1、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。---陆游《十一月四日风雨大作》
2、然而，这四种雨景描写还是这首小诗的铺垫。诗人对生活美和自然美有广泛的兴味和追求。他写了现实生活中已经呈现的美，这千姿百态的自然美也象征了丰富多彩的生活美；同时，诗人更喜欢那期待中美好的一切。他将笔调一转，便引赞美的歌喉到了另一番境界：他“最爱”的还是那将雨未雨的“天”，因为那里虽然是灰色的却又是那样给自己一种“透明”的感觉，而且在这灰色而透明的氛围中，还“蕴着一种无声的期待”，寂静的云气中又会飘来一声“清脆的鸟啼”。这情景是多么令人神往而深思！自然美和人情美在作者的笔下融成了一片诗情美。
3、(王瀛)荫浓烟柳藏莺语，香散风花逐马蹄。西湖风景六条桥，一株杨柳一株桃。(张宁)杨柳满长堤，花明路不迷。画船人未起，侧枕听莺啼。(林洪)山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休,暖风薰得游人醉,直把杭州作汴州。(潘阆)长忆西湖，尽日凭栏楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。(关于描写雨景的古诗有哪些)。
4、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
5、这两个在诗中格外醒目的物象，上文已有所分析。“将雨时的天”是在四种“雨景”的烘托下出现的，是诗人笔锋一转、抑中带扬的产物；“将雨时的天”和“鸟啼”都与“无声的期待”具有某种关联：“将雨时的天”“蕴着”“无声的期待”，在“无声的期待”中迎来了“清脆的鸟鸣”；那“将雨时的天”大概寄寓着诗人对于人生的憧憬，而在以往的研究中，“鸟啼”的内涵受到更多的关注。“鸟啼”无疑是整首诗的诗眼，是展现全诗主题的核心。当然，“鸟啼”的分量尽管很重，但不必对其内涵进行“过度诠释”。比如，有人联系《雨景》的写作时间是1924年冬天，就引入英国诗人雪莱(P.B.Shelley)《西风颂》里的名句“冬天来了，春天还会远吗？”，把“鸟啼”解释为某种社会革命即将到来的预言或象征，因为第二年(1925年)“五卅运动”就爆发了，革命的浪潮开始涌现并逐渐高涨……这样的阐释或许无可厚非，但溢出了《雨景》这首诗自身的语言形制和文本取向，也不符合朱湘本人的精神气质和诗学观念。相比之下，孙玉石先生对它的阐发更为合理：“这声音，使人得到了一种生气，一种美感，一种期待中出乎意料的获得。”⑰因此，仍然有必要将对“鸟啼”的理解和阐释限定在此诗的文本逻辑之内，注重“鸟啼”的“清脆”音质所蕴含的“美感”。《雨景》的最后两行犹如“神来之笔”，“鸟啼”可视为诗人内心的灵光乍现带来的一种情绪上的飞跃，是由宁静的欣悦和“无声的期待”生发出来的生命“天籁”。全诗的主题即止于此。
6、No.15刹那间，狂风大作，乌云布满了天空，紧接着豆大的雨点从天空中打落下来，打得窗户啪啪直响。又是一个霹雳，震耳欲聋。一霎间雨点连成了线，哗的一声，大雨就像塌了天似的铺天盖地从天空中倾斜下来。
7、最沉重的莫过于冬雨。她是如此冷峻，如此愀然，在咚咚的阵雨中追溯往昔，将勾起你逝去的惆怅，还有依恋的良宵。
8、以上就《雨景》主题所作的辨析，也是试图显示笔者关于阅读现代诗的主张：解析一首诗的终极目的不是通向一个结论式的判断，尤其是诗的主题分析，任何一首诗的主题总是多重的、开放的，不宜拘泥于某个具体的“点”上，这样阅读就表现为对诗作的聚光灯般的多维审视；进而言之，无论“简单”或复杂的诗作都有各自的读法，读诗本身是一种过程，是一种基于诗的文本的“我思”——对词语构造和生命脉动的不断感知。
9、③徐志摩：《诗刊放假》，《晨报副刊·诗镌》11号，1926年6月10日。
10、从首句中的“黑云”到次句中的“白雨”，从第三句中的“卷地风”到最后一句中的“水如天”，对照的无比鲜明，足见苏轼写这首诗时巧妙的构思。如果去追寻苏轼在这首诗中的情感变化，那么一定是从暗淡到明亮。暴雨来得快，去得也快，留给人的便是令人心清气爽、豁然开朗的西湖美景。
11、沾衣欲湿桃花峪雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》
12、今天再为大家推荐杨万里另一遍写雨名篇，也就他的这首《小雨》，这也是一首经典之作，整首诗同样是生动细腻，把现实生活中普通的小雨描写得很唯美，这样的作品也是令人百读不厌。雨是一种很普通的自然现象，一年四季都会下雨，然而雨又是没有情感，但是杨万里的诗又是情感细腻，正是由于诗人富于了雨情感，让原本普通的雨有了灵魂。
13、风如拔山努，雨如决河倾。---(宋陆游《大风雨中作》)
14、空山新雨后，天气晚来秋。(唐.王维.《山居秋暝》)
15、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
16、No.5只见北海怒涛翻滚，咆哮奔腾。骤雨抽打着地面，雨飞水溅。
17、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
18、虽然第二个段落里，由“并且”连接的两个小层次之间，也许只是一种较“弱”的、非直接的递进关系，但由于“清脆的鸟啼”及其效应(“鸟鸣山更幽”)十分明显，它的出现不仅将前面的“雨景”迅速变为背景，而且扩展了“无声的期待”的心理空间。这样，全诗更像是一种“扬(放)—抑(收)—扬(放)”的精心架构：率先展示的四类恣肆的“雨景”实则仅是铺垫，它们聚集的情感(“心爱”)被收束在“最爱”(对于“将雨时的天”)之下，然后在“无声的期待”中映衬出“清脆的鸟啼”的现身，最后的重心落在“鸟啼”上。当然“鸟啼”也可被看作“雨景”的一部分，或者说它是另一种意义的“雨景”——鸟儿展翅翱翔的身影隐匿在视线之外，只闻其声不见其形——如此则深化了标题“雨景”的涵义。
19、山路元无雨，空翠湿人衣---(王维：《山中》)
20、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(宋.苏轼.《饮湖上初晴后雨二首》)
21、晓出净慈寺 (宋)杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。饮湖上，初晴后雨 (宋)苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
22、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。---(唐僧志南《绝句》)
23、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
24、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
25、No.9雨从空中洒向各个角落，雨滴很像一颗颗晶莹透明的珍珠，好看极了。雨滴从屋檐、墙头、树叶上跌下，就如同断了线的珠子一样，最后连在一起，形成水柱。
26、最潇洒的莫过于秋雨。她是如此飘逸，如此疏放，在霏霏的烟雨中悠然沉思，你会体味到人生成熟的魅力。
27、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。——岳飞《满江红·写怀》
28、No.8雨更大了，房顶上，街道上，溅起一层白蒙蒙的雨雾，宛如缥缈的白纱。这时一阵风猛刮过来，那白纱袅袅地飘去，雨点斜打在街面的积水上，激起朵朵水花。
29、⑯陈梦家：《新月诗选•序言》，上海：新月书店1931年版，第25页。
30、*本文系国家社科基金重大项目“现代汉诗的整体性研究”(项目编号：20&ZD284)的阶段性成果。
31、11)最爱的不是下雨天，而是和你一起躲过雨的屋檐。
32、月胧胧，一树梨花细雨中。---(宋·陈克《豆叶黄》)
33、细细的柔柔地雨丝织成了一张大网，从云层里一直垂挂到地面上。
34、5)下雨天特别要注意前后的车辆，最好穿黄色的雨衣、雨鞋、雨伞等雨具，以引起驾驶员的注意。打雨伞时，雨伞不要挡住视线。更不能把雨伞当作对攻的玩具，以免刺伤人。
35、No.14近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花；远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
36、转眼间雨声连成一片轰鸣，天像裂开了无数道口子，暴雨汇成瀑布，朝大地倾泻下来。
37、唐 杜甫：好雨知时节，当春乃发生。释义：好雨知道下雨的节气，正是在植物萌发生长的时侯。
38、杨万里是南宋时期著名的诗人，字廷秀，号诚斋，今天江西省吉安市吉水县人，他的诗清新脱俗，还独创了“诚斋体”，引得后世无数诗人争相模仿。一生写过很多优美的诗作，流传下来的诗作大约有二千多首，其中大部分都是优美的咏物诗，这首《小雨》那就是一首难得的佳作，整首诗看似很普通，但是每一句又是很唯美，把雨中的情形描写得活灵活现，读来也是让人会有一种身临其境之感。