1、黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明。
2、我唱呵，唱自己的歌，直到世界恢复了史前的寂寞。——顾城
3、(13)：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》
4、黑夜给了我黑色的眼睛，但我却用它来寻找光明——顾城《一代人》
5、不知道她一个人走过多少次那青石的街路，迎着晚霞，到街口看看他会不会从天而降。即使在家里，她也一定不时地竖起耳朵，听听外面有没有突然传来他的脚步声。
6、顾城在同年的散文《少年时代的阳光》中写道：我要“使人们相信美，相信明天的存在，相信东方会像太阳般光辉，相信一切美好的理想，最终都会实现。”诗人的这句话是对这首小诗完美的诠解。
7、一个人行走在弯弯曲曲而狭长的小巷里，看似前方不远处便是终点，可是紧跟快赶到达时，转个弯是小巷，看看前面好像是终点，但快步赶到时，转个弯还是小巷……。往回走吧，回头望望来路，即使回到起点，面对熟悉的事物，熟悉的人脸，该怎样的叙述。继续向前走，何时能到尽头，何时能找到出口，何时才能走上宽敞而明亮的大道。郁闷，烦躁。想找个人倾诉寻不到人。没有花草树木，没有阳光，甚至连自己的身影子都没有，只有厚厚的墙壁。手中虽然握有钥匙，可找不门也找不到窗，用钥匙敲打着墙，墙也只会发出沉闷的回音。一个人置身这样的处境，孤独感油然而生，很容易就心灰意冷，失去信心，甚至于产生绝望。
8、——顾城(5)：我需要，最狂的风，和最静的海。——顾城(6)：草在结它的种子，风在摇它的叶子。
9、顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。
10、 在那时，诗，变成了一个最陌生的字，静静的躺在词典的某一页，等待着你的到来。
11、每次读它，总能让我想起——前世五百次的回眸，才换来今生一次的擦肩而过。
12、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》
13、虽然我作为一名诗歌史学研究者，对顾城的诗歌创作研究有了一点新的成果，但关于对组诗《歌飞渤海边》的考证只是初步的。这组创作于1976年的组诗，可能是顾城的诗歌第一次入选公开出版的诗歌选集，更可能是顾城与姐姐顾乡第一次、也是唯一一次联合署名发表诗作；至于这组诗首发在哪家报刊，至于为什么被收入山东人民出版社出版的诗集，都尚存疑问，还有待今后作进一步考证。
14、为此，我对李明旭老师进行了采访。李明旭告诉我，西城区文化馆文学组是1972年组建的。开始时人很多，庄之明、曹治国等有点名气的儿童文学作家都是组员。由于人多就分了小说组、诗歌组、文学评论组。到1977年，很多组员都很少参加活动，只有诗歌组在活动，还不定期地举办各种文学讲座。像天津作家蒋子龙、军队诗人顾工(顾城之父)、八一厂的胡惠玲(顾城之母)，还请过大诗人贺敬之、李瑛等到文化馆讲过课。1976年，顾城的妈妈让他来参加活动。刚来时不爱说话，后来熟了，就拿些诗作让我和其他组员提意见。我阅读后告诉他，诗作缺少点灵魂，诗的语言不生动，但字里行间有一种朦朦胧胧的感觉，是否把过去的诗都按这种朦胧的感觉来改，千万别学现在的大多数写诗的人，他们把诗意表得太白了。
15、(4)：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——顾城
16、(6)：草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》
17、引申阅读：《烦忧》(戴望舒)说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思，假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。
18、 这是香港中文大学《独立杂志》微情书征文大赛一等奖作品，是一位匿名作者写给已逝的母亲，表达了对母亲的缅怀
19、曾经我并不是很喜欢雨，但某年自江南归来，从此爱上雨天，所以我也迷恋这首诗里悠长悠长的雨巷，有诗一般的梦幻，有梦一般的缥缈。
20、只有你把手伸到凉空气里/吸收睡眠/你很疲倦
21、遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。
22、(9)：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。——顾城《早发的种子》