1、 在这一对句里，已、似二字既押韵，而对句却又是工对。又如高适的诗《燕歌行》里这两句也是既押韵、也工对：(楹联和对联的区别)。
2、技巧联：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字。(楹联和对联的区别)。
3、 在一般情况下，不等对的字数都是递进的。
4、不由想起了春晚小岳岳的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”的段子。平仄是其要求之但我想，楹联也如文章一样，最重要的是内容，若过于为平仄等规矩所束缚，岂不是“寻章摘句老雕虫”？
5、(汉子评联之十六)字句惟切亲农意——品读乾隆先农坛俱服殿对联
6、楹联为什么叫楹联?我们不妨从文字学角度探究一番：
7、 所有律诗包括排律在内，对仗的平仄匹配，实际上只有两种相对句式。以七律为例：一种是以仄仄平平仄仄平对平平仄仄平平仄；一种是以平平仄仄仄平平对仄仄平平平仄仄。由这种平仄交替所形成的句式称为律句，违者称为失律。对联，当然也讲究当句的平仄协调，但不完全同于律诗。对联的平仄句式，既可以是律句，也可以是非律句。一般认为，五言、七言等短联，采用律句较好。但总的讲，不必用律句来束缚对联的创作。因为，对联没有字数句数的限制，长短参差不齐，没有必要也不可能非得句句按律句安排。再说，对联具有不同于律诗的语言特点，既可以用诗的语言，也可以用散文语言，还可以用俗语、谚语、成语、既定语、口头语甚至俏皮话，它们不可能句句由律句组成。所以，对联平仄匹配句式，相较于律诗要灵活得多、丰富得多。
8、(清代状元书法对联)股票状元黄思永——黄思永及其对联书法鉴赏
9、沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
10、菩提即道，方便即门，乐土即南山，达摩宝界通无碍；
11、 不仅格律诗要有叶韵，而且自《诗经》以来所有的诗、词、曲甚至当代的大部分新诗都是叶韵的，所以诗属于韵文。诗中的律诗，除首句可入韵也可不入韵外，所有偶句都必须叶韵。对联，不管多少句多少字，从理论上说，只能排成“两两相对”的两行，所以也就不必叶韵。况且，最初的对联只是四至七字的短联，这样的上下句也不可能叶韵，因为一个偶句根本就不需要同谁叶韵的问题。由此，人们有理由将对联列入非韵文。由于对联不要求叶韵，就更增加了语言选择的自由度。以格律诗为例，《平水韵》中“十五咸”韵部只有41个平声字，最多的“四支”韵部也只有464个平声字。一首诗的韵脚用字只能在一个韵部内挑选。可对联由于不叶韵，所以不受韵部的限制，几乎所有汉字都可作为选择对象。虽然近些年有韵联出现，但这是对对联品种的丰富，并不改变对联不要求叶韵的本质。
12、 这个好理解，就是同词性的词可以相对，如，名词对名词、动词对动词等。
13、 死、活字：是从另一个角度对所有的“实字和虚字”重新分类，而“死活”的区分也是为了进一步限制对仗的“宽严”。
14、 排比对也是我起的名字，因其对仗方式是以两个以上的对句构成的对句群体；也可以是各两两互成对句，也可以是全部依声韵相互组成对句。甚至在理论上可以不分先后次序，而按声韵组合；但亦有按使用习惯(如春夏秋冬、东西南北等)、或逻辑关系排列，通常以三句式和四句式多见。如邓石如的书斋联：
15、恶对顽，宜对忌，女装对儿戏。纳米对捐钱，瘪三对放肆。睇微机，意大利，拿双对攀比。无非共鬼愁，尽是离人泪。今夜新郎易洞房，那时故友难如厕。满盘潦倒，依岭温泉淌热河；一脉承传，巴山楚水凄凉地。
16、五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
17、百科著述垂青史一曲临江唱大风——明代状元杨慎联墨品鉴
18、现在你知道古时“对联”与“楹联”的区别了吗
19、 在许多时候，排比对往往也同时是不等对。我们再看看下面这一副题福建漳州南山寺联：
20、 中国古代没有语法的概念。中国最早的一部语法学专著是马建忠于1898年出版的《马氏文通》。作者不但熟悉中国古籍和传统语文研究，更精通拉丁语、希腊语、英语、法语等多种西方语言，于是中西合璧，把西方的语言学成功嫁接到中国，成功地创立了第一套汉语语法体系。
21、 平仄协律，节奏相同，所谓相协，就是在音节点上的字必须相反而相对。
22、何日归家洗客袍。银字/笙调，心字/香烧。流光容易把人抛。红了/樱桃，绿了/芭蕉。