1、|1960年台湾《现代文学》杂志创办时编辑委员会留影，第一排左起陈若曦、欧阳子、刘绍铭、白先勇、张先緒，第二排左起戴天、方蔚华、林耀福、李欧梵、叶维廉、王文兴、陈次云，该杂志在台湾现代文学史上影响深远。
2、人的理智，本来是不十分靠得住的，往往做了利欲的代言人，不过自己不觉得罢了。(张爱玲有关性的名言)。
3、 牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。
4、每一个爱情故事的开始总是灿烂如花，而结尾却又总是沉默如土(张爱玲有关性的名言)。
5、KennyK.K.Ng TheScreenwriterasCulturalBroker：TravelsofZhangAiling’sComedyofLove
6、有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手！——张爱玲
7、当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。
8、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了
9、根据BrandonThomas的Charley’sAunt改编，1892年在伦敦上演，1893年在百老汇上演，之后不管是舞台剧还是电影都被搬演了无数回，著名的电影版本有ArchieMayo1941年的Charley’sAunt，由JackBenny主演。原剧讽刺的是英国上层社会的虚伪，张爱玲把它移植到了香港市民社会。必须一提的是饰演阿林的梁醒波，是整出戏当之无愧的灵魂，风骚鬼马活灵活现，在《小儿女》中出演弟弟的邓小宇几十年后赞他是香港影坛与粤剧一颗光芒万丈的谐星，许冠文的“戏味”较之差了一点点，沈殿霞更是拍马追不上。
10、很容易把人幻想得非常崇高，然后很快地又发现他卑劣之处，一次又一次，憧憬破灭了。
11、在风平浪静的日子里，留点空间给自己，留点空间给对方，留点美好给距离。
12、一个有爱情的家庭里面的孩子，不论生活如何的不安定，仍旧是富于自信心与同情——积极、进取、勇敢。
13、女人不喜欢善良的男子，可是她们拿自己当做神速的感化院，一嫁了人之后，就以为丈夫立刻会变成圣人。
14、摧残爱情的方式很多，不过连根拔起的狂风暴雨，却是借钱。
15、电影中有许多笑闹戏初看很难想象出自张爱玲笔下，其讽刺力度与机巧远不及张爱玲小说的玲珑剔透百转千回，而是更直白、更市民趣味甚至更庸俗，然而《情场如战场》仍然是5部中最接近张爱玲小说的电影。电影有对男性欲望与女性心机的嘲讽，即便大团圆结局，却藏着张爱玲的保留。在剧本中，榕生未离开家门就被纬芳缠上，两臂颓然地按在方向盘上，心境焦灼紊乱。电影里纬芳亮相于榕生逃离途中，从后座搂住榕生的脖子，汽车偏离方向歪歪扭扭驶向前方。不管哪一种处理，榕生都并非快活满足，而是忧心忡忡。团圆结局并不稳固，婚姻前景更加不乐观。这绝非一部男性欲望得到满足的浪漫喜剧，而是一场性别之战，关于男人对于难以驾驭的女人的恐惧。
16、许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。
17、不是所有的努力都会成功，但是，不努力，就一定不会成功。
18、 一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分——出自《张爱玲语录》
19、我爱你，关你什么事，千怪万怪，也不怪不到你身上去。
20、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。
21、都说从此天涯陌路什么是天涯?转身，背向你，此刻已是天涯
22、要明白一个道理，男人可是轻易的喜欢一个人，但不会轻易的爱上一个人。
23、情，亲情我们之间无所不有，却唯独没有爱情。
24、● 如何写小说，怎么靠写小说赚钱？〡超级干货
25、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
26、 能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
27、妈妈们都有个通病，只要你说了哪样菜好吃，她们就频繁地煮那道菜，直到你厌烦地埋怨了为止。其实她这辈子，就是在拼命把你觉得好的，给你，都给你，爱得不知所措了而已。——张爱玲
28、由于《秧歌》的成功，让张爱玲希望能到美国去从事小说创作，创作《赤地之恋》的同时已在申请移居美国。麦卡锡为她担保，亲自为她签发了赴美签证。1955年秋，张爱玲搭乘“克里夫兰总统号”邮轮离港赴美，送行的只有宋淇和邝文美。船到日本，寄出一封6页长信，“别后我一路哭回房中，和上次离开香港的快乐刚巧相反，现在写到这里也还是眼泪汪汪起来。”
29、在商业制作与明星制度下，张爱玲并不是完全被动的，她对电影通俗文艺的属性非常明了。在《题记》中，她说：“文艺可以有少数人的文艺，电影这样东西可是不能给二三知己互相传观的。就连在试片室里看，空气都和在戏院里看不同，因为没有广大的观众。”
30、然而,在度过如醉如痴欣喜若狂之后，男人渐渐变的不满足。他开始想要一个快乐的艳丽梦幻，妖娆的浓艳，摇曳在月的黄昏。红色的玫瑰，芳香弥散，辛辣魅惑。
31、这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以再继续做的；有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至连这点希望也不会感觉到!
32、爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。爱情，原来是含笑饮毒酒。
33、张爱玲后来在小说《浮花浪蕊》中详细描述了离开大陆的心态。1952年9月张爱玲回到港大复学，11月辍学，到日本去找炎樱，具体情况不详，很快回港住在青年女会。彼时美国驻港总领事馆新闻处获得了海明威《老人与海》的中文版权，隆重其事登报公开征求翻译人选，张爱玲到美新处应聘，据说英文有英国腔，说得很慢，很得体，予人印象深刻。译书处负责的正是宋淇，两人一见如故，成为好友。宋淇的夫人邝文美也在美新处工作，夫妇俩遂成为张爱玲下半生最好的朋友。
34、坚硬的城市里没有柔软的爱情生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬
35、他多年之后回想起来，她这种地方也还是很可怀念。她有这么个脾气，一样东西，一旦属于她了，她总是越看越好，以为它是这世上最好的。——他知道，因为他曾经是属于她的。
36、坏男人：他会厌倦，很轻易地把光环从自己身上剥离，然后抛弃!是女人的不幸!这段话说的如此的形象和具体，一直被我所记住。
37、诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。
38、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。
39、爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席。
40、你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
41、一个人，如果没空，那是因为他不想有空;一个人，如果走不开，那是因为不想走开;一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。
42、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
43、要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找的出借口。
44、这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以继续做的;有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至点这点希望也不会感觉到。
45、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。
46、如果我们实在无法回答的很深刻，很刺耳，很全面，不妨读一下张爱玲的语录，道出了男人都想要这样的女人，有几个女人做得到？文字如下：
47、一家广东茶楼，一家北方菜馆，两个老板斗得你死我活互相看不起，内里是地域歧视与排斥。下一代则在西餐厅约会谈情。广东仔爱上北方丫头，为帮兄弟姐妹，广东女也与北方小伙子走到一起。而广东父亲最爱的电台粤语播音员，竟然就是北方丫头。两个老头顶牛，两个老妈苦劝，皆大欢喜。
48、1964年，张爱玲在华盛顿居住，由高克毅介绍到“美国之音”兼职，改编了4个广播剧，1部已不知名字，1部是改编自台湾作家陈纪滢的《荻村传》，张爱玲此前曾将其翻译成英文，还有两部都改编自索尔仁尼琴的小说《玛丽昂娜的家》与《伊凡·杰尼索维奇的的一天》。这些剧本中只有《伊凡生命中的一天》(改编剧本名)保留下来，曾由美国之音分三次播出，索尔仁尼琴1970年获诺贝尔文学奖后，又重播过一次。
49、知道吗，男孩站在女孩的左边是因为那样可以离她的心更近一些。
50、张爱玲与电影的缘分可追溯到在圣玛利亚女校年刊《风藻》上的影评《论卡通画之前途》。1942年，张爱玲同时给《上海泰晤士报》与《二十世纪》两家英文媒体写文章，张爱玲在《二十世纪》共发表9篇文章，6篇是影评，包括《万世流芳》《桃李争春》《梅娘曲》《新生》《渔家女》等电影，第二年她用中文重写这些影评，《借银灯》与《银宫就学记》后收在散文集《流言》中。1944年11月，张爱玲把《倾城之恋》自己改编成四幕八场话剧，由朱瑞钧导演，梁乐音谱曲，首演于上海新光大戏院，连演80场引起轰动，可惜剧本不存，这是她最早与视听艺术发生关系。
51、若只是喜欢，何必夸张成爱。若只是多心，何苦虚张成情。若只是微凉，何必虚夸成殇。若只是微苦，何必虚说成殇。若只是多情，何苦句句是恋。若只是心痛，何必说成心碎。若只是神伤，何必虚说成怨。
52、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。