1、赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。——张潮·唐代《采莲词》
2、忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
3、第一句，紧扣题目写小池的源泉，一股涓涓细流的泉水。泉水从洞口流出，没有一丝声响，当然是小之又小的。流出的泉水形成一股细流，更是小而又小了。这本来很寻常，然而作者却凭空加一“惜”字，说好像泉眼很爱惜这股细流，吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来，变得有情有趣，富有人性。
4、秋天——露冷莲房坠粉红。“绿房兮翠盖，素实兮黄螺。”(南朝萧绎《采莲赋》)，“不堪翠减红销际…拟欲青房全晚节，岂知白露又秋风。”(元朝刘因《秋莲》)，“红稀香少…莲子已成荷叶老。”(李清照《忆王孙》)，“园翁莫把秋荷折，留与游鱼盖夕阳。”(周密《西塍废圃》)的荷叶枯败、莲蓬颤抖，“红衣落尽渚莲愁”(赵嘏《长安秋望》)的莲花凋零、红衣尽卸，“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。”(宋朝舒亶《虞美人——寄公度》).
5、第1首，《晓出净慈寺送林子方》：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
6、四句把焦点缩小，写池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷刚把她的含苞待放的嫩尖露出水面，显露出勃勃生机，可在这尖尖嫩角上却早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，领略春光。小荷与蜻蜓，一个“才露”，一个“早有”，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景物。
7、采莲南塘秋，莲花过人头。——佚名·南北朝《西洲曲》
8、全诗以荷为咏颂对象。写荷之美，综以“艳”、“鲜”；分以“花”、“叶”、“色”、“香”；陪以“朝日”、“绿水”、“青烟”。写荷之不遇，曰“空”、曰“凋”。“秋花冒绿水，密叶罗青烟”中，“冒”与“罗”用字极其到位，冒尖而踊跃，收罗而无遗。“结根未得所，愿托华池边”：华池，芳华之池。末二句表达了积极用世的意愿。
9、花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。
10、这首诗的作者是宋代诗人刘攽。诗歌前两句写的是雨后池塘的静态景物，湖面如同镜子，清楚照见房屋。而诗歌后两句则是由静态的景物变为动态的景物：“东风忽然吹起，柳丝起舞，柳叶上残留的水滴洒向池塘中的荷叶，发出万点珠玉之声。”
11、耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。(关于荷花的古诗四句)。
12、最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣;那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。同时,也实际表达了诗人自己寻觅政治依托的心声。
13、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易·唐代《采莲曲》
14、浓艳香露里，美人清镜中。南楼未归容，一夕练塘东。
15、风来香气远，日落盖阴移。鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。
16、第2首，《小池》：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
17、远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。◇(浣溪沙)·薛昭蕴倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
18、问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。
19、结根未得所，愿托华池边。◇采莲曲~南朝梁·刘孝威金桨木兰船，戏采江南莲。
20、这首诗的作者依然是杨万里。杨万里擅长观察生活，擅长把日常生活写入诗歌，足以说明他具有诗人独有的慧眼，能够在细微寻常处写出诗意来。
21、①采莲曲：属乐府清商曲辞。起于梁武帝父子，后人多拟之。
22、⑶南湖：即洞庭湖。白苹：一种水生植物，又称“四叶菜”“田字草”，是多年生浅水草本，根茎在泥中，叶子浮在水面之上。
23、昔日芙蓉花，今成断根草。 —— 李白《妾薄命》
24、采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。
25、城西杨柳向桥晚，门前沟水波粼粼。麒麟公子朝天客，珂马？？度春陌。