1、造化功谁与？勤劳智自专。赏心邀客共；歌咏乐延年。(咏颂菊花的古诗名句)。
2、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》
3、这让我想起陆游的词：“寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨。”但陆游的愁情更浓些。
4、 月魄生辉，蟾宫舞袖，秋林半夹青黄。 一年一度，仙子补新妆。冠戴叮当环佩，罗衣薄，唯恐身凉。腰肢摆，云鬟螺髻，妩媚鬓丝长。
5、宋·杨万里《咏菊》物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
6、曾记花前，共说深深愿。____晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》菊暗荷枯一夜霜。
7、莫将边地比京都，八月严霜草已枯。今日登高樽酒里，不知能有菊花无。
8、第二步：为了把2+5散文节奏改造为标准的2+2+3诗歌节奏，将散文句的宾语(香稻余粒、碧梧老枝)倒装，得“香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖”一联。
9、极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。
10、少陵故多变态，其诗有深句，有雄句，有老句，有秀句，有丽句，有险句，有拙句，有累句。后世别为大家，特高于盛唐者，以其有深句、雄句、老句也；而终不失为盛唐者，以其有秀句、丽句也。轻浅子弟，往往有薄之者，则以其有险句、拙句、累句也，不知其愈险愈老，正是此老独得处，故不足难之，独拙、累之句，我不能为掩瑕。虽然，更千百世无能胜之者何？要曰无露句耳。其意何尝不自高自任？然其诗曰：“文章千古事，得失寸心知。”曰：“新诗句句好，应任老夫传。”温然其辞，而隐然言外，何尝有所谓吾道主盟代兴哉？自少陵逗漏此趣，而大智大力者，发挥毕尽，至使吠声之徒，群肆挦剥，遐哉唐音，永不可复。噫嘻慎之！
11、后二句大意是：有多少浪迹天涯的游子啊，只能借着篱笆看看秋天的景色。
12、群管理： 肩上蝶、若 曦、 虚 竹、遇上你是我的缘、空谷幽兰
13、秋风有意染黄花，下几点凄凉雨。——宋·吕渭老《一落索》
14、时节是重阳，菊花牵恨长。 ——徐灿《菩萨蛮·秋闺》
15、但也正因为焦虑，他才寻求静穆。正像开头说的，这是在新的困境与背谬中所寻得的理念和诗意上的完美的生命形态。
16、世情儿女无高韵，只看重阳一日花。(范曾大《重阳后菊花三首》)
17、 待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。--《回董提举中秋请宴启》
18、清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。——宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
19、每恨陶彭泽，无钱对菊花。——复愁十二首杜甫(唐)
20、译文：我在秋风中酣战方休，笑看周围的美景。乡村的人民偏偏送给我一束黄花。我看那菊花的枝茎虽饱经风霜但仍象铁骨那样的坚硬，它护卫着花朵不受风雨袭击而偏斜。有关菊花的诗句菊花诗咏菊诗虽不始于陶渊明，但陶翁的爱菊，由于宋人《爱莲说》的推许而更出名，有人甚至推陶为菊花的护花神。
21、 台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。____沈辂《九日登高台寺》
22、金·元好问《赋十月菊》秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。
23、菊花在秋天盛开，从不与百花为伍。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
24、诗须五言不可加，七字不可减，为妙。昔枣强尉张怀庆素好偷窃李义府诗：“镂月为歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”加“生情”“出性”“照镜”“来时”，演为七字。魏扶知礼闱入贡院诗：“梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。曾是当年辛苦地，不将今日负前心。”及发榜，无名子削其“梧桐”“锁闭”“曾是”“不将”，删为五言。事虽成戏，诗本渗漏。王维“漠漠水田飞白鹭”，李白“风动荷花水殿香”。王用李嘉佑，李用何仲言，致恨千载。乐天云：“金钿来往当春风，玉绳蹉跎下云汉。”去两字不成矣。
25、五十年间一转头。往事无踪，不忍回眸。此生失意总无凭。幸有诗书，聊慰闲愁。
26、在王力先生所列的七类七言律句中，第1—6类皆是2+2+3式。第1—3类都是简单主谓句，其中在五言基础上所增的二字都是修饰语。如上文对崔曙和沈佺期诗的分析所示，这些修饰语只限于描述五言段中第二字，删去不会影响全句的意义，故属于论诗家所说的闲字。第4类是含有两个或更多动词的复杂主谓句(如“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱；曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。”)，但由于所增的二字也主要是描述性的字眼，故对整句的意义影响不大，删减也无大碍。第6类也以复杂主谓句为主，不过所增的二字是决定句子结构和意义的关键词，如“副词语或近似副词性的动词语或谓语形式”之类。七律主谓句法的创新主要见于这两类复杂主谓句，如李商隐的《隋宫》所示：
27、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。
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29、张同茂先生号无尘，航天墨叟。是河北省辛集市彭六佐人，1944年生。自幼聪颖，天分过人。早年就读石家庄第一工业专科时(原华北高工)，就展露出了天才的艺术头角。 1964年毕业后被分配到国防部五院(航天部前身)。
30、僧齐已赞它“无艳无妖别有香”，声明自己“栽多不为待重阳”，“却是真心爱澹黄”。东坡一句“菊残犹有傲霜枝”，既赞菊花的品格亦隐喻自己的情操。
31、⑽土花能白又能红，晚节由能爱此工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。(朱淑真《黄花》)
32、本性能耐寒，风霜其奈何！《红楼梦》里菊花诗可为一绝，请欣赏红楼艺苑内的菊花诗忆菊怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
33、河北铸造学会会员、环保设备专家、机械工程师、邯郸市诗词楹联协会会员、老同学宋红斌先生阅读清样后题诗道——
34、宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
35、李商隐《锦瑟》一篇，古来笺释纷如。……多以为影射身世。何焯因宋本《义山集》旧次，《锦瑟》冠首，解为：“此义山自题其诗以开集首者”(见《柳南随笔》卷《何义门读书记·李义山诗集卷上》记此为程湘衡说)；视他说之瓜蔓牵引、风影比附者，最为省净。窃采其旨而疏通之。自题其诗，开宗明义，略同编集之自序。拈锦瑟发兴，犹杜甫《西阁》第一首。“朱绂犹纱帽，新诗近玉琴”，锦瑟玉琴，殊堪连类。首二句言华年已逝，篇什犹留，毕世心力，平生欢戚，清和适怨，开卷历历。“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”；此一联言作诗之法也。心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻拟象，如飞蝶征庄生之逸兴，啼鹃见望帝之沉哀，均义归比兴，无取直白。举事宣心，故“托”；旨隐词娩，故易“迷”。此即十八世纪以还，法国德国心理学常语所谓“形象思维”，以“蝶”与“鹃”等外物形象体示“梦”与“心”之衷曲情思。“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”；此一联言诗成之风格或境界，如司空图所形容之诗品。《博物志》卷九《艺文类聚》卷八四引《搜神记》载鲛人能泣珠，今不曰“珠是泪”，而曰“珠有泪”，以见虽化珠圆，仍含泪热，已成珍玩，尚带酸辛，具宝质而不失人气；“暖玉生烟”，此物此志，言不同常玉之坚冷。盖喻己诗虽琢炼精莹，而真情流露，生气蓬勃，异于雕绘夺情、工巧伤气之作。若后世所谓“昆体”，非不珠光玉色，而泪枯烟灭矣！珠泪玉烟亦正以“形象”体示抽象之诗品也。
36、恰如退士垂车后，势利交亲不到门。(范曾大《重阳后菊花三首》)⑺羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。
37、秋来菊花气，深山客重寻。——答王无功九日崔善为(唐)