1、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来！——宋·徐俯《春游湖》
2、“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。
3、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》(描写春天的意境优美的古诗词)。
4、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》
5、出入关山十二年，哀情尽在胡笳曲。朱湾(平陵寓居再逢寒食)几回江上泣途穷，每遇良辰叹转蓬。
6、这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。描写春夏的意象落花
7、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
8、 (赏析)此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。《咏柳》是咏物诗的典范之作。
9、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》
10、紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？春更不回头，撇下一天浓絮。——龚自珍《如梦令·紫黯红愁无绪》
11、江南的回忆，最能唤起追思的是杭州。月圆之时山寺之中，寻找桂子，登上郡亭躺卧其中，欣赏那钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？
12、柳外楼高空断魂。——李重元《忆王孙·春词》
13、谁在秋千，笑里轻轻语。——李冠《蝶恋花·春暮》
14、张志和这首词色彩清新明快：白鹭飞，桃花开，鳜鱼肥，让人顿生远离世俗之感。此中的春雨，细腻而轻盈，随风斜斜而下，衬托出渔夫一派的悠闲自在。
15、这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。
16、 渭城朝雨悒轻尘, 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。
17、再如张孝祥《念奴娇》有“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪”的句子。“月亮”，空灵、清澈、高洁，它铸造了不少中国古诗的血脉和灵魂，见证历史的悲凉，演绎生命的绝唱，渲染离别的情怀，倾诉闺阁的幽怨，烘托劫后的荒凉，感悟人生的哲理等。
18、蒌蒿：一种生长在洼地的多年生草本植物，花淡黄色，茎高五尺，刚生时柔嫩香脆，可以吃。(字典解释：多年生草本植物，花淡黄色，可入药)
19、(赏析)此词写早春思乡之情，但此人并未明言，只写夜来窗外春雪迷蒙，炉烟静炷，继而角声中，天色渐明。
20、解释：老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
21、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
22、同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。
23、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
24、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》
25、李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋之情。
26、春愁酒病成惆怅。枕畔屏山围碧浪。翠被华灯，夜夜空相向。
27、 (赏析)新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬勃地发展起来。读者将诗的最后两句赋予生活的哲理，诗也因此获得了新的生命，流传不绝。
28、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
29、既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。
30、国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。
31、上有无花之古树，下有伤心之春*。”刘长卿《谪仙怨》：“独恨长沙谪去，江潭春*萋萋。”
32、竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子最先察觉到初春江水的回暖。
33、春*意象反映出来的其实是中国古代广阔深远的时空意识。宇宙浩瀚无穷，亘古不变，春*的形象犹如灞陵伤别的年年柳色反复撞击着文人才士的心灵。
34、解析：四月正是平地上百花凋零殆尽的时候，高山古寺中的桃花才刚刚盛放。知否，知否？应是绿肥红瘦。
35、原指大自然锦绣般美好的景色。后用以称赞别人内容丰富的长篇文章。
36、(赏析)这首诗是借闺妇抒写春怨，期望早日了结战事，征夫能功成名遂。全诗流露非战情绪，也是借汉咏唐，讽刺穷兵黩武。
37、也用来形容人容貌清朗。(山光水色)水波泛出秀色，山上景物明净。
38、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黄柳·空城晓角》
39、(赏析)词句之间融情于景，借春草、流水、落花、江柳、修竹等意象，向我们传递了她隐约波动的情绪。“花枝惊堕绣衣裳”，拟人生动，想象力丰富，意境极其优美。
40、一枕新愁，残夜花香月满楼。——项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》
41、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。
42、志南《绝句》---沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
43、或定或摇江上柳，为鸾为凤月中篁。为谁掩抑锁芸窗。
44、春风，不像夏天那么猛烈，不像秋天那么瑟瑟，不像冬天那么刺骨。那柔风，轻轻扶过脸庞，轻轻吹过耳边，带着花儿的的甜蜜，带着泥土的芳香，那么温柔，那么可爱，令人难以忘怀。
45、(赏析)全诗描绘出一幅富有特色的晚春图，晚春是一季之终结，依仗于晚霞中的老人心中充满了寂寥哀伤之情，抒发生命短促的无限感慨。
46、寒随一夜去，春逐五更来。——史青《应诏赋得除夜》
47、余既滋兰之九畹，又树蕙之百亩。——屈原《离骚》有关兰：历朝历代的中国士大夫们最喜欢三种植物：松、竹、梅，称它们为“岁寒三友”。
48、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。唐崔护《题都城南庄》
49、(松风水月)松涛清风，流水明月。形容景色清幽。
50、(湖光山色)湖的风光，山的景色。指有水有山，风景秀丽。
51、A、柳从《诗经》开始，“昔我往矣，杨柳依依”，就首开了咏柳寄情、借柳伤别的先河。天下千树万树，“长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”，人们送别偏要折柳写柳，这是因为“柳枝依依”，含情脉脉，“条条有情”的缘故。古人取其义表示眷恋不舍，以柳相留。“柳”者，“留”二音相谐，因而“折柳”相留，表示情真意切的惜别之情。折柳送别，自汉朝以来就有了。南朝乐府民歌有“上马不促鞭，反折杨柳枝，碟座吹长笛，愁杀行客儿”，反映了那时赠别，马上的、马下的都折柳。B、普普通通的杨柳易勾起人从未明确意识到的感触与联想。诗中少妇“不知愁”登楼赏景，触“柳色”而生离愁别绪：“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”(唐·王昌龄《闺怨》)C、杨柳有着袅娜的风姿，迷人的意态(“一丝柳，一寸柔情”)所以，它被赋予缠绵悱恻哀怨无尽的情怀。这种情怀与离别的凄婉悲伤不谋而合，“杨柳依依”，“依依离情”，诗人们喜欢以柳入诗，原因大概在此吧。
52、王绩(春桂问答二首)春桂答，春华讵能久。风霜摇落时，独秀君知不。
53、二月湖水清，家家春鸟鸣唐盂浩然《春中喜王九相寻》
54、落花是一种自然现象，自然规律，但在我国古诗词中却赋予了它们以情感和生命。归纳起来，“落花”意象有这样几层意思。
55、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》
56、《春行即兴》是唐代诗人李华的作品。这是一首描写景物的小诗。全篇写诗人行经宜阳时即目所见的暮春景色，在景物描写中，渗染着诗人感伤，哀愁的心情。此诗一句一景，景中含情，情景交融，四句诗就如四幅图画，描绘了春天野外盎然的生机，抒发了诗人对凄凄芳草、潺潺涧水、落花芳树、鸟语空山的无穷游兴，同时蕴含着时世乱离景物依旧的沧桑感。其妙处在于字面上毫不涉及人事，但诗人却借描写自然景色反映了社会的动乱。正因为此诗具有感物伤时、即小见大、意境含蓄的特点，所以为历代所传诵。
57、 (赏析)运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，首句描绘的是远景，次句是近景，第三局是中景，春意盎然、生机勃勃的景象跃然纸上。
58、夜色将尽，海上旭日东升;新年未至，江中春意已现。家书既已寄出，会被送往何处?希望北归大雁，送到洛阳之边。
59、白居易《上阳白发人》：“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”(节选)姜夔《平甫见招不欲往》：老去无心听管弦，病来杯酒不相便。人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。
60、北宋司马光：古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之，故言之者无罪，闻之者足戒也。近世诗人惟杜子美最得诗人之体。(《续诗话》)
61、城下烟波春拍岸。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》
62、这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。
63、王维《山中送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春*明年绿，王孙归不归。”
64、(赏析)全诗以“万里”一句为界，分为两部分：前半写西湖景色及朋友相念之情；后半写自己异乡逢春的新鲜见闻和落寞情怀。诗中春景写得明媚可喜，感情写得真挚动人。
65、杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。