1、一个事件+一个绕口的时间+一个无聊的事件。
2、词组是组成文章的基础，无论什么样的文章都是由一个又一个词组组成的，于是，词汇量就是我们首先要训练的，很多同学写文章的时候总会有一种“话就在嘴边可就是出不来的感觉”，这就是词汇量匮乏的表现。
3、常常听人说的日式中文，为什么读起来感觉怪怪的？
4、写作能力差已经成为现在人的一个普遍现象，无论是日常发邮件、做PPT、策划活动方案还是写产品文案，经常会出现措辞错误、内容空洞、观点不明显的内容。
5、我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是两个人。
6、同样，词汇量也能最直观的拉近作者和读者距离，比如你想写一篇受众是00后的文章，很多你的竞品说的都是“加好友”而这时候你在文章里用了“扩列”，那么00后用户肯定会喜欢你这个会用他们语言的文章，距离一下拉近了很多。
7、当时的南来文人不仅有语言上的障碍，面对一个高度商业社会，他们还要面临物质贫穷，刘以鬯在香港的写作之旅并不顺畅，两部小说的发表中间竟然隔了12年。
8、任选文中3个形式，可以仿写王家卫风格，可以模仿日式翻译腔，也可以分享很喜欢的歌词。
9、记得那天阳光很好。在降温之前，紫荆花开得满树都是，灿若云霞。
10、他说：我无意写历史小说，却有意给香港历史加一个注释。
11、摄影师李玉祥曾陪同金庸漫游泉州数日，他向《后窗》回忆，金庸在开元寺、清净寺询佛问教，看提线木偶，喝茶赏乐，他几乎被人潮推着走。
12、造成王家卫支离破碎电影风格的原因，除了他受法国电影理念的影响之外，东方传统美学也是成就他电影风格的一个重要因素。
13、段落是由句子构成的，但是段落与句子的意义却相反，句子的作用主要是突出个人风格和文采，而段落的作用是为了把事物说明白、讲清楚，不能用户看完一大段文字，只是觉得文采斐然，却完全不知道作者表达了什么意思。
14、Maskedman,Indianfriend,silverbullets.
15、要想精准表达，行文流畅，就要紧扣你的中心思想来展开。不然的话就会有很多莫名其妙的话，不信你看下面的例子。
16、经营爱情犹如种植葡萄，倾注全力，细心灌溉，结果却未必就满载而归，最后得到的或许只是枯枝，但却不能因此放弃。
17、金庸则记得在香港下飞机时的窘迫，他身无分文，借钱搭船过海，脚下的小岛正是小学课文中的“奇耻国辱”，少年金庸曾为此流下泪水，我们自然无法知晓这一天风力几级，他记得是“风景真美，天气真好”。暮年回忆种种，他写下诗篇，首句“南来白手少年行”。
18、再来看这段摘自《倚天屠龙记》的段落，文采自然是不缺的，也把事情完整的交代了出来。
19、这部小说里，小英子一直在经历着告别。比如说兰姨娘、秀贞、宋妈。他们都是与小英子关系极为亲密之人。这些亲密的身边人一点一点的从她生命里抽离出去。每和一个人告别，她的童年就逝去一点，到最后，连她的父亲也对她说了再见。爸爸的花落了，小英子长大了，童年彻底结束了。
20、不过如果你一开始说话或写字就停不下来，这也很正常，我们都知道，语言是人类特有的才能，语言的出现就是为了满足交流的需要。
21、“对倒”指一正一负双连邮票，借用此形式，作者于1972年创作了长篇小说《对倒》，后又浓缩为短篇，本书为长、短篇合集。2000年，《对倒》引发香港导演王家卫拍摄电影《花样年华》。
22、请看插画家卢·比奇(LouBeach)在社交网络上写的这段状态更新：
23、饶宗颐自成历史名家，刘以鬯亦成为上海旧时代的严肃书写者，而金庸的晚年希望在史学有所建树。他希望公众以历史学家的美誉授之于他，最后因辞退浙大院长而进退失据。
24、王家卫的主要作品有《旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《花样年华》、《一代宗师》等。
25、刘以鬯的创作更有在场感。他直观感受香港的都市裂变，在前半生，作为报人，他曾主编过《国民公报》、《香港时报》、《星岛周报》等，鼓励一批新人的创作，如也斯、西西等南来小说家，都受过他的帮助。
26、人的本质就是这样？一个血肉之躯，每天都是热血奔流，情感的动物？那些繁文缛节，世俗礼仪，统统都是表象。为的是包裹和美化这一些无法抗拒无可躲藏的感情？
27、Asamansows,soshallhereap.种瓜得瓜，种豆得豆。
28、而金庸的武侠小说除了在华语世界拥有最广泛的读者之外，他还是一代报人。
29、在《花样年华》的拍摄期间，王家卫曾邀请原著作者刘以鬯去片场，刘以鬯晚年回忆，“其实是想让梁朝伟看看他饰演的刘以鬯本人是怎样的。”
30、每天寻找两篇你认为不错的文章，仔细阅读后写出你的阅读分析。
31、某种意义上说，刘以鬯是中文意识流写作的先锋，在现代性写作迟滞的语境中，他保留了珍贵的“五四”遗风；饶宗颐的学术理想则纯粹地指向他深怀敬意的古中国，他不在乎现实的嬗变，倡导重建“新经学”，是为往圣继绝学；而金庸构建的新武侠世界，既有家国天下的儒家理想，更将思考指向现代权力高度统制后逝去的潮湿地带——“义”，一个千古文人的侠客旧梦。
32、在香港，商业动机要远大于文学冲动，但他的文学天赋、熟悉的江南风物仍然不知不觉底流于笔端。
33、潮商出资购买了一套昂贵的英国所藏有关敦煌文献的缩微胶卷，当时在东亚，除了日本，只有饶宗颐可以看到这些胶片。
34、在稍后的媒体见面会中，其子表示“下午走了，很安详。”
35、在华语电影中，王家卫是一个特殊的存在，出现在公众场合时永远摘不下来的墨镜，无论说什么都是一脸平静的面容，机智幽默的回答，无绯闻，无炒作，特立独行，让人爱到骨子里，却又无法表达的喜欢。
36、——只要坚持下去，就会有收获，每天提升一点，无限正向循环，终成名家。
37、普通公众得以知晓刘以鬯，是因为王家卫在电影《花样年华》的片尾专门单独致谢，这部改编自刘以鬯小说《酒徒》的电影风靡文艺圈，并在电影史享有盛名。
38、一只脚踏入“伟大”的人，其晚年总是有耐人寻味之处。傅国涌在再版《金庸传》时删去了大量金庸晚年的内容。他认为，此时的金庸享受盛名、鲜花和聚光灯，对时代已没有多少真正的影响。
39、其实我一直都明白，哪里有什么永远只不过她愿信，我便信了我的永远，也只是大雪中她曾看向我的目光而已。
40、这本是维多利亚港普通的一天，10月30日，多云。在港口南岸的养和医院，金庸溘然长逝。
41、《酒徒》有很深厚的现实依据。在五六十年代，当一批文人客居香港，他们首先要面对两个问题——物质贫穷与语言障碍。1956年，作家曹聚仁坦言：“流亡在香港的文化人，大部分都很穷；香港这个商业市场，随着战争到来而萎落的经济恐慌，谋生更不易：所谓‘文化’，更不值钱。”为了养家糊口，大批香港文人投身娱乐业、报业、影视行业，一边写黄色读物，一边捣鼓剧本、新闻评论。文人心气高，自降一格，内心难免挣扎，置身于资本世界的巨兽，个体的弱势昭然可见。刘以鬯写的就是这样一个现象。
42、而香港给了他们自由，自由地思考、写作与对话。
43、当然，在《春光乍现》中的黎耀辉与何宝荣之所以爱得如此痛苦和绝望，因为他们此前在香港总是感到自己是被身边的人所排斥的“畸零人”，于是他们选择了逃避，但就像王导所说的那样，他们“想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形的跟着自己，无论到哪儿，“香港”都存在……”
44、 要说一部电影要表达什么，那么首先你就要对这部电影的导演有所了解，你要说我对于王家卫导演(以下简称王导)是什么样的看法的话， 那我最欣赏的就是内地作家朱文曾说王家卫影片里的那些旁白听起来特像一个文学青年在絮叨。
45、如果你喜欢王家卫，你一定会对刘以鬯的文字一见如故。刘以鬯原名刘同绎，字昌年，原籍浙江镇海，1918年生于上海，自小接受西式教育，受新感觉派的影响开始创作，1948年因战争原因奔赴香港，从此以作家、批评家和报人的身份逐浪文坛，是香港文坛的“一代宗师”。
46、这是知乎上《如何用王家卫手法，写浙江温州江南皮革厂倒闭的故事？》的高赞回答。
47、只能够找一些近一点的地方，住下来就不会四处跑那种，这样就不会那么累。。。
48、饶宗颐，享誉海内外的汉学大师。中国学术界曾先后将其与钱钟书、季羡林并列，称之为“南饶北钱”和“南饶北季”。
49、再比如律诗，就十分讲究结构和韵脚的整齐。通常是每首八句，每句五言或七言，中间两联还对仗，吟诵起来格外舒畅；再加上律诗本身对字数有了限制，因此内容也比较单纯，往往以借物抒情、以景寄情为主，主题也更显突出，可谓将“精简”发挥到了极致。
50、现在，北角已不再有“霞飞路的情调”了。但是，记忆仍存在于潮湿的空气里面。
51、这是林海音《爸爸的花儿落了》中的最后一句话，也是《城南旧事》整本书的最后一句话。看似只是一句客观的叙述，却将整篇文章，甚至是整本书哀而不伤的韵味推到了极致。可谓是文质兼美！
52、这样用极其克制的极简风来创作故事，是给文字加滤镜不可或缺的态度。
53、昼闲人寂，听数声鸟语悠扬，不觉耳根尽彻；夜静天高，看一片云光舒卷，顿令眼界俱空。——洪应明《菜根谭》
54、时光一晃，三十多年，感叹的又何止是小英子，还有林海音这三十多年时时刻刻渴望回归的愿望。
55、从英军进驻中国殖民地的第一天起，陆地总面积不过1106平方公里的香港就站在了历史的最前线。两百年来，鸦片战争、中日战争、十年动荡和1997年成为香港演变进程中的四个重要节点，尤其是在战乱时期，作为敌对双方都默许保留的“自由港”，香港成为数万南人客居之所，他们参与到香港的政治、经济、文化工业建设中，在铸就今日香港繁盛的同时，熔炼出现代香港的底色。但是，身处异乡，卷入发达资本主义的洪流，又让他们对香港的“错位感”有更深刻的认识，其中，刘以鬯和王家卫是这一群体中不可忽略的名字，而他们二人之间，又有不少微妙的契合。
56、“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上眨眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。”
57、《城南旧事》是三十多岁的林海音通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，是作者对自己童年的致敬和怀念，也是对北京城南的思念。而《爸爸的花儿落了》是小说《城南旧事》的最后一篇，也是小英子告别了自己生命中最重要的一个人——父亲。
58、《精简写作》一书就是专门解决互联网时代人们的沟通问题，作者：罗伊-彼得-克拉克，培养了一批普利策奖(新闻界最高奖项)获奖作家而广受关注。
59、我在窗前等了好久，从清晨到日暮，从下雨变晴天。
60、在我们认识的第三年，终于一起看到一场漫天飞舞的大雪。
61、我一直相信，写作不是洪水猛兽，从来不要求天赋异禀。
62、刘以鬯本人正是站在上海新感觉派的肩膀上进步的，他的文学风格承袭自新感觉派，又对鲁迅的批判、自省精神有所继承。刘以鬯做的不是意识流化的鸳鸯蝴蝶小说，而是关怀内心、反映时局的华文现代主义文学。无论是自己的创作还是对他人的扶持，他都紧紧围绕这一目的。
63、于是，所有不愿长大的美梦，所有对于安抚我们疲惫心灵的净土的童年的挽留，所有我们和世界对抗时候的最后的退路的消失的不舍，都在这一句“落了”，这一声“不再”中，流露了出来。
64、这种哀而不伤的美感更加令人痴迷和心醉，中国传统里的温柔敦厚，在此展现淋漓。寥寥几笔，已将伤感、难过，迫不得已包含其中。
65、金庸45岁这一年开始写《鹿鼎记》，这部长篇小说是他的封笔之作，功名既成。
66、思路是一篇文章的核心，思路之于文章就相当于杨超越之于《卡路里》，没有好思路的文章就没有灵魂。
67、这又说到了哥哥(张国荣)，哥哥在娱乐圈的好口碑那是公认的，现在很多的一线明星也都受过他提携，(比如，古天乐一开始只是在TVB跑龙套后来张国荣一直制造机会给古天乐，另外就是古巨基、莫文蔚、张卫健等等)所以只要一提到他的名字，几乎半个娱乐圈的明星都知道的。
68、这句“爸爸的花儿落了，我长大了“包含着对逝去的怀念和对童年的追恋。就像她在《城南旧事》的后记中写的“夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。“
69、心里五味杂陈，但呆呆站在宿舍阳台，复习这四年来的风景，很多东西想说出来，但实际上也不知道哪个感觉可以拿的出手。
70、不同于师尊高尔基、托尔斯泰、巴尔扎克的主流中国作家，刘以鬯主动将乔伊斯、伍尔夫等现代派小说家的文学奉为圭臬。他曾在《酒徒》的序言中说：“19世纪现实主义小说的写作技法乃“自根至叶”，以现代人的眼光看来，只能触及现实的表面，‘不但缺乏深度，抑且极不科学’。”
71、一个是上海移居香港，在回忆中怀旧的中年男子；一个是香港土生土长，在幻想中憧憬的青春少女，他们互不相识，各自游荡在70年代的香港街头，带着各自的见闻和感受迎面而行，又背向远去，仅有的一次邂逅，也是擦肩而过……
72、刘以鬯有他幸运的一面，因为家境殷实，从小沐浴于消费文化的“一线”，他不必忍受这屈尊的折磨，又能直观感受都市的新裂变，为自己的创作积累素材。良好的教养和启蒙令刘以鬯有很高的社会责任心，在前半生，他更被人熟知的身份是报人，他曾主编过《国民公报》《扫荡报》《香港时报》《星岛周报》《西点》等，鼓励一批新人的创作，如也斯、西西等小说家，都受过他的帮助。
73、要精准地把控短文的字数，这可不是一件容易事。
74、刘以鬯、王家卫，这两位游走在上海与香港之间的“现代派”，文本间总是产生奇妙的互文，绝非偶然。某种程度上，出生上海、移居香港的王家卫，自觉选择了最让他有共鸣的人作为导师。他们都对海派都市文学情有独钟，骨子里，上海才是连接他们的纽带。
75、就是上面的这样，这种表达方式要是放在日常工作的沟通中，我想对方肯定会忍不住打你的。
76、但外头仍然骚动，香港仍在剧变。迟暮之间，天要落雨。现在，轮到他自己走了——