1、晏殊去世后，小山的六个哥哥皆已步入仕途，两个姐夫也官位显赫，更重要的是，朝中的大部分官吏都曾是宰相晏殊昔日的座上客，更有一些重臣也均是晏殊提拔的，因此只要小山愿意，求个一官半职也是非常轻松的。(晏几道的词)。
2、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。(晏几道的词)。
3、多情美少年，屈指芳菲近。谁寄岭头梅，来报江南信。
4、楼中翠黛含春怨。闲倚阑干见。远弹双泪惜香红。暗恨玉颜光景、与花同。
5、此词纯用民歌形式，上下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。词的上片，一气流出，情溢乎辞，不加修饰。“若问”两句，自问自答，痴人痴语。要说“相见”是解决“相思”的唯一办法，这纯是痴语，痴心，可是，小晏却认认真真地把它说了出来，正是如黄庭坚《小山词序》所云“其痴亦自绝人”。
6、晏几道虽然出生于一个没落的贵族公子，但他生性耿介，不依附权贵，对朋友更是真情以待。他的这种人格特点亦受到人们的追崇。他的词作为北宋早期词坛的“变风”.“变雅”注入了新活力。
7、金凤阙，玉龙墀。看君来换锦袍时。姮娥已有殷勤约，留著蟾宫第一枝。
8、对于曾经爱过的女子，晏几道始终无法忘却，只能将这份思念深埋心中。后来，他独自来到两人昔日游玩的地方，由于触景生情，写下一首非常经典的词，道尽对恋人小苹的思念，最后10个字惊艳世人。
9、雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。
10、新掷果，旧分钗。冶游音信隔章台。花间锦字空频寄，月底金鞍竟未回。
11、梁王苑路香英密，长记旧嬉游。曾看飞琼戴满头。浮动舞梁州。
12、长因蕙草记罗裙。绿腰沈水熏。阑干曲处人静，曾共倚黄昏。
13、古代才子多风流，作为晏家小少爷的晏几道，跟柳永颇为相似，喜欢纵意花丛，结交许多才色双绝的歌女，为她们写此作赋。相处时间长了，难免日久生情，晏几道跟歌女小苹陷入爱河，可惜两人最终还是以分手而告终。
14、须知枕上尊前意，占得长春。寄语东邻。似此相看有几人。
15、花在凋零，香气在飘散，眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒，使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。
16、酌酒殷勤。尽更留春。忍无情、便赋余花落，待花前细把、一春心事，问个人人。
17、离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
18、婉约派那么多词人，那么多词集，词作总数达数千首之巨，但即使是统统加起来，就其所反映的社会生活面以及题材范围而言，恐怕还远不及苏轼一个人的三百多首词之广阔！
19、街南绿树春饶絮。雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。
20、绿柳藏乌静掩关。鸭炉香细琐窗闲。那回分袂月初残。
21、传唱入离声，恼乱双蛾翠。游子不堪闻，正是衷肠事。
22、抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。
23、手挼梅蕊寻香径。正是佳期期未定。春来还为个般愁，瘦损宫腰罗带剩。
24、烟轻雨小。紫陌香尘少。谢客池塘生绿草。一夜红梅先老。
25、莲开欲遍。一夜秋声转。残绿断红香片片。长是西风堪怨。
26、浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影，梅谢雪中枝。
27、心心口口长恨昨。分飞容易当时错。后期休似前欢薄。买断青楼，莫放春闲却。
28、卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧。一夜梦魂何处，那回杨叶楼中。
29、南陌风吹舞榭，东城凉月照歌筵。赏心多是酒中仙。
30、归梦碧纱窗，说与人人道。真个别离难，不似相逢好。
31、泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
32、哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦细将幽恨传。
33、消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。
34、梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。
35、取次临鸾匀画浅。酒醒迟来晚。多情爱惹闲愁，长黛眉低敛。
36、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
37、华罗歌扇金蕉盏。记得寻芳心绪惯。凤城寒尽又飞花，岁岁春光常有限。