1、月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
2、《兰陵王·柳》宋代：周邦彦柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
3、千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
4、出处：第二十一回“虔婆醉打唐牛儿 宋江怒杀阎婆惜”
5、人攀明月不可得，月行却与人相随。李白《把酒问月》
6、故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
7、陆游年轻时娶表妹唐婉为妻，感情深厚，但陆母不喜唐婉，威逼二人分离。多年后陆游重游沈园，与唐婉不期而遇。陆游“怅然久之，赋《钗头凤》一词，题园壁间”。
8、红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
9、③散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作用。
10、《八声甘州》宋代：柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
11、天末同云暗四垂，失行孤雁逆风飞。江湖廖落尔安归？
12、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
13、21世纪的经典从何处来，窃以为还是要从古典诗词中吸取营养，讴歌时代新人，“经典”就会诞生。但这还不够，只有了解中华民族近百年的历史、新中国70年的奋斗史，“经典”才会湧现。
14、出处：第二十三回“横海郡柴进留宾 景阳冈武松打虎”
15、出处：第九十二回“卢俊义分兵宣州道 宋公明大战毗陵郡”
16、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
17、犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。——李清照
18、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
19、《钗头凤》词调是根据五代无名氏《撷芳词》改易而成。因《撷芳词》中原有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”之句，故取名“钗头凤”。
20、目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。——孙光宪
21、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼
22、此词名列排行榜第十五名，此词用语之超绝，旋律之美妙，将闺怨之情，人生之感慨，熔炼于其中。
23、庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
24、大家读宋词时想必都有留意过“词牌名”。 由于宋词的格式和律诗不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式，人们为了便于记忆和使用，就给它们起了一些名字，这些名字就是词牌。那么这些词牌名背后又有怎样的故事呢？
25、豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。
26、古体诗又分为五言和七言。古体诗对音韵格律的要求比较宽：句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。
27、山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
28、请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
29、它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗。它包括有燕乐、民歌、近体诗格律三要素，具有高度音乐性、韵律美和浓郁的生活拨气息的文学新形式。词与诗有着密切的联系，词分豪放、婉约两大流派。
30、 此词是宋词婉约派的名作，写的细腻深情，在写作手法上颇为人称道。该词表达了作者对丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。极尽了相思之苦。历来为人所称道。词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。将其排到第八应该没有争议。 一剪梅 李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
31、草偃云低渐合围，雕弓声急马如飞。笑呼从骑载禽归。