1、前年脍鲸东海上，白浪如山寄豪壮。去年射虎南山秋，夜归急雪满貂裘。今年摧颓最堪笑，华发苍颜羞自照。谁知得酒尚能狂，脱帽向人时大叫。逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更。
2、而且，陆游这个人的性格是相当执着的。他有强烈的爱国理想，却始终没有实现杀敌报国的志向。他直到弥留之际也不忘呐喊“但悲不见九州同”，这种深挚的爱国热情自然感人，但是也容易让人陷入求而不得的遗憾情绪当中。陆游始终没有从壮志难酬的痛苦当中解脱出来，南宋时代的内忧外患始终是陆游心中化不开的悲伤。因此像“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这样的诗风格平滑，没办法体现陆游心中的悲愤之情，在林黛玉看来缺少感染力。而陆游的代表作具有强烈的文以载道色彩，其实并不适合香菱这样淡雅如菊，行事风格低调闲散的人阅读。
3、③描写田园风光、日常生活。如《游山西村》。
4、陆游的诗歌涵盖面非常广泛，几乎涉及到南宋前期社会生活的各个领域，按内容大致可分为四个方面：
5、陆游热爱生活，善于从各种生活情景中发现诗材。无论是高山大川还是草木虫鱼，无论是农村的平凡生活还是书斋的闲情逸趣，“凡一草、一木、一鱼、一鸟，无不裁剪入诗”。
6、陆游《南唐书》的史学成就主要表现在：①体制创新。陆书只有本纪和列传，成为纪传体断代史中的一个特例；尤其是其“类传”，除人物以类相从外，又创设《杂艺、方士、节义列传》(卷十七)、《浮屠、契丹、高丽列传》(卷十八)，归类精当，史识更胜前人。②史评色彩鲜明。宋代理学兴盛，陆游秉承以道德而不以政绩作为评判人物的唯一准绳的观点，如多数史家都批判后主李煜沉迷诗词，不思政业，坐失南唐基业，陆游却先赞后主“天资孝纯”、“以爱民为急”，再对其“酷好浮屠”作简单批驳，最后总结为“虽仁爱足以感其遗民，而卒不能保社稷”。③严谨的治史精神。陆游辨前史之误，补前史之失，其书卷数、人物虽不及马令《南唐书》之多，但史料多经考证，“简核有法”，在史料的增补保存方面有巨大价值。
7、陆游(1125—1210)，宋代爱国诗人、词人。字务观，号放翁，越州山阴(今浙江绍兴)人。他具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，存诗9300多首，是文学史上存诗最多的诗人。其诗在思想上、艺术上取得了卓越成就。词作数量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》、《放翁词》、《渭南词》等数十个文集传世。
8、 尤袤， 尤袤一生的主要成就在于他的诗歌 创作和收藏了大量图书，并编写了中国最早的一部版本目录。
9、陆游的诗歌，对后代的影响也是深远的。每当国势倾危时，陆诗的爱国情怀也因此成为鼓舞人民反抗外来侵略者的精神力量。
10、杨万里一反江西诗派的生硬槎桠 ，创立了活泼自然的诚斋体。
11、高低不平的坡地，如起伏的波涛，向东北方向倾斜，
12、 陆游具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最，大致可以分为三个时期：46岁入蜀以前，偏于文字形式；入蜀到64岁罢官东归，是其诗歌创作的成熟期，也是诗风大变的时期，由早年专以“藻绘”为工变为追求宏肆奔放的风格，充满战斗气息及爱国激情；晚年蛰居故乡山阴后，诗风趋向质朴而沉实，表现出一种清旷淡远的田园风味，并不时流露着苍凉的人生感慨。
13、淳熙十三年(1186年)，朝廷又准备起用陆游了。这时陆游心情大好，此时他已经年过花甲了，他顶着满头白发，迎着满面春风来到了临安。这一天他入住京城的一家酒店，准备第二天去觐见皇上。
14、从林黛玉给香菱推荐的诗歌来看，林黛玉的诗歌审美比较复古，最推崇盛唐诗风。不过，林黛玉自己的创作倒是不太具备王维、杜甫、李白的诗风。她自己都认为自己的诗伤于纤巧。她之所以不喜欢李义山的诗，就是因为她觉得李义山的诗风格过于含蓄朦胧，情感过于低回婉转，读后让人觉得抑郁不平。香菱本人的命运也是比较苦涩的，林黛玉就希望香菱阅读风格比较清新刚健的诗。
15、(小题2)简要分析这首诗词下阙的感情和《书愤》感情的异同。
16、陆游的作品从艺术风格上，兼具现实主义特点，又有浪漫主义作风。陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱，形成了气势奔放、境界壮阔的诗风。
17、腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。一身报国有万死，双鬓向人无再青。记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
18、描写田园风光、日常生活。陆游热爱生活，善于从各种生活情景中发现诗材。《游山西村》一诗，色彩明丽，并在景物的描写中寓含哲理，其中“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”因而成为广泛流传的名句。
19、④爱情诗。由于宋代理学对士人思想感情的约束和宋词的发展，宋诗言情的功能渐渐减弱，宋代的爱情诗在数量和质量上，都难以和唐诗比肩，但陆游却是个例外。陆游年轻时曾和前妻有着一段刻骨铭心的感情经历，他悼念前妻的诗歌，情真意切，令人动容，晚年创作的《沈园二首》，被后人称作“绝等伤心之诗”，是古代爱情诗中不可多得的精品。
20、陆游没有猜错，事实却是如此，陆游虽然矛盾，但一有机会还是挥洒豪情发光发热，但他满心热情并没有得到回报。不久，陆游劝告光宗带头节俭，以尚风化，却被谏官弹劾，说陆游“喜论恢复”却又“不合时宜”，主和派随即群起攻之，当权者给陆游加上了“嘲咏风月”的罪名又将其削职罢官。
21、于是，他的大量诗歌，既表现了昂扬的斗志，也倾诉了深沉的悲愤之情。如《书愤》一诗，诗人一心报国却壮志难酬，昂扬豪壮中带着苍凉悲怆，既是诗人个人的遭遇也是民族命运的缩影，是这类作品的典型代表。
22、开篇写景，诗人从大处落墨，说放眼望去，那高高低低的丘陵，犹如起伏的波涛向东北倾流而下。这就诗题而言，好像是闲笔，其实不然，那“如涛”的比喻，是很容易让人联想到江水滔滔的画面；同事，诗人将静的“坡陇”化成奔流的波涛，这阔大的境界，跃动的形象，也隐含着诗人激动兴奋的心情。这便为全诗设置了背景，创造了气氛。诗人说正当一个晴朗的春天，我坐在交椅上观看江上将士演习射箭。这一方面点题，一方面点明时间，而后者又为下文埋下伏笔。
23、②抒发慷慨激昂的报国热情和壮志未酬的悲愤。陆游年轻时就以慷慨报国为己任，把消灭入侵的敌人、收复沦陷的国土当作人生第一要旨，但是他的抗敌理想屡屡受挫。于是，他的大量诗歌，既表现了昂扬的斗志，也倾诉了深沉的悲愤之情。如《书愤》一诗，诗人一心报国却壮志难酬，昂扬豪壮中带着苍凉悲怆，既是诗人个人的遭遇也是民族命运的缩影，是这类作品的典型代表。
24、这便为全诗设置了背景，创造了气氛。胡床，即交椅，因为最初从域外传入，故称胡床。诗人说正当一个晴朗的春天，我坐在交椅上观看江上将士演习射箭。这一方面点题，一方面点明时间，而后者又为下文伏笔。
25、陆游的七言古诗《长歌行》，笔力清壮顿挫，结构波澜迭起，寓恢宏雄放的气势于明朗晓畅的语言和整饬的句式之中，典型地体现出陆诗的个性风格，被后人推为陆诗的压卷之作。
26、陆游的书法简札，善于行草相参，纵敛互用，秀润挺拔，晚年笔力遒健奔放。朱熹称其“笔札精妙，意致深远”。其《自书诗卷》，仍然保留早年学习颜真卿、苏轼书法的笔法风格和习惯用笔，但又明显地融会杨凝式行书、张旭草书的长处，无论是用笔、结字和布白都与其诗浑然一体，明人程郇题跋为“诗甚流丽，字亦清劲”，是难得的书法佳作。
27、陆游自言“六十年间万首诗”，其诗歌创作的成熟期，由早年专以“藻绘”为工变为追求宏肆奔放的风格，充满战斗气息及爱国激情；晚年蛰居故乡山阴后，诗风趋向质朴而沉实，表现出一种清旷淡远的田园风味，并不时流露着苍凉的人生感慨。
28、陆游在南宋诗坛上占有非常重要的地位。南宋偏安士大夫渐趋消极，诗坛风气也变得萎靡不振，吟风弄月的题材走向和琐细卑弱的风格日益明显。陆游对这种情形痛心疾首 ，他高举起前代旗帜与之对抗，以高扬爱国主题的黄钟大吕振作诗风，对南宋后期诗歌产生了积极的影响。
29、到了宋末，国破家亡的时代背景更使陆游的爱国精神深入人心。
30、陆游的律诗也颇多悲愤之作，他有意学杜诗的精工流丽和雄浑腾踔，表现阔大沉雄的思想情感，神完气厚而豪宕丰腴。其《病起书怀》云：
31、 尤袤的诗歌写得平易自然，晓畅清 新，没有华丽的辞藻也没有生辞的典故 之句。
32、郑虔生活贫困沉溺于酒，依然自得其乐。李广屡建奇功到死都不得封侯。又有何妨？
33、 范成大的作品在当时即有显著影 响，到清初则影响尤大，有”家剑南而 户石湖“(”剑南“指陆游《剑南诗稿》)之说。
34、陆游词风格多样，有不少词写得清丽缠绵，真挚动人，与宋词中的婉约派比较接近；而有些词常常抒发着深沉的人生感受，或寄寓着高超的襟怀，或寓意深刻，又和苏轼比较接近。最能体现陆游的身世经历和个性特色的，是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作，风格与辛弃疾比较接近。但陆游词亦因风格多样而未能熔炼成独特的个性，有集众家之长、“而皆不能造其极”之感。
35、是从少年到中年(46岁)入蜀以前。这一时期存诗仅200首左右，作品主要偏于文字形式，尚未得到生活的充实。
36、从这两首陆游六十八岁时在山阴所写的作品中，不难体会到他抗敌的决心、激昂的意气，以及至老不衰的爱国***和豪壮风格。
37、陆游具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最，自言“六十年间万首诗”，存世有九千三百余首。
38、陆游(1125－1210)，字务观，号放翁，山阴(今浙江绍兴)人。他出生的第二年就发生了靖康之难，在战乱中他随着家人辗转流寓许多地方，九岁时才回到家乡山阴，尝尽了颠沛流离的痛苦。绍兴二十三年(1153)，他到临安参加省试，由于名列秦桧的孙子秦埙之前，被取消了资格，秦桧死后方被起用。绍兴二十八年(1158)，陆游始出任福建宁德县主簿，两年后被调回临安，先后担任敕令所删定官、枢密院编修官等职。这期间他积极支持张浚出师北伐，在符离兵败后，他还一再上书朝廷，反对议和。乾道二年(1166)，因“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，他被罢了官，返归山阴，在家闲居了四年。乾道六年(1170)，他到四川奉节任夔州通判，一年后被任命为四川宣抚使司干办公事兼检法官。乾道八年(1172)，他由夔州到达南郑，在汉中过了八个月的军旅生活。这对他的诗歌创作影响很大，自谓从此获得了“诗家三昧”，把自己的诗集题名为“剑南诗稿”，以示纪念。淳熙五年(1178)，他奉旨调回临安，受到宋孝宗召见，但朝廷并没有重用他，只不过派他到福建、江西做了两任提举常平茶盐公事，然后就被闲置起来。他在山阴老家过着类似隐居的田园生活，前后约有二十年时间。嘉泰二年(1202)年，朝廷下诏起用陆游，此时他已经七十八岁高龄了，还是毅然出山，支持韩侂胄主持的开禧北伐，遭到了不少非议。嘉定三年(1210)，八十五岁高龄的陆游含悲去世，在临终前两个月，他还作了一首《示儿》诗：“死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁！”
39、②抒发慷慨激昂的报国热情和壮志未酬的悲愤。如《书愤》。
40、首联这两句一出来，其实我们能够感受到陆游心中的矛盾。一方面可能之前对这种事已经见多了，也习惯了，之前每次都抱着希望而来，但到头都是失望而离去，所以不太想折腾；另一方面自己都一把年纪了，满腔爱国热情又想伸展，所以才有了接下来的两句。
41、万里桥，在四川成都南锦江上。淳熙四年(1177)正月孝宗有诏：“自今内外诸军，岁一阅试”；“沿江诸军，岁再习水战”。这首诗就是记淳熙四年春天，诗人观看万里桥一带江上演练的情景，以及由此而触发的感想。
42、这一时期陆游充满了要以身报国的热情，他曾向王炎陈进取之策，“以为经略中原，必自长安始；取长安必自陇右始。”但没有什么结果，于是便发为感慨万端的悲愤之音，特别表现为才气纵横、一泻无余的写法。如《三月十七日夜醉中作》：
43、此词描写了作者一生中最值得怀念的一段岁月，通过今昔对比，反映了一位爱国志士的坎坷经历和不幸遭遇，表达了作者壮志未酬、报国无门的悲愤不平之情。上片开头追忆作者昔日戎马疆场的意气风发，接写当年宏愿只能在梦中实现的失望；下片抒写敌人尚未消灭而英雄却已迟暮的感叹。
44、词与散文成就亦高，宋人刘克庄谓其词“激昂慷慨者，稼轩不能过”。
45、其诗风格轻巧，但好用僻典、佛典，晚年所作《四时田园杂兴》(共60首)是其代表作，钱钟书在《宋诗选 注》中谓之”也算得中国古代田园诗的 集大成“。
46、第二联紧承“春晴”生发。春天风和日暖，角弓用的胶的粘力受到影响，所以弓的力量也有所减弱。但是，尽管“风和渐减雕弓力”，还是可以听到将士们射出的羽箭带着一声长啸，飞向旷野的远处。这两句诗一退一进，刻画出将士们认真演习，臂力不凡的形象。正因为这样，诗人才感到“天上欃枪端可落”。
47、《万里桥江上习射》是宋代诗人陆游创作的一首七言律诗。该诗塑造了认真操练、臂力非凡、技法高超的将士形象；表达了诗人打败南犯金兵的必胜信念、对不思进取的小人的不屑，以及不甘无所作为、渴望收复江山、建功立业的慷慨斗志。这首诗转接自然，愈转愈深，但始终围绕着“射”字来写，这“箭”也就或明或暗、或虚或实地反复提及，不过背景、含义不尽相同。
48、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜扣门。
49、陆游重视锻炼字句，他的对偶，新奇、工整，而不落于雕章琢句之嫌。赵翼曾评陆诗“看似奔放实则谨严”，刘克庄亦有“古人好对偶被放翁用尽”之叹。
50、陆游把在现实生活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气，陆游的梦境、幻境诗，飘逸奔放，被誉为“小李白”。
51、此诗作于由抗金前线南郑返回成都途中，带有自嘲性质，因战士金戈铁马，只有诗人才骑驴。历史上诗人骑驴的故事很多，而陆游意气豪迈，常欲从戎杀敌而有所作为，是不愿仅以诗人自命的。
52、拒霜惨淡数枝红，石竹凋零不满丛。小蝶一双来又去，与人都在寂寥中。
53、他继承了杜诗的现实主义精神，着重抒写自己的主观感受，具有高度的概括性和强烈的抒情性。
54、陆游诗歌创作的高峰是他中年入蜀到达夔州之后，入蜀前后的漫游和短期的军旅生活，助长了诗人豪放的个性。他善于从沸腾的社会生活中汲取诗情，从热闹的场景里获得创作灵感。他在《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》中说：
55、 艺术风格上，兼具现实主义特点，又有浪漫主义作风。陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱，形成了气势奔放、境界壮阔的诗风。陆游把在现实生活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气，陆游的梦境、幻境诗，飘逸奔放，被誉为“小李白”。
56、 杨万里， 杨万里一生热爱农村，体恤农民， 也写了不少反映农民生活的诗篇。如 《悯农》、《悯旱》、《农家叹》等写农民生活的艰难和疾苦，《歌四时词》、 《播秧歌》等写出农民艰辛和欢乐， 《望雨》、《至后人城道中杂兴》等写出对风调雨顺，安居乐业的喜悦和盼 望，都具有比较高的思想性和艺术性。
57、他起初模仿江西诗派，后 来认识到江西诗派追求形式、艰深蹇涩 的弊病，于绍兴三十二年(1162年) 尽焚其力作诗篇千余首，决意跳出江西 诗派的窠臼而另辟蹊径。
58、“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”，不要害怕京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到山阴老家。在这里，作者直接将自己的心声表达出来，不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。
59、(小题1)D(小题2)同：(1)都表达怀才不遇，报国无门。“早信此生终不遇”和“塞上长城空自许”中的“终不遇”和“空自许”写出作者的怀才不遇、报国无门。(2)都透露出作者对统治者的愤愤不平之气。如“当年悔草《长杨赋》”运用典故，讽刺统治者和汉成帝一样昏庸无能，其中“悔”字透出作者对统治者的愤愤不平之气。《书愤》尾联运用典故，渴望效仿诸葛亮的鞠躬尽瘁，但没有遇到赏识自己的君主，暗含着作者对统治者的不满。异：(1)“江海轻舟今已具”化用苏轼的“小舟从此逝，沧海寄余生”，含有归隐江湖的意思。(2)“一卷兵书，叹息无人付”感叹抗金志士零落无存，国家前途令人担忧。(3)《书愤》首联“中原北望气如山”以及颔联回顾两次战斗经历，写出收复故土的豪情壮志。(4)《书愤》“镜中衰鬓已先斑”写出时光流逝，英雄迟暮之感。
60、A.诗的首联写诗人久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘,奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
61、第二联紧承“春晴”生发。雕弓，指用雕画装饰的弓。古时角弓用胶黏结兽角制成，春天风和日暖，胶的粘力受到影响，所以弓的力量也有所减弱。但是，尽管“风和渐减雕弓力”，还是可以听到将士们射出的羽箭带着一声长啸，飞向旷野的远处。
62、是入蜀以后，到他64岁罢官东归，前后近20年，存诗2400余首。这一时期是他充满战斗气息及爱国激情的时期，也是其诗歌创作的成熟期。
63、斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。死后是非谁管得，满村听说蔡中郎。
64、《游山西村》一诗，色彩明丽，并在景物的描写中寓含哲理，其中“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”因而成为广泛流传的名句。他的《临安春雨初霁》，描写江南春天，虚景实写，细腻而优美，意韵十足。
65、“素衣”和“风尘”，一个代表自己，一个代表客居的京城之地，按照往常惯例，这京城并不是久待之地，自己满腔热忱在这个表面看似繁华明媚的京城显得格格不入，没准这次召回屁股还没坐热就又被贬谪了，满腔热忱又被辜负殆尽。
66、 正因为他不随人脚跟、傍人篱下，敢于 别转一路，推陈出新，终于自成一家， 形成了他独具的诗风，其诗风格纯朴， 语言口语化，构思新巧，号为“诚斋 体”。