1、《天幕红尘》是梯子，告诉我们如何从普通人成为高人：何为规律呢？一条普世的规律就是因果律。具足各种条件，那么结果就是可见的。而要如何准备各种条件呢？就需要有正确的方法论：见路不走。何为见路不走？见路不走就是实事求是，不住一法，不唯经验、教条，不唯标签、模式，只遵循因果律，走条件的可能。丁元英的王庙村扶贫，他说过这是野路子打法，不是正经的学院派路数。这就是见路不走，是按照王庙村的特点，量身定做的扶贫办法，其他地方不一定适用，这也是丁元英的厉害之处。丁元英运用逆向思维，如何帮助王庙村走出贫困？如何从乐圣公司化缘？怎么样利用媒体、舆论、法院来强迫乐圣最后与格律诗合作。按照一步步地反推过程，丁元英将所有的条件考虑充分，运用两年多的时间来准备，最终各种条件完备，丁元英几乎就可以撒手不管。结果是可以预见的，一切都在掌握之中，这不是以人的意志为转移。(作者豆豆)。
2、我第一次有这种感觉，就是我必须原汁原味地知道作者究竟在想什么。
3、我们常说：表达者的宿命是被误解。其实每一部文学作品，包括书籍、剧作、电影、音乐，所有的艺术形态其实一定都有它想要去表达的东西。但这种表达，多数的处理往往是含蓄的，是在不削弱艺术基础上的自然流露，小说更是如此。
4、芮小丹：书店里教人炒股的书满柜都是，怎么到了你这儿连说都不能说了。
5、主人公叶子农如禅谒般的”见路不走，即见因果”，见相非相，即见如来“，也是对《遥远的救世主》中的主题思想“神即道，道法自然，如来”更加具象的概括。
6、再比如村民自管自治，只收取每道工序的加工费，以小民经济治小农意识，这也是早就上了北大MBA组织学的案例书了，楼百金制衣厂案例。再有格律诗与乐圣的这场战斗，不也早就登上过银幕了吗？《大染坊》中的宏巨与上海的虞美人。价格战、倾销、反倾销、做霸盘、作秀、山寨机，这样的新闻不是经常会看到的嘛。这有点像做菜，我只不过是把材料都搜集在一起，然后再用不同的手法把它们煲层一锅汤、一道菜而矣，有时为了加重戏剧效果、突出个人风格，我还会多加些佐料、夸大一下。
7、但是她是一位非常有才华的作家，她十几年前的才华仍然让我们惊叹。(作者豆豆)。
8、第一点：她一动笔，就开始产生表达思想，观点或意图的冲动，她总是很能自觉地去关注社会，关注人，进而增加她自身的知识，充实自己的生活，然后通过这个写作的过程来使自己得到一点儿成就感。
9、时隔多年，随着短视频的兴起，创作者在网上截一小段丁元英的“论道”，就火遍网络，这部沉寂多年的商战剧又火起来，连带其原著作品《遥远的救世主》也火了。
10、贾浅浅"尿尿体"诗之问：是谁玷污了高雅的诗？
11、小说完成后，宋一坤没有让夏英杰走一般的投稿路线，而是走文稿竞拍这种特殊的法子，但一切都在他的掌控之中。
12、那么这个庞大的世界是由磁场构成的，宋一坤的匪气，丁元英的霸气，叶子nong大气。之所以能成为弄潮儿，是命运，是造化，也是个人能力和天道契合的过程，一路前行，践行属于自己道的全过程。
13、方子云看到自己那张丑陋的脸，他心里极度鄙视地说：“你撒谎了，你撒谎了。”
14、豆豆原名李雪，1970年出生，她在17岁的时候认识了好友李红英，李红英1990年到欧洲定居，期间不断给豆豆提供大量参考资料，并经常向豆豆讲述一些她从未接触过的社会生活，豆豆据此，2000年发表了长篇小说《背叛》，2005年发表了长篇小说《遥远的救世主》，而《天道》就是根据《遥远的救世主》改编而成。
15、当被问及豆豆凭自己的年龄和资历，为什么能写出一部像《背叛》一样深邃博大的小说时，豆豆说，用自己的经历完成这一题材确实很难，但她背后有个朋友李红英，他在欧洲定居后，李红英给他发来了很多信息，就像电视剧《背叛》中宋一坤和夏英杰的关系一样，只是李红英是个女人。
16、夏英杰看到东西的时候，心里就生出一种不祥的预感，方子云的话，像是在交代后事。等到她看到网上的新闻，明白了事情的原委之后，可怕的事情已经发生了。
17、在被问到：豆豆究竟是一个怎样的女子，能通晓佛理道德，又练得了如此强的逻辑能力，思维清晰的？
18、《背叛》是作家豆豆25岁开始动笔的，总共写了两年多，写这部小说，主要原因是当时的社会背景让她想要表达一些东西。作家豆豆并不是完全虚构的，而是基于现实，就像《天道》中的商战，也是基于现实改编存在的。
19、如果我们先看完书，再看电视剧的话，甚至有一种知道下一幕的情节，就连角色下一秒要说什么话都了然于胸的熟悉感。
20、爱了一生保姆，恨了一生爹娘，艾青为何晚年常说我等于是没有父母
21、原来啊，网传豆豆《遥远的救世主》里的丁元英的原型，就是当年纵横股市无敌手的“缠中说禅”李彪，此人曾操纵过百亿游资，把亿安科技从5元左右，拉高到120多元，这股票也是中国首支破百的股票。李彪此人特猛，平常人都是收割散户，李彪却连庄家、连他的东家都收割。
22、骗局无从侦破，可是惨剧却不断发生，不断有因骗局发生的暴力冲突，不断有人死去。
23、《平凡的世界》：人生有4种苦，熬过去，就是福气
24、这些都是鱼，不算什么，真正重要的东西是渔，捕鱼的能力。说它重要主要基于两点，一是不容易获得，少则金贵嘛；二是一旦获得，作用明显。我在小说中也说过，靠的文化当然是弱势文化，可不靠别人只靠自己就果真是强势文化了吗？NO！我在林雨峰与丁元英见面的那场戏中提过，“救主的不是人，是道，得救不是破了戒的狼吞虎咽，是觉悟。”可如何才能觉悟呢？
25、如果男主是极具天赋的商界鬼才，那么女主就是有些不食人间烟火的天女。在2本书的商战故事里，在那些或多或少充斥着尔虞我诈、铜臭气的商业交战中，女主从头到尾被男主保护着不参与其中。从这个层面上来讲，豆豆对女主肯定是偏爱的，在整个故事里，女主的纯洁和无暇都得到了妥帖的照顾。
26、至于该如何吸收？这个大体上无非也就是那么几种，多读书、多观察、多思考、多验证、多交流。这里可以谈的问题很多，比如选什么样的书，怎么做笔记，怎么去观察和验证，与谁去交流，怎么样去说理辩论，等等。就拿你所问到这几个具体的东西来说，道德，佛理，逻辑性和思维。
27、她的中篇小说处女作《死比活着容易》1993年在天津《小说家》杂志发表，同年加入河南省作家协会，后转入中国石油作家协会。2000年《啄木鸟》杂志一至四期连载了她的长篇小说《背叛》，然后由群众出版社出版发行，并由北京同乐影视公司拍成同名20集电视连续剧，
28、第四是多读书，多观察，多思考，多验证，多比较，多交流。
29、现在，摆在他面前的只有两条道路，或生存，或死亡。生存意味着忍受，死亡意味着解脱，他必须在这两者之中作出抉择。
30、在问到豆豆以她的年龄资历，为何能写出《背叛》这样有深度、有广度的小说，豆豆表示以自己的阅历确实难以完成这个题材，但是她背后有个朋友叫李红英，此人定居欧洲后给他寄送大量资料，像极了电视剧《背叛》中宋一坤跟夏英杰的关系，只不过人家李红英是女的。
31、如果读过作者的三本小说，就会发现主人公其实是处在不同思想境界的同一个人。三个主人公都是离过婚的老男人，都做过文化方面的工作，都是布局高手且思想深刻。女主角也都是很有自己的思想和崇高品性的人。小说中的角色都是虚构的，但作者在访谈中承认是根据生活和想象创作出来的，女主角更是掺杂了很多自己的想法。
32、他下海是为了钱，现在他有钱了，价值几十万的专利还在手里，不久之后还能得到五十万的现金，他将不再是一个穷诗人，而是一个出入上流社会，过上等人生活的百万富翁。
33、就像刘慈欣《三体》里面的宇宙黑暗丛林法则一样，核心坐标的暴露一定会让更高纬度的智慧生命降纬打击。
34、 现主持节目名：《青少才艺》、《智力大冲浪》
35、电视剧《天道》没看几集，我就迫不及待地买回了原著以及作者的其他著作。
36、萧红成功求助鲁迅后，为何至死身上都带有鲁迅给的30枚红豆？
37、1990年她到欧洲定居后，不断给我寄回大量的参考资料，每次回国都给我讲述一些我所陌生的社会生活，这使我有可能用另一种非传统的思维方式去关注事物和评价事物。
38、他找到某集团的老板，抓到这个老板不可告人的把柄，威胁他买下文稿，最终，文稿被该老板以超过80万的高价买下。
39、我从十七岁因为工作关系结识了李姐，她的人生观、价值观以及她的人格、品德和思维方式都对我产生过重要的影响。
40、关于创作这部作品的一些基本指导思想，这里就不敢妄言了，愿望肯定是好的。我希望在以后的作品里能够逐步克服这些问题，有一个进步。
41、1990年，李到欧洲定居，此后李不断寄给豆豆大量的参考资料，每次回国都给作者讲述一些作者所陌生的社会生活。2000年作者为一名普通工人，有一个可以长相厮守的丈夫。
42、豆豆的三部曲，背景设定都是在八九十年代，国外资本和文化涌入国内，对社会造成很大的冲击。
43、一代国学大师：骂胡适太监，狂妄好色，带儿子逛妓院
44、但看豆豆的书，就像是看一幕剧。角色的每一个动作，所处环境的物品放置，每一幕场景的转换，每一个语言背后的逻辑，每一个决定后角色的思虑，都在读者的大脑里清晰演绎。
45、豆豆之所以能发表作品，是因为石油作协给了她舞台，而小说优秀的关键则在于她自己的生活圈子和信息来源。
46、比起那些追求你的暴发户宋一坤还算是穷人，这个人不一定能让你过得好，但一定能让你过得不平凡，这正是你想要的，你要的是一种境界、一种精神，而(他的前妻)邓文英要的只是物质上的成功。
47、豆:这部作品是从1995年6月开始动笔的，写了两年多，到1997年8月完稿，除了当时的社会背景使我想表达一些东西之外，没有其它的个人背景，有了一种写作冲动，就写了。
48、就像方子云所思考到的那样，生存，或者死亡。选择活着，就要忍受良心的折磨，忍受心理的折磨，而死亡，是解脱。
49、你几月出生，就和哪位诗人最有缘，谁是你的“命中注定”呢？
50、其实关于这个问题作者本身就给出了否定，访谈最后记者问道：“你的身后是否站着一位高人？”豆豆回答：“这个问题还是不回答吧.”显然不回答其实已经回答了，而且不是李红英，如果是作者直接回答就是李红英就好了。
51、读过《遥远的救世主》后会了解，世界上若有救世，那一定就是你自身，真正能救你的，只有你自身，别人可以帮助你，可以影响到你，正确引导你，却没法决定你的盛衰。看《天幕红尘》，会感觉自身的格局太小，不明白过多，要求不断学习，提升，不让别人说的话就听不明白，看不到高手的格局。读《背叛》，会让你想要得过多，想要更好的阅读体会，想要开阔视野，快点儿读这书，绝对不会使你感到失望。
52、答：谢谢你的夸奖，我很普通，没有你想象中的那么棒。或许我是跟普通的、大多数的女人有些不大一样，我比较喜欢思辨和写作，这跟个人喜好有关系，也跟我的经历和生活、成长环境有关系，但这些在我看来都不重要，说到底我只是做了一件我喜欢做，而且也适合我做的事情。
53、也许豆豆就是《背叛》中的夏英姐，《遥远的救世主》中的芮小丹，《天幕红尘》中的戴梦妍，即便大纲不是她写的，但里面的感情和事件交互，一定是豆豆心血铸就的辉煌。
54、看过《天幕红尘》的人，都忘不了见路不走、实事求是，忘不了那高智商的博弈。
55、李彪去世后，豆豆于2013年写完《天幕红尘》，此后真的一点消息都没有，无人知道其去向。
56、豆豆作品中过于强烈且目标明确的文化渗透一方面让她的书的思想厚度大大超越了普通的小说，但另一方面，也给豆豆本身，甚至读者提出了更高的要求。
57、《天幕红尘》是2013年5月作家出版社出版的图书，作者是豆豆。
58、《天道》是目标，让我们看到“高人”的为人处世与行事法则：《天道》是改编豆豆的《遥远的救世主》，高度还原了原著的精髓，因此也得到更多人的关注与追捧。《遥远的救世主》中丁元英关于文化属性的探讨，给了我们很多的启发。神即道，道法自然，如来。神是什么？神就是道，就是自然，就是如来。一切都是因缘和合的产物，是宇宙自然的客观规律，不以人的意志为转移。何为强势文化？就是遵循事物规律的文化。而弱势文化就是依赖强者得道的期望破格获取的文化，也是期望救主的文化。但这些豆豆虽然告诉了我们，可我们在生活中依旧无法去用。因为不是我们自己悟到的，拿来也没有用处。豆豆用丁元英为我们写了一个神话，告诉我们按规律做事的人就是神。
59、丁元英异于常人的性格和让人瞠目结舌的才华深深吸引着芮小丹。借由对音乐的共同热爱和制备音箱的契机，芮小丹和丁元英建立了恋爱关系。
60、随后，夏英杰不远万里再次去监狱探望宋一坤，虽然并没有得到宋一坤的好脸色，但是她并没有放弃，而是每月去探望一次，直到宋一坤出狱。
61、21世纪变幻莫测，唯一的竞争力就是在学习中让自己永不落伍！
62、讲述孩子们顶着大雨喜欢在雨里跑跳，仰着脸看闪电的欢乐心情
63、周恩来自称不是诗人：作了一首诗被陈毅退了回来
64、叶红军和你夏英杰也需要钱，可你们舍弃了钱选择背叛。
65、丁元英：这个问题很复杂，有技术面、制度面、产业结构……很多因素，我跟你说不明白。这东西有点像禅，知之为不知，不知更非知。
66、作者于1995年6月动笔创作长篇小说《背叛》，1997年8月完稿。《背叛》一书在杂志《啄木鸟》2000年1—4期连载。2000年作者为一名普通工人，有一个可以长相厮守的丈夫。2011年12月，又完成长篇政治小说《天幕红尘》，于2013年7月出售。
67、丁元英：真有赚钱的秘籍人家能告诉你？能那样赚钱也就不用写书了。
68、第二类是交流，我有许多的朋友，他们也爱观察、思考和研究，而且其中有不少人的观点独具匠心、别具一格。这样的人在相互的交流、沟通中碰发出火花是很正常的事，有时星火还会燎原，你比如有的朋友吃斋念佛，有的朋友对此不屑一顾，见了面就会互相盘道、说理和质疑，此时的理就会变形成为某种信念的新衣—皇帝的新衣，这也有点像炼钢，淬火、浇水、敲打、去杂质，百炼百辩的结果是使得我们每个参与之中都会有所觉、有所悟。
69、本着《天道》所传递的实事求是的精神，我阅读了豆豆的访谈和她的三本小说，这也是目前所知道的关于作者的唯一事实，我们只能从这里面寻找蛛丝马迹。
70、豆豆很神秘，她不出席读者见面会，不在报纸电视上公开露面，我们能看到的，只是作家豆豆接受采访时的记录：
71、换句话说，可能这两部著作的本身并不足以惊艳所有人。甚至对于很多大的作家来说她文章里面的语言，节奏都再普通不过，甚至有些地方读起来会让人直接翻白眼。但是她为什么出名？为什么会让那么对人感到惊艳？关键在于她在两个故事里对两位男主角的刻画！不管是男主的性格和思想，都让人很明显的感觉到是来自一种男性思维的结果，这就很容易让人产生一种夸张的猜想：难道她的背后另有高人？是别人设计好的故事情节和框架？不过是借豆豆之名将其出书吗？这真的令人感到非常迷惑和不解。
72、揭秘真相：民国才女张爱玲 飘在美国的艰辛岁月
73、在我们这个世界，存在着两种人，一种是有良知的人，一种是毫无良知的人。
74、说到这里，还有一个插曲，因豆豆初登文坛，令人陌生，以至电视剧《背叛》的导演都难以找到她。因为涉及到从小说到电视剧的改编，有关作品主题与人物的理解需要与作者商讨，后来导演还是通过朋友找到我，由我接待了张前先生，也得益于那次接待我们后来成为朋友。张前是一位善于思考的导演，他导演的《背叛》、《亮剑》、《天道》等作品都深受观众喜爱，最近在央视热播的《北平战与和》是他的新作。
75、事实上，我在小说《遥远的救世主》中所罗列的那些闪光点，也都不是我原创的，它们原本就有，我只不过是用一根线把它们都穿了起来，同时又往里面加了些其他的元素跟单元。你比如王庙村扶贫，公司加农户的机制，这个在2003年前后学术界、新闻界都是热点啊，蓝田股份当时搞的很红火啊。
76、量变不难，慢慢积累就可以了，难的是质变，你得有天赋、灵性、洞察力、想象力、严谨性，同时也需还需要有良好的心态、高EQ和韧性。而且这里还有一个时间、经历、阅历的问题，年龄太小，没有经验也就没有觉，年龄太大，处处都是烙印，想要再融汇出新就难了。信息、知识、规律这些都是鱼，洞察力、分辨力、适应力、思考力、判断力、逻辑思维能力、感受力，那些才是渔啊，有了它们，就是主也就离我们不在那么远了。
77、豆豆原名李雪，高中文化，年纪轻轻却写下《背叛》一书，红遍网络，走红之后，这本书被拍成同名电视剧，想必有不少朋友看过。豆豆异常低调，成名后，却很少接受采访，唯一一次采访是啄木鸟杂志对其的纸媒采访，豆豆像迷一样，神龙见首不见尾，真乃高人。
78、“钢琴女诗人”顾圣婴：19岁获金奖，却死于30岁，尸骨无存
79、豆豆，女，1970年生，高中文化。作者十七岁时因工作关系认识了一个好朋友李红英(此人的人生观、价值观及其人格、品德和思维方式都给作者产生了重要影响)。
80、易:主人公是否确有其人?为什么要塑造这样一个男主人公?
81、而宋一坤，却比较平静，可以说波澜不惊，仿佛一切都在预料之中，他说：
82、那么，叶子农掌握了这样一套科学的方法论，势必会成为这条街最靓的仔，为什么一定会被牺牲，是因为这样的人存在，对于世界文化格局影响深远，就如同西方元首会被斩首一样，优秀的人不会隐藏自己，势必会被别人所伤害，不能为我所用，一定为我所杀。
83、《遥远的救世主》强调的人的文化属性。一个人的强弱势文化属性，与一个人的命运息息相关。强势文化也就是遵循客观规律，自己当作自己的救世主。那些把别人当作救世主的人，而不想通过自己努力获得成功的人，也就是弱势文化，自己的生活轨迹是不会因此而改变的。
84、豆:应该把"不足"换成"失败"更确切一些。现在再来看这个作品，正面展示较少，侧笔、曲笔、插空引出的东西太多。除此之外，作品中还存在着大量的问题，如切取生活面还是不太得当等。
85、都市女郎夏英杰出差的时候，受同事方子云之托，去监狱看望宋一坤。
86、在这个人人都想红的年代，红即是钱的年代，作家豆豆却如此深居浅出，不爱功名，实在令人费解，或许这就是高人牛的真正原因吧。
87、链接:https://pan.baidu.com/s/1R2gZvTnTklJMq2cJx-uKsg?pwd=tvfw提取码:tvfw某公司总经理宋一坤突然被捕。没有人想到这是他为了保全实力，自己把自己策划人狱。年轻聪颖的女记者夏英杰受朋友之托前去探监，竟然对宋一坤一见钟情，不能自拔。于是自己策划自杀。她以死相威胁，终于赢得了宋一坤对她的臣服。然而宋一坤此时已囊空如洗，他真的愿意就此把男人的生存筹码押在一个女人身上？宋一坤开始策划一个庞大工程。他在夏英杰完成了长篇小说创作后，携书稿去了一趟北京，途中安排好友方于云研制一项专利，并顺便对江州皮革厂的地理位置考察了一番，又插空去了一趟上海。然而，不久方子云的合作伙伴携600万巨款潜逃，受骗农民中不断发生流血事件，方子云受良心责备自杀了。夏英杰了解内情后大为震惊，当机立断胁迫好友叶红军倒戈，秘密退还赃款，亲手使她自己的心上人宋一坤精心策划的即将合龙的工程瞬间陷人绝境。面对众叛亲离的局面，宋一坤不得不背叛自己。
88、“冷门诗人李商隐”因抄袭现代诗上热搜？年轻人不读书有多可怕
89、留下的是一大堆《天道》迷和一大堆缠论迷的无奈。
90、宋一坤了解人性，也懂得商业的本质，但他也相信夏英杰的水平。
91、二维的文字变成了三维的空间，在这个空间里，我们可以知道每一个起源和因果，也就更加为故事的走向和人物的命运而唏嘘感叹。
92、在问及豆豆背后是否站着一位高人指点，豆豆表示不回答。从她的不回答，我们发现豆豆背后却是有高人，但是她不想点出来，这对于她没意义，也没好处。
93、通过方子云，夏英杰才知道，宋一坤是自己策划着把自己送进监狱的，为了自保，也为了脸面，还有就是要摆脱前妻。
94、我觉得她神秘的第二点在于：她从来不正面回答她身后是否站着一位高人这个问题。她原名李雪，生于1970年，只有高中程度文化，是一名普通工人，开始写《背叛》的时候她刚刚25岁，有一个长相厮守的丈夫，与普通人好像无异，又好像大有不同。
95、案件发生后，追款不得，发生了很多暴力活动，有人因此自杀，一个穷山村里的小学校长，本想借钱来做本钱赚一点钱，改善学校的教学环境，被骗后自杀身亡。
96、在我看来，那只能是靠自己来参、来思考、来体会。可觉悟这东西的确是很不容易，否则我也不会非要在小说的书名‘救世主’的前加上‘遥远的’修饰词了。套用物理科学中有关原子的理论，原子周围的电子要想能级跃迁是需要能量的，书、信息、知识对于我们的思维来说就是能量，但这里有一个转换率的问题，思考力强的人相对来说转换率就会高一些。
97、豆豆塑造出来宋一坤、丁元英和叶子农，这些精英阶层，能够掌握更多的文化密码，能够突破世人认为不可以逾越的道德观、是非观、以及正邪观，就像古龙笔下的人物，亦正亦邪，正邪不是门户之见，而是一颗仁者无敌的心，一个匡夫天下正义的侠义心肠。
98、从韩明的采访，我们可以看出豆豆谢绝了采访，不是她故作高深，而是为人低调，不爱热闹。就像《天道》中不爱热闹、独爱安静的丁元英一样。
99、所以，不管生活再怎么残酷，有些底线，都不能触碰，因为一旦触碰，作为人的人格，就有了污点，就越发等同于兽类，原本站着的灵魂，就跪着了，原本走向天堂的灵魂，就下了地狱。
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102、也因为钱重要，所以它会改变人的内心，让人变成鬼，变成吃人的狼，变成最可怕的怪物。
103、《天幕红尘》除了继续保持豆豆小说特有的世界背景、商战风云和人生思考之外，政治元素的介入，显得十分突出。从苏联解体，石油大亨罗家明一夜之间破产自杀写起，始终不离政治，而叶子农作为一个西方马克思的信奉者，独处海外，企图挽狂澜于即倒。
104、第二点在于：她从来不正面回答问题。她原名李雪，生于1970年，只有高中程度文化，是一名普通工人，开始写《背叛》的时候她刚刚25岁，有一个长相厮守的丈夫，与普通人好像无异，又好像大有不同。
105、豆:女人的社会角色是一个老话题了，理论有理论的说法，生活有生活的说法。我曾试图让女主人公有完全的自主意识和自主权利，但生活不答应，可能女主人公自己也不会答应。例如女主人公的结局，很难抛开男主人公的命运而独立存在，这里面有一个生命支撑点的问题，这并不是说她离开了那个男人就不能生存，而是有更深层、更复杂的原因，包括情感的、价值观的等等。从我个人的理解，如果不打碎一些东西给人看，会不会影响作品的主题思想呢?我担心这一点。
106、《天道》、背叛》、《天幕红尘》，这三本书也被称作豆豆三部曲，分别对应人生的三个境界，见山是山，见山不是山，见山还是山。
107、《天道》是浙江天润影视发行有限公司出品的商战剧，由张前执导，王志文、左小青、曾红生及石爻领衔主演。
108、作为一个再普通不过的读者，我并不是对她的身份和社会地位抱有什么成见，但是她的的确确就是以这样的背景，连续写出来了《天道》和《背叛》，这难道还不够让人感到匪夷所思吗？
109、2000年《啄木鸟》杂志一至四期连载了她的长篇小说《背叛》，然后由群众出版社出版发行，并由北京同乐影视公司拍成同名20集电视连续剧，在全国及各省卫星台连播，引起了强烈反响。