1、第二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。一二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第二句相同;惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第六为两字迭句，叶韵；通篇扼要之句，最宜注意。(李清照的词牌名)。
2、欧阳修老年时，也没了醉翁登山览胜的雅兴，只因落叶想归根，他思恋久违的故乡。每个人心底都住着一个世外桃源，那里有所有的念想和温暖。
3、最关键的是，歌曲不仅给人以听觉上的享受，还意外有了一个特别的作用——使李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》一词爆红网络，引发全民哼唱热潮。
4、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
5、风过渔乡携细雨，春染柳梢头。紫燕双飞乐不休，触景起思忧。
6、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
7、“这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。”
8、第二年，唐婉看见陆游的题词，泪流满面和了一首：
9、青帝归来寒气退，大地又春风。雁字行行缀碧穹，彩蝶舞花丛。
10、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
11、这个时候的她的诗大部分是一些轻松欢快的，带有一股少女的气息，出嫁之后写的诗更多的是偏向婚姻生活。她不幸的开始应该是在她父亲和丈夫都死在了战场上，最后她改嫁还被骗，第二任丈夫对她其实并不好，后来她选择和离，两人双双进了牢房，出来之后的李清照，可以说是什么都没有了，这个时候也是她创作的高峰期，写出了很多令人感叹不已的词。
12、闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 只恐双溪舴艋舟 载不动 许多愁
13、春信无声归雁塞，玉女采新茶。绵亘群山雾似纱，隐隐现，几人家？
14、时光匆匆，追不上的往事，踏不过的岁月滔滔，轻愁锁心，何时可归去。与其叹流年无情，莫如珍惜眼前美好时光。
15、词牌，正确说法应该是调名。在唐宋时期，原本没有词牌这一概念，直到明代，随着散曲的越来越流行，大家正式定义了曲牌：“曲之调名﹐今俗曰‘牌名’”，也一同确定了词牌这个概念。
16、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
17、我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。
18、春续华章珠玉滚，梦里洗悠思。隔夜枝头看那谁？润色可追随。
19、这首小词空灵含婉，只是勾画了一幅月夜下孤清寂寞的情景，其所思所感皆在要眇含蓄的表达之中了。其所怀可以是所恋之人，也可以是指美好的理想，总之是在凝贮期待。惝恍迷离，给人以朦胧的美感。
20、这是一首小令，全词的意思大概是在说，昨天夜里风大雨大，熟睡了一夜之后，酒还是没有退去，还有一点点余醉。问那个卷帘的丫鬟外面的情况怎么样了，却说到海棠花还是和之前的一样。知道吗？知道吗？现在的这个时候应该是绿叶茂盛，而红花在凋落。这首小令给人的感觉就一种怜惜之情，也表现出了对大自然的热爱，同时道出了自己心中的苦闷，所以就借这调落的红花，来表达自己内心的情感了。
21、而《声声慢》又是怎么干掉了这几个词牌名，逐渐成为正宫呢？靠的是蒋捷。
22、惜花落春伤，感年华易逝，语言清新，词意隽永。李清照不愧为“千古第一才女”，大家被她圈粉似乎也是理所当然的一件事。
23、知否，知否？应是绿肥红瘦。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
24、还看梅花松竹我，四友意从容，扫雪烹茶岁晚中，把笑语，寄苍穹。
25、引用宋代女词人，有“千古第一才女”之称的李清照所写的《如梦令》作词，配以悠扬婉转的萧声，旋律动听，让人百听不厌。
26、遥望西山峰叠翠，似在谢东君。燕舞莺啼旭日薰，唱一曲、武陵春。
27、在初次听过《知否知否》这首歌时，我就曾经有一个很有趣的想法：我们若是把歌词中的《如梦令》替换成其它的《如梦令》，那又会有什么样的效果呢？
28、思念是什么？是李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦”；
29、四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
30、采桑子：采桑子，词牌名，又名“丑奴儿令”“丑奴儿”“罗敷媚歌”“罗敷媚”等。以和凝《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为正体，双调四十四字，前后段各四句三平韵。另有四十八字前后段各四句两平韵一叠韵；五十四字前段五句四平韵，后段五句三平韵的变体，代表作有欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》等。
31、方住潇潇风夹雨，健步后山行。眼下龙孙茂密生，骤起诵诗情。