1、(错彩镂金)：错：涂饰；镂：雕刻。形容诗文的词藻十分华丽。
2、出处：唐·王勃《滕王阁序》：“桂殿兰宫，列风峦之体势。”
3、形容文思优美，词藻华丽。(锦衣美食)：锦衣：华美的服装；美食：精美食物。
4、(花团锦簇)：锦：有文彩的丝织品；簇：丛聚。形容五彩缤纷，十分鲜艳多彩的景象。
5、我校学生的小发明展览,因设计独具匠心而赢得参观者的一致好评。
6、用金漆漆过的粪桶。指服饰华丽而无德无才的人。
7、英法战争期间，英军包围法国加莱市2年，加莱城内很快弹尽粮绝，最后不得不乞降。(雍容典雅造句)。
8、(出处)：清·梁章钜《浪迹续谈·不食物单》：“《随园食单》所讲求烹调之法，率皆常味蔬菜，并无山海奇珍，不失雅人清致。”
9、而我拥有的时装帽是俏而不贵的，正如那款朴素的碎格帽，特别适合我这种具有淑女气质的女人，戴上它，能让那飘逸、俏皮、性感和神秘渲染烘托到极致。
10、弘一法师说：为艺，功夫在笔墨外。艺术，修心有时比修炼技艺更加重要。只有高贵的灵魂，才能欣赏并创作得了高贵的艺术。自从与艺术在一起，便注定了一辈子的修行。
11、故宫乃泛指今日尚存的昔时帝王的宫殿。主要有北京的紫禁城乃明清两代的皇宫，外廷以太和、中和、保和三大殿为主体，内廷乾清宫、交泰殿、坤宁宫为中心，以及文华殿、武英殿和御花园等大小院落共数十处。
12、上班女郎的裙简洁典雅，布满知性美，雅致的品味其实很轻易表达。
13、冬至的雪，美丽着脸庞，飘逸冬的梦想；冬至的汤，沸腾着喜悦，感受夏的热浪！一年中最冷的时候到了，祝你：快乐如雪，温暖如汤！冬至快乐！
14、译文：都任命为列大夫，在人来人往的街道上，建立富贵高大的房屋，表示尊宠的。
15、(6)怎样理解王维“诗中有画”的艺术境界？
16、凌霄没想到在如此简单朴素的衣着之下的少女，竟也能体现出一种雍容典雅，风华绝代的气质，微感意外之余，对她也顿生几分好感。
17、也形容文章辞藻华丽。(华冠丽服)：冠：帽子。
18、对联在宋元间已多见于宫殿、书院、寺观、斋馆，梁章钜《楹联丛话》的开篇《故事》，即列举了苏轼、朱熹、赵子昂等人皆擅作对联。至明清而极盛，明太祖就喜撰联赐给大臣，有一年还专门下旨凡“公卿庶士家，门上须加春联一副。”清代的皇帝也多爱撰对联，特别以康熙、乾隆祖孙俩在位时间最长，又颇具文才，所撰的对联最多亦颇见文采。故宫乃泛指今日尚存的昔时帝王的宫殿。主要有北京的紫禁城乃明清两代的皇宫，外廷以太和、中和、保和三大殿为主体，内廷乾清宫、交泰殿、坤宁宫为中心，以及文华殿、武英殿和御花园等大小院落共数十处。
19、(雕甍画栋)：雕：雕绘；甍：屋脊；栋：支柱。指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。
20、(锦天绣地)：形容房屋或其他环境布置得十分美观华丽。(锦团花簇)：形容五色缤纷，十分华丽。
21、译文：都任命为列大夫，在人来人往的街道上，建立富贵高大的房屋，表示尊宠的。描写豪华的词语(宝马雕车)：华丽的车子，珍贵的宝马。
22、在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。主掌贞观诗坛的，是唐太宗李世民及其身边的北方文人和南朝文士。他们对南、北文学不同的艺术特色有着清醒的认识，并提出了“各去所短，合其两长”的文学主张。如何用南朝文学的声辞之美，来表现新朝的恢弘气象和刚健开朗的健康情思，是初唐诗人面临的课题，也是南、北诗风融合的关键。贞观诗风的新变，起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇。在太宗的诗里，常常壮大怀抱与华采并存。杨师道和李百药是具有贞刚气质的北方人，早年作诗善于吸收南朝诗歌的艺术技巧，较少合而未融的弊病。但他们后来成为唐太宗器重的宫廷文人，把诗作为唱和应酬的工具而琢磨表现技巧，多奉和应制之作，尽管在声律辞藻的运用方面日趋精妙，但在风格趣味方面已日益贵族化和宫廷化。
23、(5)室内装修简洁而美观，地板光可鉴人，天花板上悬挂着华美的灯饰，雍容典雅。
24、在亭园艺术中,亭台和楼阁往往被设计成互相呼应、彼此映衬的景观。
25、(举例造句)：从他的相貌、神气和言谈、举止看，也很温文儒雅，不带一点儿草莽英雄模样。
26、飘逸，柔顺的长发下一对如同初春柳叶般的细眉，饱含着雨恨云愁。
27、白色齐膝的裙子，青色的短袖小洋服，甜美可爱的长相，纤细软软的身材，一头飘逸的长发随风轻轻飘动，还有那微红的婴儿肥脸蛋。
28、而作为同龄人，芙蓉夫人虽然馒头白发，但至少面色红润皮肤还有一定的弹性，再配上适当不浮夸的淡妆，她就像一名雍容典雅的贵族老祖母。
29、同“翠绕珠围”。(翠围珠绕)：翠：翡翠；珠：珍珠。
30、怎样穿：选择样式简单、线条飘逸流畅、有漂亮图案或色彩鲜艳的连衣裙。
31、(26)高贵的心灵也许并不鄙视庸俗，就像雍容典雅的兰花不会鄙视善于献媚邀宠的月季，但高贵的心灵绝不会在庸俗的泥淖中沉沦。
32、唐宪宗元和年间开始流行的诗体专称。有广狭二义：广义指唐宪宗元和以来各种新体诗文。李肇《唐国史补》认为是元和以后流行的新的文风、诗风，是由韩愈等元和时的著名作家所开创，所以总称之为元和体。狭义是指元稹、白居易诗中的次韵相酬的长篇排律和包括艳体在内的流连光景的中短篇杂体诗。《旧唐书·元稹传》说，元稹“与太原白居易友善。工为诗，善状咏风态物色。当时言诗者，称元、白焉。自衣冠士子，至闾阎下俚，悉传讽之，号为元和体”。元稹《白氏长庆集序》也有类似记载，说明元和体即元和时流行的新体诗，专指元、白诗体中的一个方面及其模仿的作品而言，在唐宪宗元和年间及其后风靡一时。代表作家是韩愈、元稹、白居易。
33、小雕塑，厚实的外形与雅韵的色调带来的是质朴的亲切感；一帘幽梦的飘逸，让繁杂的心灵远离喧器的红尘，渐渐归于平静。
34、夜晚的明月似冰盘，清亮典雅;像明镜，清明高贵;如宁潭，清澈纯洁，美若天仙。
35、它之神韵夺目惊讶。有千姿百态，万般之变化。
36、(金璧辉煌)：形容建筑物等非常华丽灿烂。(金铺屈曲)：金铺：大门上用来衔门环的金属底座，一般为兽形或龙蛇形；屈曲：盘绕。
37、她神情沮丧，没有了平时那种气宇轩昂，轻盈飘逸的风度。这种风度使她能从一万个与她身材相仿的女人中轻易地被辨认出来。
38、图1 王导(276年—339年9月7日)，字茂弘
39、您可以选择珍珠项链，戴上去比较高贵大方，珍珠的成分是碳酸钙，对人体有保健作用。
40、杨和明书法各体皆工，尤擅大草，以“养深则墨厚”为信守，笔酣墨畅，神采飘逸，书风多样。
41、巴黎总是洋溢着华丽而雍容典雅的气息,让人的心一点点沉寂在这充满艺术气息的城市里。
42、随着夜幕落下，空气里飘逸着一种柔和的愁思，这愁思被隐匿在夜色和柔和的灯光下。
43、大历是唐代宗李豫的年号,“十才子”之名最早见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李瑞、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。他们的创作成就高低不所长亦各异。如钱起才能很全面，其诗各体皆工，被公认为十才子之冠。李瑞才思敏捷，善于作应酬的送行诗。卢纶曾到过边塞，他的边塞诗带有昂扬的气势。此外，十才子都有反映战乱生活的诗，虽是冷眼旁观的客观记录，有的也写的较为深刻。“十才子”齐名的一个重要的原因是他们的创作倾向和诗风很相近，他们不再像前辈盛唐诗人那样充满兼济理想，真正的兴趣也不在政事，而是集情趣于山水，寄心绪于景物。除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。
44、盛唐时期骈文的创作仍很兴旺，但也显示了新的变化。玄宗开元时号称“燕许大手笔”的张说、苏颋主张“崇雅黜浮"，骈文能够运散人骈。天宝以后，前有萧颖士、李华、元结，后有独孤及、梁肃、柳冕等反对骈俪文风，主张宗经复古，写作古文，虽未完全摆脱骈文的积习，但渐渐地改变着文风，也成为了韩愈、柳宗元倡导的“古文运动”的先驱。
45、设下计谋。《三国志·魏志·高贵乡公髦传》：“赂遗吾左右人，令因吾服药，密因酖毒，重相设计。”元尚仲贤《气英布》第一折：“运筹设计，让之张良;点将出师，属之韩信。”
46、(荀令衣香)：形容官吏美名远扬，为人所敬仰。也形容独具风采，风度优雅的官吏。
47、(沉思翰藻)：沉：深沉；翰藻：文辞华丽。寓意深刻，文辞华丽。
48、(37)她一身雍容典雅的宫廷晚装，在端庄中又不乏俏皮，美？动人又落落大方。
49、初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。初唐大致是指从唐初到唐玄宗开元时期(618-712)。初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。“四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。“文章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。
50、春天的美在于它的百花怒放、国色天香、雍容典雅、娇俏玲珑、馨香可人……，那万紫千红为东风而争妍的画面所展现的，是它的生命力之所在。
51、紧接着伟大的校长出现了，一把握着小帅哥的飘逸长发，东扯西拽，像是在摆弄稻草人一般。
52、在法国汉学界，译介中国古代文艺性散文成就最大的当属曾任法国国立东方语言文化学院图书馆馆长的俄罗斯裔法国汉学家马古礼(GeorgesMargouliès，1902—1972)。他的译作被收入《中国古文选》(LeKou-wenchinois.Recueildetextesavecintroductionetnotes，1925)中，又有专著《中国文学史(散文卷)》(Histoiredelalittératurechinoise:Prose,1949)对从先秦到明清的中国历代散文的发展演变进行详细梳理，从中可见他对明清两代散文的主要发展阶段和代表人物及作品的译介。至20世纪下半叶，法国新一代汉学家对明清散文研究比之前其他历史时期的散文研究投入了更多的兴趣，取得了相对丰硕的成果。
53、释义：一首歌演唱完毕，青春岁月全部托付给了所爱之人。
54、而露锋起笔，顺笔锋前进，不再折回，或一笔画的最后末端不作回锋，而是顺逆直出，就是顺锋，顺锋有种飘逸流畅感。
55、中唐诗坛以白居易、元稹为代表的诗派，他们重写实，尚通俗，以讽喻时事的乐府诗著称，是对杜甫写实道路的进一步发展。他们除在诗歌语言通俗方面做出巨大贡献外,还通过诗歌咏唱促进了格律技巧的成熟。元稹的代表作是《乐府古题》，在这些古题乐府中，元稹改进了新题乐府的不足，每首只述一意，使得题旨集中明确，多用三五七言相间杂的句式，参差错落。白居易的代表作有《长恨歌》、《琵琶行》、《新乐府》，在反映现实的深广度和尖锐性上，白居易有更进一步的发展。
56、学校分房子，这对长期往办公室的王老师来说，真是久旱逢甘雨呀！
57、夏季的风是自在的，尽管有时候它会让你感觉闷热，但身体的轻松会让你感觉是与它同在轻舞，那会是一道夏日的飘逸风景。
58、春意盎然月梢头，花开花谢水自流。落红无尽胭脂泪，尽情飘逸人自羞。成王败寇自知谬，秋风归来送肠断，色彩绚烂如奈何？
59、形容衣着华丽。(华朴巧拙)：华丽、朴实、奇巧、古拙。
60、白居易写成《新乐府》50首，正式标举“新乐府”的名称，还有《秦中吟》10首，都体现了针砭时弊的精神。新乐府作为诗歌运动，其创作并不限于写新题乐府，如元稹虽用古题，但或“全无古义”，或“颇同古义，全创新词”，其实质、作用与新乐府是一致的。这样，在当时形成了一个影响很大的诗歌运动，文学史上称之为新乐府运动。白居易在《与元九书》、《新乐府序》、《寄唐生》、《伤唐衢》、《读张籍古乐府》等诗文中，元稹在《和李校书新题乐府序》、《乐府古题序》等诗序中，阐述了新乐府运动的理论主张。“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，明确提出了新乐府运动的基本宗旨，强调诗歌的社会功能和讽谕作用，要反映民生疾苦和社会现实弊端，要求诗歌的形式与内容统形式为内容服务，表达直切顺畅，让人容易接受。新乐府运动的诗歌创作，实践了上述理论主张。自居易、元稹、张籍、王建等人的乐府诗及其他的一些作品，反映了中唐时期极为广阔的社会生活面，从各个方面揭示了当时存在的社会矛盾，提出了异常尖锐的社会问题。在艺术上，尽管各人的成就不同，风格互有差异，又大都体现出平易通俗，直切明畅的共同特色。它们展示了新乐府运动的实绩。新乐府运动在中国诗歌史上留下了光辉的一页，并对后世诗歌的发展产生了深远的影响。晚唐皮日休作《正乐府》10篇，聂夷中也多写反映现实的乐府诗，就是对新乐府运动传统的直接继承。
61、(出处)：清·文康《儿女英雄传》缘起首回：“为首的是个半老的儒者气象……次后便是一个温文儒雅的白面书生。”
62、(解释)：形容人的言谈举止不俗。同“雅人深致”。
63、这一态度上的转变在这位派头十足领导人的衣柜中显而易见：他丢弃了军装，转而穿起了飘逸的非洲长袍和装饰有非洲地图的夏威夷式衬衫。
64、2500米远的大楼顶上，一个年轻男子正拿着一把狙击枪，难得的摘下了帽子，白发随风飘逸着，傲睨一世之风范毕露无遗。
65、苏州园林以古朴典雅的建筑，优美秀丽的山水吸引着众多中外游客。
66、(成语用法)作谓语、定语；用于说话或文章等
67、释义：新生的带芒的谷穗;亦指新鲜而别致的。
68、(风华绝代)风华：风采才华；绝代：冠绝当世。意思是风采才华为当世第一。
69、雍容典雅，皇矞高华，称仁颂德，鼓吹休明，展示了在这一特殊环境中的艺文之最。其中也有部分偏于风雅，只单纯描绘自然风景或抒写闲情逸致，如弘历自撰的“深心托豪素，怀抱观古今”，现在还有人写了挂在自己的书斋里。
70、此时方信，凤阙都民，奢华豪富。——宋·李邴《女冠子》
71、还有沈阳的故宫，则为清太祖努尔哈赤和太宗皇太极的宫殿，入关后称奉天行宫，以经乾隆、嘉庆两朝的增修，占地亦达6万平方米。加上河北承德的避暑山庄，一称承德离宫或河北行宫，为清代帝王夏天避暑和处理国事之地，亦有许多的宫殿和楼台亭榭寺观。这些皇家建筑，皆系规模宏大，富丽堂皇，画栋雕梁，无处不有楹联堂匾。其中有不少是由皇帝亲撰，余皆饱学的大臣所为，或且由皇帝钦点。
72、狮子是草原之王，它金发飘逸，昂首四顾，步履从容，那威风凛凛的模样令人望而却步。