1、有一天，家里的老仆人余妈跟振保说，他的衣服洗缩水了，要找裁缝修改一下。
2、另外，在“全知视角”的叙述大前提下，在适当场合，巧妙地转换叙述视角，以作品中有某一人物的角度进行叙述，张爱玲也取得了令人惊讶的艺术效果。《金锁记》中对曹七巧的一段著名的描写：
3、就这么一层一层地，从感动到猜疑，从怨恨到留情，然后又自我欺骗，真假“不可知论”。当然，最后她用金钱角度试探，小叔子果然是来骗钱，结局非常有名，七巧把扇子丢过去，打翻了姜季泽手里的酸梅汤，张爱玲这么写：
4、首先，我们讲了振保从贫苦少年一路打拼进入社会上层，他努力树立一个好男人的形象，无论是家人还是朋友对他都有口皆碑。
5、“酒精缸里泡着的孩尸”，多么恐怖的字眼，郑先生的装腔作态，他的严重的不和时宜在张爱玲残酷的比喻下一下子现出了原形。(张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析)。
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7、七巧强迫女儿裹脚，到女儿学校闹事致使长安羞辱退学，好不容易长安有个正常男友，又用各种方法破坏。先是儿子出面，请童世舫吃饭，吃到一半，七巧登场：
8、一个女人，再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。
9、既然他自己都说了，这是一个谁都不一定解味的荒唐故事，但却值得他赌上前途和生计，甚至性命去完成的作品，他到底在追寻什么？如果借用毛姆的《月亮与六便士》去理解，月亮已经悬在那里，而曹雪芹的人生使命就是把它摘下来。而现实是不是符合他这么做的条件，根本不在他的考虑范围之内。
10、作为一个有自己坚定价值观的小说家，他下笔又何其犀利，从红楼梦大大小小几百人，寥寥几笔就有鲜活的人物形象立起来，他下笔又何其慈悲，那些人那些故事，是怎样让人可怜又可叹难以忘怀，却难以恨得起来。
11、娇蕊见振保阴沉着脸，心里明白了几分，便说：“你别怕……我决不连累你的。”但是振保一个字也听不进去，他只想让娇蕊收回决定。
12、请相信别分析，其实我不懂得爱情，其实我太怕认命
13、因为他不珍惜爱情，王娇蕊要和丈夫摊牌，佟振保却害怕了。然后娶了一个很符合世俗标准的女子孟烟鹂，但是他们没有感情，结婚以后生活非常平淡，而且没有“性趣”。
14、如果说林徽因是人间的四月天，那么一身冷傲风骨的张爱玲——她比烟花寂寞。华美和才情集于一身，但骄傲的她到头来亦是难挽薄凉，胡兰成评价她，是“民国世界的临水照花人”。
15、她继承了中国白话小说的传统，常常会用一些半文半白的词汇，如：讲到某某人说什么时，她不用“说”，而用“道”。《茉莉香片》中，人物对话都是用“道”字，“他父亲问道……传庆答道……他后母道……”这种文白夹杂的语言正是她永远也摆脱不掉的古典情节在不经意间的流露。
16、你我在天涯两边，思念缠绕着半生缘，越想忘却越是活的真切
17、所以才有我们的幸运，能在他的小说里，看到世俗，看到争斗，看到繁华，也看到丑恶，看到那些渐渐泯灭本心而走向另一条道路的人，也看到那些为了自己生存而顺应世俗竭力周全的人。我们看到僧，也看到俗，看到儒，也看到道，也才有鲁迅先生那句著名的评论，和千人面前的千面红楼。
18、这个问题的答案，其实在张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》中已经回答了。
19、黄磊歌里的张爱玲，就像青春一梦，如果在梦里都不能海枯石烂，那世上还有什么会永垂不朽。转眼醒来，羁绊太多，就再也回不去了。
20、夏志清先生在《中国现代小说史》中提到“张爱玲受到弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响。这是从她心理描写的细腻和运用暗喻充实故事内涵的意义看出来的。”张爱玲在小说中创造性运用西方现代手法，为我们塑造了许多个性鲜明的人物形象，表达了她对当时社会、人生的看法。
21、而第五回贾宝玉游太虚幻境时看到的判词，钗黛两个人只有一图一诗：
22、一纸婚约之后，胡兰成喜新厌旧的风流习性不改，张爱玲骨子里的冷傲是禁不住男人这般不忠的，白玫瑰的心之所向便是正统爱情观念，性烈如焚的她解除婚约，与前夫老死不相往来。
23、地板正中躺着烟鹂一双绣花鞋，微带八字式，一只前些，一只后些，像有一个不敢现形的鬼怯怯向他走过来，央求着。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
24、对于爱情的选择其实不必惶恐，因为如何抉择最终都会后悔。无论是红玫瑰带来的畅快自由，还是白玫瑰的安宁平和，长久处于一种状态，爱情的新鲜味道都会变质。不得不承认，爱情是拥有生命的，它会随着人的成长不断变化。
25、喜欢《红楼梦》的人，在钗还是黛更值得喜欢这个问题上总是爱憎分明，要不就是扬钗抑黛，要么就是扬黛抑钗，且两派见了面，是必要打一架的。
26、但不一会儿，娇蕊又写了一张字条，故意说自己有事出去了，放了那位男士的鸽子。这一切都让振保看在眼里，他觉得眼前这个女人真是被惯坏了。
27、他自己选择没有用这份洞察世事和人情的眼谋求一点现世的福祉，但他并不激励与要求所有人都做如宝黛两人一样的斗士。因为对每一个人来说，割席是一种可贵的姿态，不割席也未尝没有值得尊重的理由。难得不是选择，而是不仅能欣赏得了叛逆的勇气，同时也理解和包容同样是思索过而做出的人生选择。
28、张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》经典开头：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
29、彼岸红楼|罗曼蒂克·贾消亡史——解读曹雪芹
30、酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。
31、张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中，用别有深意的服饰描写颠覆了其中男主人公对女性类型的陈见，并填补了新鲜的意义。两位女主分别用不同的服饰风格表明了她们在自主性、生命力等方面的差异，以及她们在面对父权制规则时的不同态度和命运。体现了张爱玲的女性主义立场和批判精神，表达了对父权制下女性生存困境的审视与关注，以及对女性社会性别角色的质疑和反叛。
32、这本书的故事情节也有她自传的影子，小团圆——大概就是张爱玲的一种期盼吧，家国情怀与我无关，渴望被爱，想要一个团圆，哪怕只是一个小小的团圆。
33、她听说过，有一个人逛了庐山回来，带了七八只坛子，里面装满了庐山驰名天下的白云，预备着随时放一些出来点缀他的花园。为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样的傻么！
34、最终，欲望战胜了理智，他采摘了不属于自己的红玫瑰王娇蕊。她风情万种，如同那个吸引自己漂洋过海的英伦国度。在她的怀抱里，他体验到了自己曾经抗拒的恣意。一边在心底谴责自己，又一边沉浸在危险游戏里，慌张而兴奋。
35、在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，变成了绝妙的比喻，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。
36、所以，后来关于爱情的故事，都是关于追逐过往影子的自娱自乐。在追逐的过程里，人们时而欢喜时而失落，欢喜于这份感情如何真实，失落于这份感情如何苍白。其实都是掌中流沙，始终抓不住的影子。如同《东邪西毒》里的慕容嫣问欧阳锋:自己是不是他最爱的女人。欧阳锋回答:是。她信了成全了自己的痴念，更是放下了自己的纠结。
37、两个人闹哄一场一个人地老天荒，聚少离多的纠缠迷惘是唯一的答案
38、“缺憾才像玩，人生方好演”，这大概是词人对张爱玲人生的最好透析。
39、薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了。
40、 世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖缘花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯人……无缘无故地，他只是毛骨悚然。长白介绍道：“这就是家母。”
41、这是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象。又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。
42、《红玫瑰与白玫瑰》拍成电影时，关锦鹏非常尊重张爱玲，不少场面索性将张爱玲的小说文字打在屏幕上。记得电影结束时，“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。”
43、 张爱玲的小说语言有些像说评书，喜欢小说开头加一段引子。如《沉香屑――第一炉香》的开头：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”
44、通过振保的这段经历，你估计会感觉振保是一个表里不一的渣男吧？明明心里不老实，表面上还要假装一个仁义礼智信占全的君子，有胆量跟有夫之妇偷情，却没胆量承认，一心想着自己的前途。
45、所以，振保的爱情一会是白玫瑰一会是红玫瑰，其实他想寻回的是那朵只属于自己的玫瑰花。如同小王子的那朵独一无开在自己心田的玫瑰。那是振保对爱情的最初最清楚的体会，夹杂着西方的自由与东方的保守，影响了他后来所有关于情感的抉择。
46、 《沉香肩――第一炉香》中，葛薇龙为了继续求学来到梁宅姑妈家求助。她的到来并没有受到热情的接待，亲姑妈记恨往日与其父的恩怨，十分痛快淋漓地挖苦了侄女一通，中产家庭中的娇小姐受到了如此的“礼遇”后，只能满腹委屈的坐在客厅里。作者就通过薇龙的眼光对客厅的景物做了如下描绘：
47、让比喻之间跳跃着幽默诙谐的音符，也是张爱玲语言的特点。在《花凋》里她也戏谑幽默：“郑太太对孩子说：‘新鞋上糊了这些泥?还不到门口的棕垫子上塌掉它!，那孩子只顾把酒席上的杏仁抓来吃，不肯走开，只吹了一声口哨，把家里养的大狗唤了来，将鞋在狗背上塌来塌去，刷去了泥污。郑家这样的大黄狗有两三只，老而疏懒，身上生癣处皮毛脱落，拦门躺着，乍看就仿佛是一块敝旧的棕毛毯。”突然冒出了一只可以擦鞋的狗，让读者不禁莞尔，也给书中阴沉的气氛增加了一些亮色。
48、世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯人——无缘无故的，他只是毛骨悚然。长白介绍道：“这就是家母。”
49、搬进去这天，振保遇见一个女人，这个女人洗了一半头发，堆着一头泡沫，走出来跟王士洪说话，原来她是王士洪的妻子娇蕊。
50、《赤地之恋》所写的是真人真事，但是小说究竟不是报导文学，我除了把真正的人名与一部份的地名隐去，而且需要把许多小故事叠印在一起，再经过剪裁与组织。我的目的也并不是包罗万象，而是尽可能地复制当时的气氛。这里没有概括性的报导。我只希望读者们看这本书的时候，能够多少嗅到一点真实的生活气息。
51、张爱玲在创作《红玫瑰与白玫瑰》的时候，刚刚经历了和胡兰成失败的婚姻，我们也能影影绰绰的解读出，这两支玫瑰中她的身形。一般人可能会将白玫瑰轻易的代指到张爱玲身上，其实不然，红玫瑰也有她的缩影，否则张爱玲也不会在现实中毫不介意胡兰成有妇之夫的身份，一心一意的与他痴痴眷恋。红玫瑰的悸动，也曾在她心中暗涌。
52、别来还无恙那年少轻狂却让岁月背叛，流转的时光照一脸苍凉再也来不及遗忘
53、《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结，展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活，揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。
54、振保不会向别人提起，他的生命里藏着两个女人，一个犹如白玫瑰，是圣洁的妻子；一个犹如红玫瑰，是热情的情妇。
55、张爱玲小说中有很多细节之处看似漫不经心，却透着微妙。小说《十八春》，整篇的结构，一张一弛，一松一紧都是恰到好处的，而这些张弛有度正是各个小的细节串联组织起来的。红宝石戒指在文中反复出现，第一次出现是在世钧送给曼祯时，他抽了一截旧绒线衣上的毛线缠在了戒指上，接着，这戒指被曼祯气愤中扔进了纸篓，后又拾了回来，再以后，曼祯被姐姐囚禁了起来，看到这戒指，“心里却象被针刺了一下”，为了逃出去，她把戒指给了阿宝，阿宝转手给了曼露，接着，便是世钧来到别墅找人，这里也有一处重要细节：曼祯朦胧中听到了世钧的皮鞋声，心想或许是世钧来救她了，张爱玲在不动声色之间让情节紧张了起来，但最终还是错过了。当世钧从曼祯手中接过戒指，走出了别墅之后，张爱玲写到，戒指绒线上沾着血迹，或许还可以给世钧一点点启示，这时，读者的心也被调的高高的，但世钧却觉得那红宝石戒指象一个燃烧的烟头，烫疼了他的腿，他随手扔了。阴森离奇的故事在一连串的精心设计的细节中从容展开，细节将整篇的结构连缀的跌宕起伏。
56、结合上下文意思来看，这两句诗话，对爱情的表达，就有点轻俏的意思了。大概可做这样的解读：“不要扯什么刻骨铭心的爱情了，不如趁着这夏夜，看看窗外的小虫，相拥而眠，不枉此夜吧！”
57、陈奕迅唱的这两首歌，由李焯雄填词，梁翘柏作曲，一曲两词，国语、粤语不同意境，还原了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的神髓。
58、原谅我不懂张爱玲，原谅我太过落力，我不识哲理但我需要你
59、对人物的描写，较少正面描写，喜欢侧写、隐写和反写。如《第一炉香》中的人物梁太太，从头到尾都没有直接描叙，但是在肖像描写、景物描写里有喻示，在人物对话中也有提示，在不动声色的叙述中有暗示。