抓“新”和“实”。所谓“新”，是指“我们要随着实际工作形势的发展，不断研究新情况，提出新问题，宣传新人物，介绍新经验，在‘新’字上努力下功夫”。所谓“实”，是指“一是真实。不能因为要抓新的，就无中生有，捕风捉影，闭门造车，或搞浮夸。违反新闻必须真实的原则。二是扎扎实实。要实实在在，多讲实的，少讲空的。……过去对‘新闻要用事实说话’的批判是错误的。现在应该拨乱反正，替它恢复名誉。三是从实际出发，密切联系实际。不要脱离实际。脱离了实际，新闻就没有生命了。”
31、从70年代末开始，新闻改革的呼声日渐高涨，但直至到80年代中期以后，新闻界对于新闻改革的内在要求和发展趋向才有了相对明晰的把握。记者的文体意识也逐渐觉醒，越来越多的记者开始主动寻求新闻文体的创新，“思想和事实的关系是一回事，信息爆炸的时代强化一下信息解惑的功能也是必要的，但表达是一个一点也不逊色于新闻观念的问题。”具体来说，这种文体自觉主要体现在三个方面：
32、物：您最早是从90年代开始绘画的，那90年绘画概念与现在有什么样的差别？
33、2008“艺术不是什么” 798艺术节主题展 北京
34、本文是作者主持的“2009年度教育部人文社会科学研究项目”《返观与阐释——新时期中国报纸新闻文体发展研究(1978-2008)》(项目批准号：09YJC860001)的系列成果之一。
35、2000年以后，活跃在中国新闻界的财经类报纸，则更加注重这一点。对此，《经济观察报》总编何力的观点则就比较明确地指涉了新闻生产的职业化运作，他说：“如果我们认定现在的媒体运营已经由当初‘拍脑袋’式的直觉与经验的做法进化到流程化、工厂化管理的‘大生产’年代的话，新闻就不仅仅是一个记者的文风、个性和个人意趣的产物，而应该是生产线上的一个产品。媒体需要有一个流程与质量监控的体系，对每一个记者的产品进行规范，使之合乎媒体整体定位、风格的需要。”既然新闻已成为生产线上的一个“产品”，那么，记者就必须按照传媒的规格与要求来进行新闻生产。要求越多，规范越细，则记者文体创新的自主空间就越小，最后呈现出来的也必然是更多显示媒体风格、特征的新闻产品。