1、陈建功：创作系列以感伤笔调写知青和知识分子遭遇《迷乱的星空飘逝的花头巾》表现居住于小胡同大杂院里的北京普通市民的日常生活的创作标识，总体为谈天说地的作品《丹凤眼找乐放生》文化景观生活细节社会变迁中的市民心态得到细致刻画。80早期作品明显国民性批判的启蒙视角，后来传统在现代下的崩解，逐渐增强挽歌式的怀旧基调。
2、注定一辈子，只能爱上一个她。尽管她已经是别人的女朋友。你还是依旧喜欢她。你从不奢求，只是想祝愿她一切安好。
3、山河远阔，人间烟火，无一是你，无一不是你。
4、四十年代将他作品经典化的急迫但对经典性的程度显然缺乏信心，1956年被成为语言艺术大师，50年代对于他的评价犹豫不定，提出善于表现落后的一面不善于表现前进的一面的问题，暗示他对创造新英雄形象还缺乏自觉的意识。无典型化理想主义。60年代重新发掘现实主义深化的特点，文革前到文革结束批判其无革命热情，90年代现代新内涵的新阐释肯定。(古风唯美句子十字以内)。
5、(２)“诗的非个人化”倾向。具有“用冷淡掩深挚，从玩笑出辛酸”的风格。他将西方小说化、典型化、戏拟化的“戏剧性处境”与中国旧小说的“意境”融会，达到“个人”的隐匿：这时期绝大多数诗里的‘我’也可以和‘你’或‘他’(‘她’)互换。”诗人真的像他所写的那样，站在楼上“看风景”：看“一个手叉在背后的闲人”捏着核桃在散步(《一个闲人》)，是一种冷眼旁观的姿态。有时候“我”也出现，如“想在天井里盛一只玻璃杯，／明朝看天下雨今夜落几分(《雨同我》)但也似我非我。
6、小径幽远，暗香缓缓，水波涟涟，斑斑点点，心中惘然，独影翩迁。曾经，用一朵花开的时间，绽放着一生的依恋，如今，婷婷的梨花枝，花落枝单，看着一季盛放的缠绵潸然成殇，心中泛起涟漪的忧伤：花开为谁谢？花落为谁悲？一曲离殇透着淡青色的天光袅袅回荡…
7、《金粉世家》：1927年到1932年历时五年第一部现代意义的通俗巨制，总理金家少爷燕西和寒门冷清秋为主线的婚姻悲剧家族温良式奔溃猢狲散的结局。统一的构思及人物表陈列，新文学作家惯用写作方法保证长篇结构完整划一。故事纯虚构具有典型性，着眼于打击听腐朽过程的描绘不单纯暴露沉醉，尽力开掘对社会人生的认识，全书对平民女子才艺诗情操守赞美寄托了对东方式玉洁冰清的传统风范的倾心，充溢着道德理想及受到摧残后的伤痛感慨。人物描写细致倒叙开头结尾半开放式的状态与新文学打通。
8、丁玲：40年代《在医院中》揭示了知识分子与农民小生产者思想习气官僚主义的矛盾。是对知识分子改造主题的开拓与发展，第一次提出反对小生产者思想习气的问题现实丁玲对现实生活敏锐的思想穿透力及坚持独立思考勇于揭露矛盾的胆识。
9、黑色：～青(深黑色)。～武(a.道教所奉的北方之神，它的形象为龟蛇合体；b.二十八宿中北方七宿的合称)。
10、好的回忆是巴掌，啪一声就过了。坏的回忆是降龙十八掌，被打到就废了。
11、晚生代新生代断裂的姿态(林白毕飞宇陈染徐坤何顿强调写作的个人性)，80从事诗歌写作，大学教育，边缘性和非制度化生活方式和文化身份定位，强调个人的直接经验写作意义。取材上现代都市生活的物化现实，都市体制外的边缘人行为欲望的关注点。个人体验和日常生活状态的捕捉。上升到主要位置。
12、聂绀弩：30年代成名，名篇《我若为王》构思奇特批判封建制度，揭示了民众民主意识的提高是最重要的改革。好用反语达到讽刺冷嘲的风格，引发读者现实联想中实现批判的目的。善于鲁迅式对论敌矛盾之处剖析驳难，寓庄于谐愠怒于嘲，平易质朴中见深沉。
13、《万象》最具代表性通俗文化刊物文艺色彩浓厚，继承旧传统(部分旧体笔记诗词学术考证文字)调和新旧关系努力追去自身的现代化新文学化，表现40年代文学融合的意义。
14、在前一基础上发展，出现了以殷夫为前驱，蒲风为代表的中国诗歌会诗人群。
15、问花花不语，为谁落？为谁开？算春色三分，半随流水，半入尘埃。谁为你倾尽年华，谁又为你海角天涯？
16、矛盾长篇小说结构追求宏达而严谨的布局，作品人物多情节复杂，线索纷繁又严密完整。《子夜》小说结构追求与纷繁复杂的生活更适应的蛛网式的密集结构。之后部分短篇小说采取开放性的结构。小说艺术表现上，注重细腻的心理刻画，社会历史的剖析与人的心理剖析的统提高了细腻刻画的艺术地位。矛盾部分小说特异侧面对对人物刻画突破社会剖析的思想意识依据。趋向生活原型人性的挖掘更深，不拘一格的阔达风格。
17、梁启超诗界革命拒绝新语句，对传统格律与语法的变革局限在传统诗歌的范围内，止步于宋诗派的散文化模仿风气，内部结构的变动。胡适主张做诗如作文非诗化的战略选择1,.打破格律换自然地音节白话及语法结构吸收国外语法的使用即语言形式与思维方式的散文化。同时提倡主题的性情与见解与平民的沟通交流平民化目标。两者存在深刻内在联系。学衡派理论立足点强调诗的格律诗根本反对彻底的放弃，和世界革命的观点一致。1918年新青年4卷1号有胡适的鸽子，刘半农相隔一层纸，沈伊默的月夜。
18、两个口号论争:指1936年上海左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的大众文学这两个口号的论争。这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国内阶级关系的新变化，为适应d中央关于建立抗日民族统一战线的策略要求而提出的。国防文学口号先由上海文学界地下d领导周扬提出，并由此开展了国防文学运动和国防戏剧、国防诗歌活动。民族革命战争的大众文学口号由d中央特派员冯雪峰到上海和鲁迅、胡风等商量后由胡风撰文提出的。受到主张国防文学的一些作家的指责而发生论争。鲁迅撰文提出两个口号可以"并存"，批评了主张国防文学的一些左翼领导人的关门主义、宗派主义错误。这是左翼文学界在新形势下围绕建立文艺界统一战线由于某些思想分歧而发生的论争。通过论争达到了新的团结，为过渡到抗战文艺运动和建立广泛的文艺界抗日统一战线准备了思想条件。
19、其他理论如鲁迅主张改良思想，正当的学术文艺为第一事。沈雁冰为人生文学观。李大钊什么是新文学。郭沫若自我表现说，成仿吾实用批评的尝试，梁实秋五四文学批评，组成十年的文学理论空间。
20、巴金前期创作带有强烈的主观性、抒情性风格，热烈、酣畅。《家》基本上仍属于“青春型”的创作，那由真诚热烈的心里唱出的青春之歌，是特别能唤起青年人共鸣的。(家)很能代表巴金前期创作的风格：只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，能渗透读者的内心。这种风格自然与巴金激情化的写作状态有关。40年代中期，是巴金的又一个创作高峰。但风格变了，他开始写没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“委顿生命”，写“血和痰”，调子也变得悲哀、忧郁，由热情奔放的抒情咏叹，转向深刻冷静的人生世相的揭示。《寒夜》就是最能代表巴金后期创作风格的一部长篇力作。《寒夜》写的是凡人小事的悲剧，是当年生活中人们司空见惯却又不愿正视的黯淡风景。《寒夜》特别感人肺腑，这是因为它真实。这是平民的史诗，是战争年代知识分子苦难生活的真实图景，是发自小人物内心的真实愤慨。和作者以往许多作品不同的是，用笔更为冷静，很少自己直接出来替主人公呼喊，注意在发掘人物内心冲突方面下工夫。小说构思匠心独运，整部作品都围绕“寒夜”这象征性的氛围做文章，意境凄凉，增强了悲剧效果，又使人自然联想到作品所要暴露的那个黑暗冷酷的社会。《寒夜》是继《家》《憩园》之后小说艺术的又一高水准发挥。
21、古道西风瘦马，忽闻琴声优雅。勒马沏碗清茶，静听情思纷沓。
22、第大胆的自我暴露。郁达夫在小说中大胆地袒露内心，包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。
23、是20年代中期形成一股持久的创作热潮，主要是指靠回忆重组来描写故乡农村(包括乡镇)的生活，带有浓厚的乡土气息和地方色彩的小说。乡土作家群及作品是：王鲁彦的《柚子》、彭家煌的《怂恿》，这两部影响最大。还有台静农的《地之子》、许钦文的《故乡》、蹇先艾的《朝雾》、许杰的《惨雾》。
24、你说锦瑟韶光，华灯幢幢。后来荼蘼开至，青苔满墙。
25、一川云水，一朵彼岸，流年于指尖散落，一影碎念，一场风花，浅吟低唱成曲。
26、-8)谁在岁月里长长叹息。-9)汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。
27、即兴式短诗，表现作者刹那间的感性，寄寓一种人生哲理或美的情思。
28、曾经欢笑，几多愁绪；韶华易逝，激情不再。我们终于明白，那些曾经执着追求的、奢望的美丽，都只是过往云烟，风一吹就飘散了，无处可找。
29、８、论述《朝花夕拾》“闲话风”的散文的特点
30、题材问题关系到文学反映社会生活本质的真实程度，关系文学方向确立的重要因素。转移到新世界人物的论述。民族阶级的斗争与劳动生产成为压倒性的主题，工农群众成为主题表现对象，知识分子作为陪衬，为工农服务的文艺新方向，胡风等被批判反对写重要题材，创造正面人物的题材决定论。
31、艺术表现的新特点——性格小说，个人命运性格的描写重视从人是社会关系的总和观点出发从时代环境社会关系的影响上把握描写人的个性的形成与发展，描写典型环境的典型性格。
32、即使是富和富，官和官，权贵和权贵也不会成为真正的朋友。由于有利益，有分别，有取舍，有轻重，有顾虑，能分出三六九等，尘世利益纷争之心蒙蔽了真情，因此，也不会有真正的情义。以下是我为大家收集的唯美古风句子70条,希望能够帮助到大家。
33、可为了我儿自己学会煮菜、过日子，妈抄起锅铲打了我儿。
34、一念天堂，一念地狱。人生的痛苦和快乐，一半来自生命里的境遇，一半来自自己的心态。命运对每个人都是公平的，凡事有得必有失，就看你如何看待。人可以没有名利、没有金钱，但必须拥有一份美好的心境。看淡了，是是非非也就无所谓；放下了，成败得失也就那么回事。
35、异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主要人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。
36、文学研究会：1921年1月在北京立成，发起人有周作人，郑振铎，沈雁冰，王统照，许地山，朱希祖，蒋百里，耿济之，瞿世英，郭绍虞，孙伏园，叶绍钧等12人，《小说月报》会刊，出版了“文学研究会丛书”二百多种刊物，其宗旨是研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。注重文学的社会功利性，他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。重视并强调实地观察和如实描写。
37、代表作家：冰心，王统照，庐隐，许地山，叶圣陶。
38、史诗性是当代长篇的追求，也是达到思想高度的重要标尺(矛盾)在当代长篇中主要表现为：揭示历史本质的目标，在结构上的宏阔时空跨度与规模，重大历史事实对艺术虚构的加入，英雄典型的创造和英雄主义的基调。长篇《保卫延安红日红旗谱红岩》一代风流为主题的《三家巷苦斗》
39、这一时期两大因素影响文学创作社会历史的巨大变动对个人价值的思考向社会性质发展趋向的探求转变，从20年代人生观问题到30年代社会性质问题的讨论的转变作家结构变化，第一代来自封建旧营垒士大夫阶级的逆子，新一代来自广泛社会阶层丰富的人生经验带来社会全方位的观察思考描写的视野角度。文学与审美层次的区别形成三大文学派别时代文学的特征——创作题材空前规模的开拓和表现角度的新开掘。初期个人走向社会的作品多，矛盾，叶圣陶，丁玲。半殖民地化成为作家关注的焦点，最重要的是城乡资本主义化中各个阶层的历史命运及心里道德情感变迁的题材与主题及作家独特的艺术世界(矛盾都市生活飘摇中的民族资本家家族，巴金热情忧郁的青年世界，老舍北京小市民破产中的市民社会，沈从文古朴田园式的艺术世界，少数民族生活情趣心理情感方式首次被关注，曹禺田汉洪深艾青丁玲张天翼沙汀李劼人)，之后殖民地化又产生新的题材主题，艾芜周文马子华蔡希陶把边地人的命运性格心理与之交织的大自然带进现代文学领域，文学具有了个性创作与生活的丰富性的衔接构成30年代深广历史内容的史诗。