1、财富是相对的，它无法令人满足。从根本上来说，它只是一种特殊情况。财富是对自己所有物的依赖；人要通过新的资产、新的依赖来避免自身所有物的流失。这只是一种被物化的不安全感。不过——这些资产都是我父母的，不是我的。
2、这个世界上什么都可以舍去，唯独爱情，因为爱情一去不复返。
3、因为孤独是生命的常态，所以陪伴才显得格外珍贵。
4、爱你自己，意指接受现在的你。这没有例外，它是你同意要欣赏、确认、接受和支持此刻的你，要活在当下。许多人带着悔恨回忆过去，思考着本可以更高明的方式处理一个情况，想象只要曾做过这个或那个，会有较好结果。有些人则放眼将来，总觉现在的你似乎不够好。(卡夫卡式爱情)。
5、“不会，我身上一根刺也没有，就算有，我也不会蜇你们的。”
6、请不要欺骗善良的女孩。这个世界上，善良的女孩太少。
7、不管是《变形记》还是《卡夫卡变虫记》，重要的不是主人公们变成了什么，也许它没有什么特殊的意义，值得关注的是变化本身及变形导致的其他变化。原作证明了美好的虚幻中存在的绝望处境，而后者只是借助了旧故事当中的灵感，最终落脚于跋涉出困境的圆满结局。它不仅反映了被我们忽略的现实，更把可供参考的行为指南反射给我们。关于爱，尤其是作用于孩子身上的爱，它重视，孩子则是健康的人类，它漠视，孩子就可能是虫子。
8、卡夫卡讲述的荒诞故事尤其是他的意识流写作技巧，曾经让我及许多同学着迷，甚至熄灯了，宿舍里一片宁静，我还在给同窗读杜卡夫卡的小说。我们开始模仿卡夫卡，写出的好多作品都有卡夫卡的影子。
9、爱像一阵风，吹完它就走。你唱着，我却想说，爱是一阵风，伴着歌吹来了，悄无声息。爱是什么，一丝好感。一种无所谓的，没有开始，没有结局的旅程吗？
10、鹏鸣敏锐地捕捉到了卡夫卡的“异化”这一点，看到卡夫卡在感受自己的异化的同时，也看到并表达了人类的异化；在社会排斥他的时候他也同时有意识地让自己和社会对抗，警惕着、防范着、排斥着社会的“异化”。正因为如此，卡夫卡和尼采一样，不会轻易被接受和传播。好在我们终于等来了这一天，终于可以站在世界的一角，无所畏惧地说：我爱你，卡夫卡！
11、(5)考虑到卡夫卡在《城堡》中给我们留下了尚未完结的故事，这一点是不言自明的。但让人不解的是，这样做，作者在终章部分就破坏了小说的统一性。——原注
12、变成虫子除了造成一点自我认知上的障碍，并没有太影响卡夫卡的生活，相反，通过趣味化想象，我们能看到卡夫卡还从中收获到了一些乐趣。多出的两只手可以帮妹妹提东西。解答数学题时，六只手可以帮忙。踢足球时，触角也可以顶球。
13、很多时候，努力并不是为了得到奖赏，而是为了被认同。(卡夫卡式爱情)。
14、 如果我真的存在，也是因为你需要我。——克莱儿·麦克福尔《摆渡人》
15、他身上的温暖蛊惑了你，让你误以为那就是爱情。
16、不必把太多人，请进生命里。孤单，并非身边没有朋友，只是心里无人做伴。都市里遍地是热闹而孤寂的灵魂，来来往往的行人，不过是命中的游客，越热闹越冷清。生命需要的仅是一个人一生的陪伴。
17、我只有委托房东格鲁巴赫太太去了一趟银行，慌称我被马车撞伤了腿。医生让我卧床休息。哪也去不了。行长开恩地允了我的假。我躺在床上，两眼呆呆地望着那被雨水洇渍了的天花板。怎么想也想不出，我究竟干了什么犯法的勾当，以至于法院要逮捕我！我相当肯定：我守法交税，没有做违法勾当。法院肯定是搞错了。只要我亲自向他们说明。他们会承认错误的：他们搞错了！
18、所谓甜蜜的爱情，就是有人愿意和你摆各种姿势
19、世界上最应该约束而又最难约束的是自己，如果你善于控制自己，那么约束别人就太容易了。
20、 社会上有一条潜规则，那就是只要我们努力工作，就会获得成功；而如果我们没有成功，就只能责备自己。——路德维格《最好的时光是现在》
21、记得文章中直子与渡边最后一次见面时问他的一句话：假如我以后不能给你性，你还会爱我吗?渡边没有回答选择了沉默，是呀，这是一个多么艰难地毫无预见的问题，谁能保证这种无性的婚姻能维持多久呢，相信没有人敢保证。
22、第一次听到你的名字，是我上高中时，一个读书极多的好朋友说起过你，他写信或与我聊天时，常常引用你的话。但，那不是一个动动手指就能看到你档案的时代，所以，没有去了解过你。
23、我承认现在还是会在意你不过那是在意不是在乎了。
24、多活了那么久的时光，都是我贪到的。这次时限到了。
25、 真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。《曾经深爱过》
26、第二封关于邮车起火的信，写于他们第二次订婚之后。几个月后，他再次主动结束了婚约。
27、对于低回徜徉在美学境界中的卡夫卡而言，伦理境界代表着生存之“重”，而美学境界代表着生存之“轻”。“轻”意味着诗性地逍遥在这个荒诞的世界上，最大限度的实现生存的可能性；而“重”则意味着“非如此不可”的责任。如果说爱情是生存之“轻”，那么婚姻则是生存之“重”，爱情一旦披上婚纱，便意味着由“轻”入“重”的转化。美学的生活固然轻灵逍遥，却始终纠缠着“虚无”，故而很可能向伦理生活发生转化，以获得生存根基的充实和稳固。这就是卡夫卡悖谬人生的秘密所在，也是他反伦理不彻底性的根本原因。
28、所以说，每一个愿意为自己的爱情献出生命的人都是值得尊敬的，因为他们对于爱情有着最为难得的忠诚。
29、不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。
30、奥地利小说《审判》是卡夫卡最为著名的长篇小说，1925年出版，小说叙述主人公约瑟夫·K在30岁生日那天突然被捕，他自知无罪，找律师申诉，极力加以证明，然而一切努力均属徒劳，没有任何人能证明他无罪，法院是藏污纳垢的肮脏地方，整个社会如同一张无形的法网笼罩着他，最后被杀死在采石场，这就是官僚制度下司法机构对他的“审判”。
31、我们需要孤独，也需要沟通。孤独是因为自我的精神产物太丰富，可自给自足，多了一人，反乱了孤独，越发孤独。而当孤独遇见另一个同样富足的灵魂，灵魂交汇的狂喜将超越孤独本身。——乐嘉
32、 所谓缘分，也和发明一样吧，都是源于偶然。爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。
33、就这样完了？把我的身份都搞错了。只问了一个问题。就散庭了？！不行，我要找律师、找一切能帮助我的人来解决这场无妄之灾。让这个所谓的法院见鬼去吧！
34、一个人想，一个人走，一个人笑，一个人哭，一个人伤心，一个人从有心到无心，一首歌从有情到无情，这是自己现在的心情，也是对自己执着的感情。
35、为什么幸福总是擦肩而过，偶尔想你的时候，就让回忆来陪我。
36、 一个演员灌注在悲剧角色的努力越多，他越是谨慎小心，不去夸大它。他的举止越是克制，那么他所激发出的情绪就越难以克制。在这一方面，希腊悲剧富于教训。在悲剧作品中，命运总是伪装在逻辑和自然性之中并自我感觉良好。我们预先就得知了俄狄浦斯的命运。他将犯下杀人和乱伦之罪，这在冥冥之中就已经决定了。而戏剧则努力展现了其内在的逻辑架构，即它是如何一步一步引诱主人公走上灾难之路的。仅是告诉我们他的命运异乎寻常，这也不吓人，因为我们知道故事是不合常理的。然而，如果在每日生活、社会城邦以及熟悉的情感框架中表现出了故事的必然，那么这种恐惧就值得我们顶礼膜拜了。在那反抗命运的斗争之中，人们会被震撼并高呼：“那是不可能的。”而绝望的一丝必然就深藏在“那”里。
37、天塌下来，有个高的人帮你扛着，可是你能保证，天塌下来的时候，个儿高的人没在弯腰吗？之后，还不是得靠自己！
38、有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人;善良的人，选择伤害自己。
39、别说还爱我，那会摧毁了我保持着距离的理由。
40、即便是身边再亲近的人，终究只是别人而不是自己。
41、在不如意的时候，除了努力外，人还要学会自嘲。好多人不缺乏努力的心，但缺乏自嘲的能力不会减压。结果被别人的挤兑，讽刺，弄的崩溃在前行的路上。---马丁
42、 不乱于心，不困于情；不畏将来，不念过往。如此，安好。—《无宠不惊过一生》
43、日子就这样一天天地过去了。终于有一天早上起床后，不知什么时候，门缝下被塞进来一张开庭通知单。让我今天早上十点必须准时到法院接受问审。而这家法院的地址我从来就都没有听说过。我向挂在墙上的挂钟望去，指针已指向九点半了。我边大声咒骂着，边匆匆穿上衣服，蹬上皮鞋。甩上门，边向街口跑去边四处打听那个所谓的法院地址。
44、在你最冷的时候，有人不顾自己寒冷抱着你，这就是幸福。
45、无缘的人，相遇了，然后失去，有缘的人，重逢了，然后在一起。
46、得到你的消息，是世上最让我快乐的事，然念及未来两个月无法收到你的信，又让我非常难过。也就是说，你的小纸条对我越发重要。
47、走在陌生的人行道上，他躲避着陌生的人，想着远离的过去和迎面而来的未来。如果不是曾染红胸前和双手的血，他会不会义无反顾……
48、我刚刚拜读完您的《变形计》，心情不好了很久。
49、寂寞是一片黑色的睡莲，在无尽的黑色里，尽情的蔓延。
50、桃子：阿狸，我们下辈子还会在一起么?阿狸：你上辈子就问过这个问题了。
51、答不答应是你的自由，追不追求是我的自由。我打算爱你很久，没有放弃的念头。你会遇到别的女子和她举案齐眉，而我自会有别的男子与我白首相携。喜欢听你说故事，更喜欢故事里的你。一生总会傻几年，每个人都这样，幸福就是让傻子永不醒来，只因为爱情不过就是遇到了一个你愿为之做傻事的人。“我要偷走你的体温”“说人话！！”“抱抱”生命那么短，世界那么乱，我不想争吵，不想冷战，不愿和你有一秒遗憾。你知道我喜欢什么吗？就是这句话第一个字。不要去等谁，不期而遇正在路上等你不要去等谁，不期而遇正在路上等你。
52、爱情并不一定是他人眼中的完美匹配，而是相爱的人彼此心灵的相互契合。书上那些令人惊艳的爱情霸道文案(篇二)不过是为了一个希望，何必把自己弄得遍体鳞伤。
53、在哲学的画卷上，樱花的那部分是一块留白。别具一格，但不单纯。她是具有天生哲学意义的留白——别人的哲学意义是行动堆砌起来的，是用环境衬托出来的，是用文字描述出来的。而她，本身是一种意义，即，樱花存在的哲学意义。
54、我想我最终还是会忘记你，所有问题都只是时间问题
55、《挪》是对时代的控诉，是社会强加于人的悲哀。不仅仅是爱情，一些伟大的作品都不仅仅是爱情，爱情只是个背景而已。
56、当然，村上春树爱情世界中最后也最重要的一点，是“浪漫”。这是爱情之所以成为爱情最初打动我们的地方，也是村上春树拨动广大中国读者的第一根弦。
57、……你周六寄出的信，我今天收到了，晚些时候周一的信也已送达。昨天下午，运送柏林邮件的邮车起火了，导致今天整个上午我都笼罩在愁云惨雾中，心情沉重，一直想着那辆被烧毁的车，很可能你周一发出的那封描述外出经历的信已随之化为灰烬。不过迟些信还是来了，并没有被烧掉……
58、遇见你，是我生命的幸运；爱上你，是我生命的愉悦；失去你，是我生命的遗憾；没有你，无法感受心灵的震撼。此生惟愿爱你！
59、我无法再化作游移的空气，在床边静静地叹气。一个孩子站在门口向内看我，就像我自己看着自己。
60、只有激情和承诺，没有亲密关系。没有亲密的激情仅仅是生理上的冲动，而没有亲密的承诺不过是空头支票。
61、伴侣式爱情：只有亲密关系和承诺，缺乏激情。跟空洞式爱情类似，看似四平八稳的婚姻，却只有应该履行的义务。
62、“爱你”二字说出口时多是真心话，后来却无一例外沦为大冒险。
63、樱花为什么要帮助田村卡夫卡？她真的是田村的姐姐吗？佐伯在过去的时间里到底做错了什么？她确实是田村的生母吗？
64、“归属感”是你强烈地想和他在一起。“安全感”是你觉得他强烈地想和你在一起。“幸福感”是彼此都强烈的想在一起而最终走在了一起。
65、你爱一个人的时候，连折磨也是一种幸福；最初的恋爱是最好的，后来才会变坏。不要挥霍爱情，爱是会耗尽的。
66、人的主罪有其余皆由此而来：急躁和懒散。由于急躁，他们被逐出了天堂；由于懒散，他们再也回不去。卡夫卡爱也是一种伤害的爱情感伤句子最初不相识，最终不相认。
67、有时，生活让人们分离。这样他们才知道，对方对自己有多重要。
68、每个人心中都有一座地下铁，通向一个叫做希望的出口。然后，为了爱，他们却在拥挤的车箱迷失方向，不断的坐错车，并一再下错车，常常迷路，常常失落，常常受伤。不过幸好，他们复原的快。《地下铁》
69、可不可以为了我，为了一个爱你的我，拒绝所有的暧昧。
70、(1)值得一提的是，卡夫卡的作品亦可以从社会的角度予以合理的剖析(如《审判》)。甚至我们可能都没有必要去刻意去选择文本。这两种分析皆可行。正如我们所看到的，从荒谬的角度上讲，反抗人类也是针对了上帝：伟大的革命总是形而上的。——原注
71、他们去图书馆查阅昆虫书籍，发现卡夫卡的变成了一种叫“步甲虫”的虫子。就算是只虫子，也要搞清楚到底是哪一种。即使是命运横加的荒诞身份，也必须确有来源，这已经演化为一种坚定的自发式探索了。面对不可抵抗的外力，卡夫卡对新身份的恐惧、怀疑到适应的过程即是他找寻自我的成长过程。对比原作，这是除亲人态度转变以外最动人的地方。从将自我完全依附在社会身上的格里格尔式悲剧，到主动探索“我是谁”的卡夫卡式幽默，是作者寄托在新故事中的成长渴望促成了这种改变。
72、你处于闹市之中，试图躲避一个人的孤独，而同时又厌烦身边人的世俗，想要脱离他们。这就是一种典型的卡夫卡式孤独。”极度的孤独使我恐惧，极度的繁华让我厌恶。“一种水中来火里往感觉。
73、我对你没什么要求，只要你好好爱护自己，我自然会疼惜爱护你的一切。
74、心地善良的人运气总是很差；爱笑的女孩食量都不会太差。你只有一个对手，那就是你自己。他伴随你一生对手长得好看的人完全没有抵抗力。