1、全诗几乎都是用数字堆砌起来的，从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了这雪花和梅花中了。
2、郑板桥(1693年-1765年，另有一说为1693年-1766年)，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称“板桥先生”。江苏兴化人，祖籍苏州。一生主要客居扬州，以卖画为生，是“扬州八怪”之一。(咏雪的诗句郑板桥)。
3、第一二句那就是点明了方题，也交代了时间和地点，这样的一种描写，也令这整首诗更具有张力，从而与下面的两句形成对应，也让这整首诗更加唯美，“晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。”，清晨起床后打开房门，才看到了外面下起了纷纷扬扬的大雪，整个大地都被白雪给覆盖了，雪后初晴，天上的白云变得很惨淡，这样的天气里，那阳光都变得很寒冷。
4、本期要和大家分析的是郑板桥的一首高水平咏雪诗。一日清晨郑板桥推开房门见到大雪，一时见景生情写下了这首《山中雪后》。全诗写的不过是寻常雪景寻常梅，通篇更是无一个名句，只是淡淡写来就美得令人心醉，成一首咏雪名篇。
5、全诗几乎都是用数字堆砌起来的，从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了这雪花和梅花中了。
6、郑板桥出生时家道中落，三岁丧母，长大后虽考中了秀才也做了个芝麻小官却终究受不了官场尔虞我诈，30岁时他便开始卖画为生。而他的画作早年也并不值钱，所以生活对他来说是艰难的，这一点和明代画师唐伯虎是一样的，这首诗就是写于这段时期。
7、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈：《左迁至蓝关示侄孙湘》
8、 没有华丽的词藻，数字几乎占据了整首诗，从一至十至千至万至无数，乍一看通俗的不得了的一首诗。再仔细读，会发现发现：在辽阔的大地上，雪花漫天飞舞，梅花挺立雪中，斗寒吐艳，香气扑鼻，有动有静，深邃的意境扑面而来。
9、诗句之中的一三五等，这些数字都是一个虚数，并不是真的只有那么几片雪花，郑板桥使用数字，主要是通过这样的方式来告诉人们，雪景的美妙以及美好，在人们的眼前展现一幅大雪纷飞的美好景象。
10、咏雪第三层：冰雪有魂。诗人能够雪的各种变化进行联想提炼，静动结合，把雪写活，冰冷不再，只有灵动。写到这一层，算是进入了咏雪真正的境界。比如：白居易的“夜深知雪重，时闻折竹声”。高骈的“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”。六出飞花就是雪的形状，因为雪是六角的。这两句写得十分新颖，清新不俗。最知名的当属岑参的这一句：忽如一夜春风来，千树万树梨花开。看到这一句，你不但能感觉到雪不再冰冷，而是温暖如春，甚至还平添了香气。风格也是十分豪迈，展现了北疆的辽阔。后人常常会引用这一句来形容雪。
11、咏雪的名句(请写出作者、出处、朝代)谢谢了
12、咏雪飞花岁晚江南杨柳花，余杭门外蕊争发。千山犹绿怜霜叶，一夜忽白染碧葭。
13、“雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。”清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
14、这首诗歌主要表达的意思是雪花的多、白和美。
15、这首诗歌主要表达的意思是雪花的多、白和美。之中的一三五等，这些数字都是一个虚数，并不是真的只有那么几片雪花，郑板桥使用数字，主要是通过这样的方式来告诉人们，雪景的美妙以及美好，在人们的眼前展现一幅大雪纷飞的美好景象。
16、这是一首七言绝句。前两句写自己开门见雪满山时的情形，山头被大雪覆盖，天空虽已放晴，但云朵淡淡的，连那日光看起来都是那么寒冷。与很多惊艳的咏雪诗相比，这样的写景似乎寻常得很，但其实藏着诗人的“小心机”。诗人用“晴”和“光”这两个暖景，来衬托云淡和寒意，通过看似矛盾但却强烈的对比，一股寒气跃然纸上，也为后两句咏梅做好了铺垫。
17、谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：“白雪纷纷何所似？”兄子胡儿曰：“撒盐空中差可拟。”兄女曰：“未若柳絮因风起。”公大笑乐。即公大兄无奕女，左将军王凝之妻也。
18、明·徐渭《梨花》“彤云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞乾雨。”唐·李咸用《大雪歌》“瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。”
19、全诗几乎都是用数字堆砌起来的，从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了这雪花和梅花中了。
20、咏雪第二层：啊，这就是雪。描写雪的状态，模样，不过是白描直叙，读起来有些干涩。偶有些比拟，也似是无病呻吟，只是追求词藻不落俗尘。比如：谢灵运的“明月照积雪，朔风劲且哀”。白居易的“漠漠复纷纷，东风散玉尘”要高级一些。点点杨华，片片鹅毛，银海白楼，玉树琼枝，看上去比直接说：这是雪，效果要好些。谢道韫的“未若柳絮因风起”，已算是这一层的极致了。
21、初到扬州的郑板桥，穷困潦倒暂住焦山别峰庵时，巧遇马曰琯马曰璐二人，之后结下深厚友谊。之后在大雪纷飞的一日，郑板桥冒着风雪前往小玲珑山馆访问二人。
22、可以说是郑板桥开创了数字诗的鼻祖，不过虽然在后来有很多的人模仿郑板桥的咏雪诗，但是在数字诗上的成就，却没有一个人达到郑板桥的高度。因此那些所作的诗歌的流传程度，更是不及郑板桥的咏雪。
23、一片两片三四片，五六七八九十片。千片万片无数片，飞入梅花总不见。
24、郑板桥就是在这种情况下，不慌不忙、不动声色的写出了这首小诗，虽然简单，但却很有深意，希望在这炎炎夏日里，也能给你一些启发！
25、“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。”宋·吕本中《踏莎行》
26、《咏雪》是清代诗人郑板桥所作的一首七言绝句。这首诗用了先收后放的手法，把雪花和白茫茫的梅花融为一体的美景描画得十分动人。
27、咏雪作者：吴均微风摇庭树，细雪下帘隙。萦空如雾转，凝阶似花积。
28、咏雪第五层：天人合一。诗人下笔，朴素自然，雪景历历，人在其中，不加雕饰，浑然天成，无需说愁讲恨，一切尽在其中。达到这一境界，堪称咏雪之最。自古以来，唯有柳宗元的《江雪》被认为是不二之选：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。千山万径漫天雪，一舟一笠一老翁。不细看，还以为舟与老翁不过是自然中的景物。细辨来，才发现鸟兽绝迹的雪中，竟然还有一个孤寂的身影。大雪悄悄，小舟静静，互不相扰，却意境相通，确实是绝无仅有的佳作。
29、郑板桥(1693-1765)，原名郑燮(xiè)，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736年)进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。
30、初到扬州的郑板桥穷困潦倒，大雪纷飞的一日他相约友人一同出游赏雪，巧遇一群吟诗作对的人，这群人看郑板桥衣衫褴褛，就觉得定不是有才之人，就有意为难于他，让他以雪即兴作诗一首，于是郑板桥信手拈来，做了这首《咏雪》。
31、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
32、全诗几乎都是用数字堆砌起来的，从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了这雪花和梅花中了。
33、天空中下起来一片又一片的飞雪，好多雪花在天空中自在地飞舞，飞到芦花从中却又消失不见了。
34、这首诗歌主要表达的意思是雪花的多、白和美。
35、鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。野桥梅几树，并是白纷纷。
36、含辉明素篆，隐迹表祥轮。幽兰不可俪，徒自绕阳春。
37、纪晓岚版本：一片两片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片，飞入草丛皆不见。
38、洪升《雪望》：寒色孤村暮，悲风四野闻。溪深难受雪，山冻不流云。
39、“开门枝鸟散，一絮堕纷纷。”宋·司马光《雪霁登普贤阁》
40、这首诗歌主要表达的意思是雪花的多、白和美。
41、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
42、《三国演义》里刘备三顾茅庐时，黄承彦骑驴过小桥吟的那首诗：“长空雪乱飘，改尽江山旧。仰面观太虚，疑是玉龙斗。纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙。
43、诗的前两句是虚写，后两句是实写，虚实相映融铸出了清新的意境。前三句看似平平常常，在低谷徘徊，然而到了结尾的第四句，却以动静相宜的深邃意境，一下子将全诗从低谷推向奇峰。