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2、在《怀念关中》里她这样描写：“我一声不响地畏缩在火炕的一角，心里升起一种模模糊糊的思念。思念我在那里长大的草坡村。那里的风，吹在脸上是柔柔的；那里的太阳，照在身上是融融的；那里的麦苗，铺在地上是绿油油的；那里的窑洞，是冬暖夏凉的……”
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7、写实主义因此包含着回到生活现实的意义在内。文学上的莫泊桑、福楼拜，都以平实的细节叙述取代了浪漫主义情感夸大的形容词。(麦穗的网名表情)。
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12、他们以绘画歌咏了“自己的”土地，使原来平凡的山丘河流变成名胜，他们创造了自己的风景。
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15、说话说“江山易改，本性难移”，尽管有我父母亲的谆谆教导，但我并没改掉我喜欢说话的天性，这使得我的名字“莫言”，很像对自己的讽刺。
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17、就像想念一个非常亲近而熟悉的人，“我为什么老是想它？”张洁在文中发问。
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23、他挥舞着喷漆，顶着烈日描绘着他心中的这片麦田。他希望看到这片麦田的人，心中那个久违了的自己都能够醒来。
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26、我记忆中最痛苦的一件事，就是跟随着母亲去集体的地里捡麦穗，看守麦田的人来了，捡麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人搧了她一个耳光。她摇晃着身体跌倒在地。看守人没收了我们捡到的麦穗，吹着口哨扬长而去。我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情让我终生难忘。多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静地对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。”
27、在他的画面中，地平线成为重要的一条线，人的身体被承教在这大地之上，他们低头祷告，他们弯腰工作，都在这土地之中。
28、与你若只如初见-
29、痴情女孩。
30、张洁，1937年出生。
31、写实主义的主角也往往只是生活中的市井小民，他们没有伟大的传奇，他们只有小小的个人在真实生活中的哀乐或喜怒。
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34、我是我母亲最小的孩子。
35、他以极真实的笔法描写了这些劳动，可能是因为心中的虔诚吧！
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38、蠢事做惯。
39、到了荒滩后，我把牛羊放开，让它们自己吃草。蓝天如海，草地一望无际，周围看不到一个人影，没有人的声音，只有鸟儿在天上鸣叫。我感到很孤独，很寂寞，心里空空荡荡。有时候，我躺在草地上，望着天上懒洋洋地飘动着的白云，脑海里便浮现出许多莫名其妙的幻想，我们那地方流传着很多狐狸变成美女的故事。我幻想着能有一个狐狸变成美女与我来做伴放牛，但她始终没有出现。但有一次一只火红色的狐狸从我面前的草丛中跳出来时，我被吓得一屁股蹲在地上。狐狸跑没了踪影，我还在那里颤抖。有时候我会蹲在牛的身旁，看着湛蓝的牛眼和牛眼中我的倒影。有时候我会模范着鸟儿的叫声试图与天上的鸟儿对话，有时候我会对一棵树诉说心声。但鸟儿不理我，树也不理我。——许多年后，当我成为一个小说家，当年的许多幻想，都被我写进了小说。许多人夸我想象力丰富，有一些文学爱好者，希望我能告诉他们培养想象力的秘诀，对此，我只能报以苦笑。
40、等揉完了，母亲再用簸箕除去麦芒，然后老人，孩子们席地而坐认真地拣起来，拣干净后的青颗粒晶莹剔透，顺手抓起一把大吃起来，真是人间美味，叫人爱不释手。
41、浪漫主义演变突出一种情绪的浮夸，不断在艺术上利用感官的煽情，宣泄被夸大了的情感。
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44、他们不自觉地形成一股力量，形成一个旗帜鲜明的团体，而在这个团体中表现最杰出的则是写实主义的大将米勒。
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55、后来认识张洁，是从她的摄影作品开始。不久前出版的《流浪的老狗》一书，有张洁独自旅行拍摄的百余幅照片，配以她为这些照片所写下的文字。张洁不把这些照片称为摄影作品，也不曾为自己配备专业摄影器材，简单的行囊里仅一架“傻瓜”相机而已。她喜欢的是行走本身。“有人生来似乎就是为了行走。他们行走，是为了寻找。寻找什么，想来他们自己也未必十分清楚，也许是为了寻找心之所依，也许是为了寻找魂之所系……只有在行走中，在用自己的脚步叩击大地，就像地质队员用手中的小铁锤探听地下宝藏那样，去探听大地的耳语、呼吸、隐秘的时候，或自己的瞳孔聚焦于天宇，并力图穿越天宇，去阅读天宇后面那本天书的时候，他的心才会安静下来。”张洁说。也因此，张洁的拍摄是朴素天真的、自由放松的，幽默亦开怀。文学造化、艺术修养、审美趣味的浸润，使她的镜头有一种天然的对朴素风景的热忱与兴致。而她对构图、对光的自觉取舍和捕捉，又仿佛受过专业训练。她拍欧洲老火车站台上油漆剥落的木椅，即将进站的大巴，小镇教堂，乡村旅店，街灯、老屋、厕所、拴马环，“自视甚高的树”，庞贝，雪中的书亭，令人叫绝的劈柴堆里的雌雄木桩，小角落里常见大气势。她拍西班牙海岸的白浪、德国的森林、希腊奥林匹克老赛场那块阅尽沧桑的大理石领奖台。她坦言：喜欢那些老而弥坚的味道。尽管破败，却依然从容；尽管没有当世的浮华，却处处散发着历史、文化悠远的气息。这样的喜欢，也就让人理解了为什么她会把一张石头砌就、窗棂残缺的拱形空窗起名为“不动声色的震慑”。华沙街上一辆童话般漂亮的马车，马车上载一只带雕花铁饰的精美木箱，原来是这城市的普通垃圾车。张洁让读者见识了如此艺术的垃圾车，她同时还把镜头伸向(她常自叹因为机器是“傻瓜”，她无法将镜头“伸”得更理想)宛若巨狮与人拥抱的山岩，更还有貌似凌厉、冷峻的一群巨石在呵护脚下一蓬巴掌大的小草。有一张照片是草丛里两只恋爱中的螳螂，张洁拍到了它们觉察被打搅时那瞬间的恼怒表情——千载难逢的昆虫表情，使我想起法布尔在《昆虫记》里对身材纤细、本性凶狠的螳螂的神奇描绘。这位独立不羁的行者张洁，却原来对小生灵有着如此谦卑的照应，要不然，她何以会对山间给过她纯净注视的几只羊久久不能忘怀呢。在高高的山岗上有她每一次远行的追寻，若心灵引导她匍匐于小草，她亦绝不敷衍。我就问自己：你真的认识这位“从森林里来的孩子”吗？
56、他是例外。
57、尘封的记忆i
58、许多画家寻找着自己心灵的故乡，试图从大城市的喧闹繁华出走，试图在农业逐渐消失的时刻，再一次凝视农业文化永恒的面貌。
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61、《青年作家》2017年第06期目录
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63、逆光之处是暖伤i
64、柯罗(Corot)活动的时间和浪漫主义的德拉克洛瓦相近，但是他们显然是两种截然不同的风格。
65、今非昔比。
66、大城市的人口来自小镇或农村，在大城市高度发展的同时，却酝酿着另一种回到小镇和农村的“乡愁”。
67、 1960年毕业于中国人民大学。
68、勇敢活。
69、麦穗：(màisuì)
70、在散文名篇《拣麦穗》里，一位卖灶糖的西府老汉是“美”的，因为他的善良和友好，所以尽管“他脸上的皱纹一道挨着一道，顺着眉毛弯向两个太阳穴，又顺着腮帮弯向嘴角。当他挑着担子赶路的时候，他那剃得像半个葫芦样的后脑勺上的长长的白发，便随着颤悠悠的扁担一同忽闪着”，但“那些皱纹给他的脸上增添了许多慈祥的笑意”。
71、所以，到了散文《盯梢》里，那个走街串巷的西府媒人，在女童“大雁”眼里就变成了有些讨厌和狡猾的形象。
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73、满眼、乱世娆
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75、很快的，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程中，不断地添油加醋。我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事结局。我的听众，也不仅仅是我的母亲，连我的姐姐，我的婶婶，我的奶奶，都成为我的听众。我母亲在听完我的故事后，有时会忧心忡忡地，像是对我说，又像是自言自语：“儿啊，你长大后会成为一个什么人呢?难道要靠耍贫嘴吃饭吗?”
76、阳光送走阴霾
77、接下来，这种思念愈发具象和鲜活。草坡的每一棵树都像把张开的绿伞，她忍不住要攀住那伞柄一样的树干，“要是来一阵狂风连根拔起那棵树，我就会随着那伞，飘飘摇摇地飞到不知什么地方去……”就连路旁那普通的砖瓦窑上冒出的滚滚浓烟，也好像有一群神怪在里面疯狂地舞蹈……
78、浅闻。
79、简简单单、清风拂面、潇洒走一回、似水流年。
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81、 2012年获意大利托斯卡纳大区文化论坛奖。
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