1、“兴来只自得，佳气莫能传。”兴致涌来，于中的情味只能独自细细地感悟，有一种自得其乐的快感。其中的胜境，只能感悟，自己体味，靠语言是不能传达的。
2、 品读会以赏秋、知秋、感秋、猜诗谜四个篇章进行。
3、伦敦大英博物馆里有一幅中国画，是镇馆之宝之这幅画名为《女史箴图》。(张九龄的诗作)。
4、开元二十一年(733年)五月，九龄升任检校中书侍郎，十二月，授中书侍郎同中书门下平章事(宰相)兼修国史。开元二十二年五月，九龄迁升中书令集贤院学士知院事修国史。开元二十三年三月，九龄进封为始兴开国子，食邑四百户。(张九龄的诗作)。
5、“江林皆秀发，云日复相鲜。”若粗粗读去，会将这句简单地解为江畔的林木一片生机，都绽放着灿烂的鲜花。但第二句“复”，两句景色是浑然融为一体互相映衬的，一个“相鲜”与“云日”相扣，上下句与复扣，所以“皆”也有“相”的意思，所以江与林不是修饰关系，而是并列关系。江水和林木都绽放着灿烂夺目鲜丽的花朵，林木开遍的是春暖花开的花，江上开的是波光演漾，斜日霞光映照闪烁的江花。广阔的天空，斜日与霞绮互相映衬，天幕晚风悠悠，云霞移幻，相鲜相耀，也是一幅灵妙无比的图画，而这云这日，又把变化多端的光影，投射到江波，渲染着林花，再出色的画家也无法画出这绚丽奇特、无时无刻不断变幻的美妙之作。
6、“郎官必须由品行端正、有才能、有声望的人担任，哥奴(李林甫小名)岂是做郎官的料。”
7、但是，和张说的诗歌重在讴歌功业抱负不同，张九龄的诗歌更多地表现在穷达进退中保持高洁操守的人格理想。在遭李林甫排挤罢相后，这种态度尤其鲜明。他一方面希望切入社会政治，追求经国之大业和不朽之盛举，另一方面又力图持超越态度，把“仕”和“隐”这一对矛盾和谐地统一起来，不愿为追求功业而屈己媚世。这种进退裕如的生活追求，在当时是很有代表性的，其中包涵以主动姿态设计自我人生道路的欲望。而功名事业和自由人生，也正是盛唐诗的两条主要轨迹。
8、吉他《风吹麦浪》以悠扬动听旋律让人沉醉在秋季丰收的喜悦中
9、月亮一直见证着，从长安到荆州，从相守到别离。
10、 这首诗写的是广州江边津亭畔写景陶情的美文。大约是辞职家居期间与王六履震同游广州时所作，原因第三句有“征路那逢此”。若为官出行路上匆匆，仕途谨慎也难有这样欢舒的心情。
11、这是张九龄和唐玄宗的第一次相遇，此时这二位年纪相仿的年轻人可能都不会想到，彼此会成为一代君臣的典范。
12、我们此前讲过了张若虚《春江花月夜》中的明月，也讲了李白《静夜思》中的明月，在盛唐三大明月中，还有一首张九龄的《望月怀古》中的明月。况且我们前面也刚刚说了，命运多舛的孟浩然一生无缘于仕途，唯一一次接近于仕途的就是晚年加入了张九龄的幕府，所以上一篇我们也讲了他那首《临洞庭湖赠张丞相》的名作，而张丞相就是著名的张九龄，也就是说张九龄应该可以说是唯一一个能识、能用孟浩然之才的人。