1、○1艺术的节制 明净的形象。内心激情或外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。前者如《蛇》通过奇特想象，把炽烈真挚的情思寄寓在蛇冰冷而寂寞的形象中，后者如《雨夜》深情简洁地叙述一个行人怎样在林中迷路并与幽灵相逢，故事带有异域情调，披露诗人迷失在现实中的凄苦心境。在形式上，采取半格律体，诗行大体整齐，大致押韵，追求整饬、有节度的美。
2、叙述：区别作者与叙述人，消除“说书”痕迹，发展客观、主观、限制性叙事。
3、①早期作品 这类小说包含着“城中两个世界”的结构，自传色彩很强，是“忧郁者的自白”。(青春寄语唯美短句14岁)。
4、茅盾的作品《蚀》在结构上采用了_____________的形式。
5、青年时代太放纵就会失去心灵的滋润，太节制就会变成死脑筋。福、青年是多么美丽!发光发热，充满了彩色与梦幻，青春是书的第一章，是永远无终结的故事。
6、两类作品：入世的现实技击武侠和出世的仙魔神怪武侠，以后者闻世。
7、他开创了台湾新文学的一个传统：揭露现实，追寻乡土，认同祖国。
8、中国左翼作家联盟 1930年3月成立于上海，1936春解散。
9、④其他不注重剧本主题现实政治意义的作品
10、《演艺部专章》：本社以研究新派(演艺)为主。注重表演的“写实性”，翻译改编外国的剧作。
11、还珠楼主 《蜀山剑侠传》集通俗文学之大成，将侠的精神提高到人的生命境界来表现。
12、中国现代抒情小说的最初体式是__________.
13、素描勾画人物性格特征和精神品貌，小说手法，言谈细节。
14、创造社 成立于1921年6月东京。成员：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等，先后办有《创造》季刊、《创造周报》《创造日》等十余种刊物，主张为艺术而艺术，同时注重表现时代使命的比较含混又充满矛盾的文学思想。创作上，流派特色显著，侧重自我表现，带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为其表达的主要形式。创造社文学活动以1925年为界，分前后两期，后期转向提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。 新月社 1923年由胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人在北京发起的一个文学社团，其代表刊物是《诗镌》，他们受外来文学思潮影响，思想上比较倾向自由主义。以在上海创办《新月》月刊为界，分为前后两期，前期提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走身成熟。在诗歌创作上卓有建树的代表有闻、徐、朱湘、饶孟侃、孙大雨等人。 语丝社：1924年11月由鲁迅支持成立，以《语丝》周刊为阵地，多发表一些针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获得“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等，他们所创造的是一种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称“语丝体”。
15、自诩作为一名中学生的我，面对前途一片茫，我的梦想是什么？初中毕业后，我该何去何去何从？面对他人在描述闲情闲致时，引用陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，我却只能支吾出一句“我们应该以悠闲的心态，看待世事情”；当别人在领奖台上领奖时，我只能当绿叶，为他们鼓掌。我不甘，为什么我们的时间一样，他人却比自己学习更好，更优秀？母亲的一句话点醒了我：“他们都很有志向，在挥洒汗水，描绘出自己的励志人生。”
16、沦陷区戏剧景观中最引人注目之处是________和商业性演出的空前繁荣。
17、《伤逝》冲出旧家庭的青年男女，在爱情失去附丽后回到旧家庭中。
18、没有什么能够阻止我们，对美的向往;没有什么能够左右我们，对青春的虔诚。
19、卞之琳 《十年诗草》 多方面尝试引起诗坛的讨论和总结。
20、②创作实绩：《雷雨》197 文学性＋舞台性，艺术性＋商业性。
21、内在诗思与外在形式的和谐。 艺术上相对完美，庄严、单纯与从容。
22、阅读是历史的回望、心灵的净化，(明史净心。)也是梦想的启示、希望的播撒；(未来引领。)是思想的觉醒、精神的刷新，更是文明的接力、文脉的传承。(文化传承。“是……也是……是……更是……”暗含时间线，由小到大，呼应开头，强调阅读的价值。短句齐整，组合有力，洋洋洒洒如万顷波涛奔涌而来。阅读如此壮阔美妙，为后文作结提供了依据。)因为阅读，我们不断成为更好的自己，也因为阅读，人类不断创造更美的世界。(总结全文，展望未来，升华主题。)
23、《许是不至于吧》小有产者在战争中千方百计保全财产地位的心思。 《宴会》讽刺官僚，刻写复杂性格的尝试。《黄金》《童年的悲哀》《屋顶下》集 开掘浙江乡镇市民在农业经济衰败的社会动荡中的心理状态，坚持对乡民的批判态度，偏重对丑与恶的深入体验，但流入肤浅。
24、诗朗诵运动。 主张使诗重新成为“听觉艺术”，以服务于抗战。高兰、光未然
25、文学民族化、大众化的自觉探求。真诚的表现农民(读者主体)，采用传统民间文艺形式，创造新文体。 新评书体小说、新章回体小说、民歌体叙事诗、新歌剧。
26、文艺与政治关系——阐释重点：文艺从属于政治，为政治服务，政治性与艺术性统一。
27、处女作《一只马蜂》 现实的和审美的两种生活观念构成喜剧冲突。
28、③乡村中国和平民现实的题材。发现平民世界，对平凡人生的审美。
29、郭沫若《屈原》《棠棣之花》《虎符》《高渐离》《南冠草》、阳翰笙《天国春秋》、欧阳予倩《忠王李秀成》《桃花扇》，上海的阿英(魏如晦)《海国英雄》《杨娥传》、于伶《大明英烈传》
30、2形成：个人境遇、气质与西方文学思潮的结合，形成了其早期作品中流浪汉的漂泊的情愫。经历抗战亲眼理解到的现实苦难和对感时愤世、忧国忧民的传统的心灵契合，他从小感染到的农民的忧郁与漂泊情愫升华到新的时代高度。这忧郁里，浸透着诗人对祖国、人民极其深沉的爱，更表现了诗人对生活的忠实与思索。
31、《故乡》战时腐败、病态心理，场面错综，笔调悲怆，冷峻的批判态度。
32、汉语表意、抒情功能的极致。 常用“拗体”，打破语言的束缚。
33、 李劼人《编辑室的风波》收入《大系》 著名的连续性历史长篇小说《死水微澜》《暴风雨前》《大波》被人称为“大河小说”，史诗性质与世态描写的高度结合。罗歪嘴、顾天成、蔡大嫂。
34、《唏露集》《寄健康人》《废墟集》《夏虫集》《石屏随笔》《眷眷草》
35、《无望村的馆主》 三种类型地主的衰亡，传奇色彩和哀叹笔调。
36、其他社团，莽原社、未名社，办有《莽原》《未名》，浅草社办为《浅草》季刊，又组成沉钟社，代表人物：冯至、陈炜谟、陈翔鹤等，湖畔诗社，成员有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之。
37、郁达夫 《屐痕处处》《达夫游记》集 清新秀美，才情纵横，极富神韵。
38、《春痕》书信体小说。磨去锋芒后的忧伤和困惑，“五四”退潮后知识女性的面影。
39、医院是心跳的起点，亦是终点。我听到隔壁传来了婴儿的哭声。
40、戴望舒 《我用残损的手掌》 深沉感情的外化，舒缓中悲壮的情思。
41、《地泉》三部曲(《深入》《转换》《复兴》)从政治观念生发故事。1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。
42、(茅盾)原名沈德鸿，字雁冰。浙江水乡乌镇。1927年发表第一篇小说《幻灭》时开始使用。