1、“凡有井水处，皆能歌柳词”，足见柳永的词在当时有多大的影响力。
2、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
3、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令》
4、罗大佑(5)：作曲是超一流水平，作词也是超一流水平。
5、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
6、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐·《夜雨寄北》
7、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
8、《甘草子·秋暮》是北宋词人柳永的词作。此词写闺情。这首词主人公为一女子，词作先写她秋暮时分池边观雨感受到的孤单凄冷，之后借对室内鹦鹉“念粉郞言语”的描写含蓄表达思念之情。上片重在一“乱”一“冷”：雨乱心亦乱，天冷心亦冷，看似写景而情在其中。下片突一个“单”字，独自凭栏，其孤单自明。妙在单栖无奈，只好与鹦鹉私语，获得一种短暂的自欺式的自慰。柳永以擅长铺叙见称，而此小词亦佳。
9、道 安 张仲景 聂 耳 沈 周 王安石 曹 植 曹 丕 曹 操 司马迁
10、在后来唐宋诗人清朝词人中，当诗人生活四处奔波落魄失意的时候，大都是喜欢浪漫的生活来排遣自己的苦恼，所以很多诗人都借用“东篱”二字，从此东篱便成了固定格式化，也就是作为特定的环境意境表达，以后也就流行开了。
11、前面我们说过，最初词坛是小令的天下，而小令篇幅短小，所以多采用比兴的手法，委婉含蓄地表达主人公的思想感情。
12、少年游·铃斋无讼宴游频 词牌名：少年游|朝代：宋朝|作者：柳永
13、盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
14、这首词的作者叫管道升(1262年—1319年5月29日)，是元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家，浙江德清茅山人。是元代吴兴书画名家赵孟頫的妻子，世称管夫人。延祐四年(1317)，封魏国夫人。
15、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
16、高晓松(6分)：抛开别的不谈，高晓松写歌的能力还是挺强的。算是标准的二流水平。
17、这样惊世骇俗的想法，大概也只有柳永才能写得出来吧。
18、景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
19、第三位落榜人是张继。提及张继，那一首独步文坛的《枫桥夜泊》是不是已经浮现在眼前了?与黄巢和柳永比，张继最后是考取功名了的。
20、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅》
21、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
22、同时，柳永更借“遗贤”之事狠狠讽刺了一把宋仁宗。仁宗一朝声称是有明一代，即是词中所说的“明代”，可惜却漏掉了自己这条大鱼，没有做到“野无遗贤”，言外之意：仁宗的治国之能要打个大大的问号。
23、离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。泪流琼脸，梨花一枝春带雨。惨黛蛾、盈盈无绪。共黯然消魂，重携纤手，话别临行，犹自再问道君须去。频耳畔低语。知多少、他日深盟，平生丹素。从今尽把凭鳞羽。
24、虽然这些爱情类的宋词，读起很有意境，但是如果和柳永来比，估计苏轼也很难有把握胜出柳永。在晓诗看来，柳永对于“情”字把控很高，如果他来到现代那估计秒变“国民男神”。
25、 下片重点描写西湖，重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
26、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州》
27、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
28、飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及...
29、常年混迹市井的他，常以俗语入词，用通俗易懂的语言为底层人民发声，使得词渐渐走向市井。
30、柳永出身官宦世家，先世为中古士族河东柳氏，少时学习诗词，有功名用世之志。大中祥符元年，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
31、“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”意思是：我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。此第二境也。
32、“明代暂遗贤”，这里的“明代”当然不是朱明王朝，它的本意是政治清明的时代，那么这一句的意思是：即便在政治清明的时代，君王也会一时错失贤才。柳永认为，落榜不是自己的水平不够，而是朝廷的巨大损失，损失了一位贤良之才！
33、小雨霏微润绿苔，石楠红杏傍池开。——花蕊夫人《宫词》
34、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
35、雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。——杜甫《秋雨叹三首》
36、《醉花阴》· 李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。/东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(此词中的廋写出她在佳节之下思念亲人的悲凉心情)《凤凰台上忆吹箫》·李清照香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。/明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。(此词中的廋写对于自己消廋憔悴的原因不能直接说出，只能用排他法来让人去猜测的意想)《如梦令》·李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依旧”。知否?知否?应是绿肥红瘦。(此词中的廋是伤春之笔，道出了人生如春天般的短暂宜逝，非侍女可解的那种感慨情怀。)
37、他的作曲作品里，最优质的是《睡在我上铺的兄弟》《流浪歌手的情人》《同桌的你》《青春无悔》《恋恋风尘》等。
38、李志云李继荣 李诚杰 李书吾李志红 李景艳 李军霞 李利娟 李晓林 李秋宇杜冬雪、付佳佳、张向东、李春生、张子夏、何德能、唐 坤、徐 伟、首林峰、翟 文、杨 帆、黄凯丽、张 弛、张 松、丁铁珍、刘鹏宇、南 博、蓝 天、王秀聘、钱 锋、邹江红、李景艳、余 毅、周 密、鲍律升、杨国英、肖涵露、陈 霞、方迎徐怀中、朱红霞、朱建平、杨 郁、陆露飞、晁 征、康清鹏、王 博、杨 焕、杨 明、呙长模、陈奇智、高宇航、朱 鹰、程文梅、吴 希
39、“三影”作者张先，字子野，别名张三影、张三中、张安陆，今浙江湖州人，北宋婉约派词人代表。曾中进士任官，著有《张子野词》180多首，终年八十八岁。张先在写作艺术上善于表现事物的朦胧美，以“影”字著名。这些影字往往动中有静,静中有动，体现出一种飘忽不定的意境。最有名的三首带影字词段分别是:
40、都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
41、远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。
42、这是一首送别词，是柳永的代表作之传统的送别次，都是描绘红楼深院与春花秋月等狭小的空间，来表达送别的情感。而这首词不同于传统的送别词，其词别具一格，表现出烟波浩渺、楚天开阔的大气象。
43、但是从词的流传来看，显然柳永是更胜一筹了。
44、芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。——温庭筠《南湖》
45、在这里东篱指的是东边的篱笆墙，也就是树枝，竹条，芦苇等围起来的园圃，而且是菊花园子，那么为什么是东篱，而不是西篱，南篱，或者北篱呢？因为在当时东方为太阳升起的地方，有阳光和朝气，那里可能不是平原，那个时候就是东边，这首诗里还提到“悠然见南山”当然南山阳光充足，种在南山的庄稼更好了，这里有纯粹的自然风光风景，有安静祥和的田园诗意生活，这个符合当时陶渊明隐居生活的情景和真实写照。
46、第三位落榜人是张继。提及张继，那一首独步文坛的《枫桥夜泊》是不是已经浮现在眼前了?与黄巢和柳永比，张继最后是考取功名了的。
47、景德元年(1004年)秋，孙何还京太常礼院，柳永做《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》，追忆陪孙何游乐情事。
48、接着下半阕写的是女子内心的悔恨以及对美好爱情的追求。
49、岳飞写《小重山》时的心情与写《满江红》时的完全不一样。因为岳飞此时正受到秦桧等一批权臣反对，宋高宗也不再信任他，十二道金牌被招回。
50、“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”意思是：我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，她却在，不经意间却在灯火零落之处发现了她。此第三境也。
51、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
52、据说赵孟頫50岁时想效仿当时的名士纳妾。纳妾在中国古代封建社会中是十分普遍的现象，赵孟頫写了一首小词给管夫人：“我为学士，你做夫人，岂不闻陶学士有桃叶、桃根，苏学士有朝云、暮云。我便多娶几个吴姬赵女何过分。你年纪已过四旬，只管占住玉堂春。”这词的意思是说：你没听说过王献之先生有桃叶、桃根这两个小妾，苏轼先生也有朝云、暮云这两个小妾。因此，我就是多娶几个小妾也并不过分；何况你年纪已经40多岁了，只管占住正房元配的位子就行了。
53、在我们印象里，柳词以婉约为主，多是悲欢离合、儿女情长之调，但是每个人心里都有一座小火山，纵然如柳永一般温文尔雅的谦谦公子，也有情绪爆发的时候。
54、作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。
55、她恨情人的薄情，却也更思念，“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”。
56、这首词是柳永自汴京南下时与一位恋人的惜别之作。主要通过刻画离别的场景和想象离别后的情形，来表达柳永和恋人之间缠绵悱恻、凄婉动人的惜别之情。此词是柳词和婉约词的代表作，堪称抒写别情的千古绝唱！
57、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹，无那。恨薄情一去，音书无个。
58、一切景语皆情语，“惨”和“愁”二字淋漓尽致地写出了女主人公当时愁苦的心境。
59、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
60、而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
61、引驾行·红尘紫陌 词牌名：引驾行|朝代：宋朝|作者：柳永
62、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
63、一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》
64、写下“水是眼波横，山是眉峰聚”的词人王观，甚至将自己的词集命名为《冠柳集》，其中的含义不言而喻。
65、早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
66、当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。近日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。惹起旧愁无限。盈盈泪眼。漫向我耳边，作万般幽怨。奈你自家心下，有事难见。待信真个，恁别无萦绊。不免收心，共伊长远。
67、《甘草子·秋暮》《定风波·自春来》《鹤冲天·黄金榜上》《戚氏·晚秋天》《玉蝴蝶·望处雨收云断》