1、时间给空想者痛苦，给创造者幸福。--麦金西◇时间就是能力等等发展的地盘。
2、微点：其实，心若年轻，又何惧老去？愿生活中的我们共勉！
3、这门斯坦福大学自然语言处理经典入门课，我放到B站了
4、逐渐看出，我并非初学，第一天便出题，用一个实拍画面，老师先示范，作一例诗。七言绝句，对我并非难事，因为我跟大作家刁仁庆的每周一图，配过诗、或联，几分钟之内便能完成。不过那没有原则和标准，可这是学诗做作业，一个字，一句话用错，是要挨克、扣分的，若不及格，这老头说话难听，语言夹枪带捧的，损得你无地自容，因此，必须认真对待。触景生情，依律而行，头一天作业，若弄不好，让老师也小瞧了自己，第一印象好，下一步就好办了。几经斟酌、几经修改，终于成形，交作业。老师看罢，给出八十分的好评，若非有一字出律，能得九十分，好！(关于劳动的七言律诗)。
5、 简评：这首随笔写得悠闲轻松，尾联得出感悟，以资心慰，同时也足以引起诸多“忧旅费”的近游客的共鸣。
6、东门外面护城池，可以用作沤纻塘。美丽善良三姑娘，可以聊天话家常。
7、在盛唐时代，在众多擅长写七言绝句的诗人中，根据当时和后世的评价，李白和王昌龄的七绝是比较突出的。
8、全诗描写与议论相结合，突出描写民夫拖船的痛苦，然后在描写的基础上抒发议论，揭示劳动人民的痛苦没有终结，不仅深化了前面的描写，而且扩展提高了诗的主题意义。诗中的描写和议论，都采用现实主义的手法，不加修饰，没有夸张，言近旨远，意蕴深厚，与诗人的浪漫主义诗歌相比，别是一种风格。
9、--《后汉书·冯异传》◇志士惜日短，愁人知夜长。--晋·傅玄◇人寿几何？逝如。关于勤劳的古诗诗书勤乃有，不勤腹空虚。——韩愈
10、 魏晋南北朝时期，文学日益获得独立的发展，开始进入文学的自觉时代。这一时期以曹操，曹丕、曹植父子为核心，加上孔融、王粲、刘桢、陈琳等所谓“建安七子”组成的邺下文人集团，创造了“建安文学”的辉煌。 东晋在玄学的影响下，“理过其辞，淡乎寡味”的玄言诗泛滥一时，能够超越流俗的大诗人便是陶渊明。山水诗鼻祖是东晋的谢灵运。谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水诗成为独立的审美对象。
11、东门外面护城池，可以用作沤麻塘。美丽善良三姑娘，可以和她相对唱。
12、——毛泽东金钱宝贵，生命更宝贵，时间最宝贵。——苏活诺夫时间，就像海绵里的水，只要愿挤，总是有的。
13、罗裙跟荷叶一色，脸颊与花朵相同，人与花已融为一体，所以当姑娘们“乱入”花丛时，就再也分不清人在哪里，花在何处了。不过花是不会唱的，当歌声传到岸边，尽管人与花仍不易分辨，可是人们肯定察觉，采莲的姑娘们已经向这边靠近了。“来”有自远而近之意，用在这儿作韵脚，显得是那么自然恰当。
14、微点：“老骥伏枥，志在千里”，相信这句诗是很多朋友的座右铭。且不问曹操的是非功过，光这份豪迈，怕是已经羡煞旁人。
15、(川端康成)◇抛弃时间的人，时间也抛弃他。(莎士比亚)◇时间就是生命，时间就是速度，时间就是力量。
16、 中唐代表诗人有元结、顾况、刘长卿、韦应物、白居易、韩愈、柳宗元、孟郊、李贺等。元结、顾况等人写了些反映现实的诗篇，是新乐府运动的先驱；
17、 简评：首联点出时间地点，不看题目也可能想到是榴花。中二联把个石榴花写得调皮、乖巧又有那么几分羞涩，很合国人对小家碧玉的欣赏美感。尾联以拟人手段与她相约年年，很有想象力。瑕疵：“偷张望”，12结构，“独自猜”21结构，对仗未工。
18、山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。
19、七言古诗，是中国古代诗歌体裁的一种，它是抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，其篇幅较长，容量较大，用韵灵活，诗体全篇每句七字或以七字句为主。
20、是的，我就是这种活的最没意思的人！手里没钱，在家庭的地位总是靠后，永远处于最底层，看不到翻身的暑光，连个家长也混不上，老婆一手遮天，我只有俯首贴耳，逆来顺受的份儿。说到我这儿，那真算没戏了！
21、——本文节录自初岸文学“名家领读”经典系列之《名家读唐诗》
22、这次是玩真的，我无论怎样说好话，都无济于事，他就是一班一一不与礼之。
23、流水不腐，户枢不蠹，民生在勤。----张少成
24、人一能之，已百之；人十能之，已千之。——《礼记》
25、少年时只知道玩，不知道要好好学习，到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
26、第二句本来只是要写少女们的双颊漂亮得跟出水芙蓉一样，可是诗人却把层次倒了过来，写芙蓉仿佛多情，有意识地对少女们表示亲昵，“向”着她们“两边”的脸颊贴近，并且一朵朵地盛开了。
27、 继唐诗后的又一种文学体裁《宋词》出现了，它兼有文学与音乐两方面的特点。词产生于隋代，流行于中唐。关于诗歌的发展，宋初出现了粉饰太平、辞藻华丽、内容空洞的西昆派；在北宋中叶欧阳修倡导诗文革新运动以后，又出现了文学创作的繁荣局面。代表诗人有梅尧臣、苏舜钦、王安石。欧阳修的诗歌成就不及散文。这之后出现了中国古典文化的集大成者——苏轼。苏轼一生备受新旧两d的打击，却能泰然处之，始终坚持文艺创作，在散文、诗、词、书法各方面都取得了卓越的成就。北宋诗文革新运动到苏轼达到了顶峰，此后便开始分化。黄庭坚、陈师道开创了在宋代影响很大的江西诗派。秦观、贺铸的词，不同程度地受到苏词的影响，各自在艺术上又别具风格。北宋末年的周邦彦精通音律，能自度曲，他的词讲究艺术技巧，开南宋姜夔、史达祖、吴文英一派。
28、 简评：以立夏为题，当然要围绕立夏的物候景象来写。其它都好，唯第二联让人费解，像是初春境况。中二联对仗尚有瑕疵：雨雪，并列结构，而寒流是偏正结构；轻薄，并列结构的形容词，嫩枝，偏正结构的名词，这两组都不工对。
29、照我个人的体会，想借用苏轼的《於潜女》诗中最末两句：“逢郎樵归相媚妩，不信姬姜有齐鲁”来说明。其意思说：
30、 简评：一首记叙之作，写晨练过程及带来的好处——精力旺。这种作品难写，很难语出奇崛。对仗稍欠工整，如：冷暖是并列词组，花仙是偏正词组，未工对。
31、骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍；锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。----荀况引自《荀子，劝学》
32、——矛盾学习这件事不在于有没有人教你，最重要的是在于你自己有没有觉悟和恒心。——法布尔诗句：◇逝者如斯夫，不舍昼夜(孔子)◇人生天地之间，若白驹过隙，忽然而已。
33、正如清人王夫之在《姜斋诗话》卷二中所指出的：“如‘荷叶罗裙一色裁’，……皆艳极而有所止。”这个“止”，是从终止的字义引申而来的，指有节制、有限度。诗人形容一群少女在池中采莲，她们个个美好娇艳，使得人和莲花荷叶都分辨不出来了，这可以说是“艳极”了，然而除了艳丽的描写外却没有庸俗色情的东西。
34、故天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,增益其所不能。
35、(Github)Chinese-poetry:最全中华古诗词数据库
36、作为近体诗，成熟的五言绝句和五言律诗几乎是同时出现的。但七言绝句却远比七言律诗成熟得早。
37、四两句，诗人连用三个动词：“看”“闻”“觉”，正如明人钟惺在《唐诗归》中所说：“从……耳目心三处参领说出情来；若直作衣服容貌相夸示，则失之远矣。”说明他是领会到诗人的匠心的。
38、——《论语》爱学出勤奋，勤奋出天才。——郭沫若天分高的人如果懒惰成性，亦即不自努力以发展他的才能，则其成就也不会很大，有时反会不如那天分比他低的人。
39、这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
40、——董仲舒不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。——荀况锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。
41、第一句说，罗裙呈翠绿色，仿佛就是用荷叶裁成的。
42、在"首届中国(运城)农民楹联大赛"中，您的楹联作品:
43、五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》、厉声教的《辛卯季春谒厉杭二公祠》等。
44、昏昏沉沉如做梦，不认得南北与西东。我跪在恩师面前忏诲:千错万错，是弟子的错，您老，将军头上能走马，宰相肚里能撑船，原谅我这一回吧，徒儿错了，再也不敢了……我恍惚觉得，老先生给我三巴掌，照我屁股上剜一脚。我想起孙悟空那次被逐，也是这样，那就是说:三更后，从后门来，老师依然会教我………
45、百年明日能几何，请君听我明日歌。(文嘉《明日歌》)◇今日复今日，今日何其少！今日又不为，此事何时了！人生百年几今日，今日不为真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。
46、七言绝句生成器和七言律诗生成器：输入“五言绝句起头内容”触发五言绝句自动生成，输入“五言律诗起头内容”触发五言律诗自动生成，输入内容不要超过5个字：
47、 简评：此作描写了秦岭涝峪八里坪的秀美冬景，“冰河石浪”虽是静物，却很有动感，读来很是新颖。中二联对仗欠工，可再琢磨。