1、做杂志跟小说是不一样，做杂志要有观点，要有价值观，杂志就是靠一期一期不停地重复一个价值观才能得到认可。
2、笛安则不那么依赖框架模板，她更擅长去了解课本之外的政史知识，用攒来的课外知识答出框架里不会存在的点，所以有时候会考出高分，有时候则会答不全面。(笛安代表作)。
3、不同的是我的观点是：八月长安的作品中描述的人物会让人产生共鸣，他们大多平平常常，不那么轰轰烈烈，没那么多大是大非。
4、振华系列终将会走到尾声。任何一个有追求的作家，都不愿意自我复制。
5、为了这本《南方有令秧》，笛安用了半年时间来做案头，看了十几本关于明朝的书，查了几十篇学术论文，从《万历十五年》读到真正的明清传奇小说。
6、但我也很喜欢韦伯。《新教伦理与资本主义精神》是对我影响特别大的一本书。这种影响你慢慢才能看出来，至少对我来说是这样的——好像突然有一天长大了才想起来，这是韦伯很早就跟我说过的事，但是小时候不听。
7、笛安的每部长篇面世，都会吸引不少关注，引起一定的议论，这是“80后作家”这一标签带给她的，也暗含着众人对其写作成长转型的期待。我们可以看出她向传统文学靠拢或对话的痕迹，但这一过程似乎并不怎么顺坦，至于其中成长到何种地步，还是留待各位读者自行品评。
8、此时她的长篇处女作《告别天堂》已经出版了5年，这本20万字的小说是她在4个月内之内完成的。
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10、确实，如果单单比较两者深刻性。在取材方面，笛安是要宽广的多。
11、这个特征体现在笛安个人身上，就是无论对自己的作品，还是主编的刊物，她都有着一种明确的追求，她要做的是面向年轻人的严肃文学杂志，这个“度”的把控并不容易，只能由她来亲自完成。
12、少女李笛安，迫切需要一个释放情绪、解放压力的出口。
13、第十二期莲青漪：我们网络作家要有历史担当并为之传承
14、第十六期谋逆无罪：只有努力的人才能够有收获
15、魏玲一直把目光聚集在男主角关景恒身上，“一个野心勃勃的小男孩，带着很明显的渴望，差不多要把自己燃烧”。
16、笛安称，写作的本能支撑着她走到了25岁。“人不可能凭本能走一辈子，到了25岁这个节点，我明白下面的路要靠我自己。”这时她发现写作是有技巧的，于是她开始有意识地训练自己。
17、“龙城”的原型是笛安的家乡太原。工业城市里郑家三姐弟的故事受到年轻人追捧，取得意想不到的市场效果，在笛安看来，或许是她当时有意无意地触碰到了“原生家庭”这个话题。
18、第十四期锦夏末：希望网文行业越来越好坚持就是胜利
19、笛安：我想再写个长篇，但是长篇写什么我还没想好，但我对于每隔几年会有一种本能的需求。所以我可能觉得即使有一天长篇小说这个东西完全被世界淘汰我也会写。
20、爸爸说：“送给你这个，让你看看我十几岁的时候喜欢的东西是什么。”
21、我一直觉得很多人存在着一个误区，说反映社会的一定就比单纯描写生活的更深刻。
22、年轻的时候，她曾说：“如果有一天写不出东西来了，我就去死。”
23、她在新作《景恒街》上写道：“北京不是我的家，我只是深爱它。”
24、这种对作品、产品，极强的掌控力，就是笛安作为主编的自信来源。
25、我也很喜欢福柯，在《西决》里，小叔跟他的学生们讲白话文运动，他说，我为什么给你们讲说白话文运动？因为我想让你们知道知识是有血有肉的，知识的每一步积累、每一点进步，都有无数前人的血肉，甚至是情感和错误，就是这样积累而已——这是福柯的《疯癫与文明》教我的。
26、高考结束两天，笛安预感到自己可能考不上想去的大学，就跟爸妈商量，说要出国，老两口稍微犹豫，还是支持了女儿的决定。
27、写《东霓》，word文档里面的两百多页，印象中没有一页从头至尾流畅完成。为了衔接两个场景，让一个片段显得自然，一两百字要写好几个小时。笛安劝自己，就尽兴这一次，后一部《南音》，笛安一遍遍对自己说，这个小说是为了求“输”而写的。
28、但在现在浮夸风弥漫，懂不懂就开始抒情，充满伪善的时代，这种她只写自己内心的东西的作品，才显得那么别致。
29、我不知道这世上会不会有那么多人都像典型言情那样刻骨铭心地爱一个人，堕胎，又害出了人命。
30、这样当她呈现出一部能够反应自己成长、进步的作品，才不会以偏概全，说一句，变了，没有共鸣了，不能打动我，还是更喜欢XX这样的话出来。
31、聊天时，“年轻的时候......”出现的频率不低。
32、第二十二期唐家三少：做有世界影响力的中国IP
33、刚开始她不懂出版和运营，在新书发布签售会上看到那么多因为喜欢自己的作品前来的读者深感意外。
34、 徐坤，女，1965年出生于沈阳，《小说选刊》杂志主编，著名作家，鲁迅文学奖得主。著有小说《沈阳啊沈阳》《年轻的朋友来相会》《遭遇爱情》《春天的二十二个夜晚》等。
35、变化要以女儿的出生为分界线，这件被笛安自评为过去四年——从上一本书《南方有令秧》到《景恒街》的时间，最重要的事情，让她“自然而然变成一个相对更平静的人”。
36、全书以郑西决的视角叙述一个普通家庭里的爱恨情仇，郑家三个年轻人的生活里，不时闯入上一代人的故事，两代人矛盾纷杂，却又最终团聚在一张全家福里，一同等待家族里最小孩子的降生。
37、链接:https://pan.baidu.com/s/1W0FR4zK4R75b4gfkyP27BA提取码:nrye书名：告别天堂
38、这时，笛安想起成千上万的读者告诉过自己，某本书里把自己想说的话都说了。她更加发现自己没那么特别，“你要是真的特别，怎么能说出这么多人的感受？”
39、很多人喜欢三叔三婶的家，觉得很温馨。其实三叔三婶这样的一对夫妻，是我当时有一点理想化的处理。
40、当撕下标签后，我们才发现她的才华，来源于她观察世界的方式。
41、接亲不开门她要求我把小说版权转给她才嫁给我
42、像书里的令秧和谢先生其实都是一些有现代精神的人，只是从来没有人告诉过他们。
43、卢丽莉：《直到最后一句》(她的书我真的知道的很少啊抱歉了)
44、第一期焚心：谁掌握了优质内容谁就掌握了核心话语权
45、我“太监“了终于放弃了那每月1千块左右的稿酬
46、带着女儿跑医院时，她忘了自己是作家，甚至忘了自己。暂时的遗忘反而让她从职业写作中喘口气——她可以不必在生活中时时刻刻形成写作时那种“我想”“我觉得”的思维习惯。
47、“畅销书作家”的头衔似乎是一夜之间，落到了笛安头上。
48、答案可以复杂到成为研究课题，也可以简单到只有一句话——一代人青春的共鸣。但无可否认的是，当回答变得眉目清晰，告别的日子也近了。
49、笛安的散文集里也写过剖白内心的东西，能剖白内心的人太多了，从郭敬明到陈坤到你我他，人人都能写出剖白内心的散文集。
50、我为什么是我？我为什么要过这样的人生？我为什么要在这里生活？幼年的笛安想。
51、八月长安的成名作《你好，旧时光》讲述了一个上帝视角下的玛丽苏少女，带给大家最多的感触是"共鸣"，其他已出版的作品也不外呼如此。
52、是否带有传奇色彩，不是反映作品思想性高低的唯一标准。
53、2018年，《文艺风赏》停刊。12月，《景恒街》面市，腰封上有一句话：“北京不是我的家，我只是深爱它”——笛安重要的人生时刻几乎都在北京完成。
54、首印20万册，一个月内就加印，季度销量突破100万册。
55、硬核读书会：除了北京，你在法国也生活了很长一段时间，法国的生活给你带来了怎样的改变？它怎样地影响了你的创作？