1、候馆梅残，溪桥柳细。欧阳修《踏莎行候馆梅残》
2、摇滚音乐演出厅，欢声雷动，奔放着激情。曼特柔拉桥，震撼人心灵。
3、官桥祭酒客，山木女郎祠。别后同明月，君应听子规。(送杨长史赴果州)王维
4、桃花嘶别路，竹叶泻离樽。(送吴七游蜀)骆宾王秦作东海桥，中州鬼辛苦。
5、但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
6、咏柳二首(唐)顾云带露含烟处处垂，绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮，广陌初怜日映丝。
7、古往今来赞扬桥，歌颂桥的大有人在。唐朝诗人杜甫在诗中赞美桥：“市桥官柳细，江路野梅香。”
8、华镇《还珠桥》溪上还珠太守家，小桥斜跨碧流沙。清风不共门墙改，长与寒泉起浪花。
9、大河通向大海港，铁血首相守其门。210悉尼大恩带来大祝福，大爱带来大祝愿。
10、涧险泉声疑度雨，川平桥势若晴虹。张昌宗《游石淙山》
11、(和銮舆顿戏下)虞世南北去横桥道，西分清渭流。(文德皇后挽歌)朱子奢日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。
12、桥因倒树架，栅值垂藤缚。王维《燕子龛禅师》
13、这时明月失去了光泽，星灯分不清你我，有如灿烂春花，有如国庆焰火。一座大桥，一条大道，相依相并，交相辉映，构成了江永县城一道亮丽的风景。
14、卢沟桥作者：乾隆阅堤前岁叹行墙，瓠子随歌忐若伤。地徙尾闾赖稍定，亦惟茭土慎修防。
15、日观分齐壤，星桥接蜀门。骆宾王《送吴七游蜀》
16、严欢：说点我个人的粗浅感受。比如第一首，我超级喜欢这首诗的前半部分，也就是我在图片上用线划开的前半部分，到鸭舌帽男子为止。阅读的时候让我完全沉浸在了词语和想象的享乐之中，那种由词营造出来的奇妙视觉感受太有趣了，“细小的幻觉产生燕子”“肥硕的腹部卸下一座旧式庭院”，而且这些东西不仅是视觉性的，也是精神性的，这种精神性的感受来自“幻觉”“旧式庭院”，如果燕子只是卸下一座庭院，那远远不及卸下一座旧式庭院更有意境和氛围，“幻觉”一词也达到了同样的效果。读起来非常美妙。但是，从后半部分开始，我(个人读起来的感受)，就觉得这个开始变弱了。因为，江平，在我看来，就你的诗而言，诗中的生活内容本身，往往是平淡无奇的。你的诗在于用词语之炼金术把不是诗的东西炼成诗——或者你的诗也许根本就不建立在这些“不是诗”的内容之上，而更多的是你的想象和词语本身带来的力量。当你在后半段内容中加入这些内容，比如“关乎前程的忧心”、“复杂的省城”之类的内容，我觉得这些内容放在由前半部分所开启了诗境的诗里，有点……扎眼，或者(诗性？)强度不够，或者格格不入？……我也说不清，总之，当你把这些非常直白的现实化内容放入诗中时，它毁坏了前半段诗所营造起来的那种感觉。前半段你把眼前的随景炼成了金，而这些地方你想让平淡无奇诗化然而它们依然就这样平淡无奇着……当然，我的意思不是说不能把这些放进去，而是……(在我看来)放进去的方式不对。也许后半部分，尤其是从“矫健从容”到“维特根斯坦”那一段，我个人觉得也许还可以推敲。 当然，我只是乍读之下快速地说出了我的感受，可能不够严谨，也没仔细去深究……就仅此而已。
17、陆游《秋思》：山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游，僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留。
18、作者：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
19、——张说《东都酺宴四首》步黏苔藓龙桥滑，日闭烟罗鸟径迷。——徐氏《玄都观》桥寒金雁落，林曙碧鸡飞。
20、他日：过去。差池：参差不齐。差池春燕影：谓燕子往来交飞于春柳之间。憔悴晚烟痕：谓柳条枯槁，在暮霭中显得凄凉。两句写秋柳已失去春天时那种盎然的生机。
21、咏柳(唐)贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
22、——祖咏《江南旅情》故人斗酒安陵桥，黄鸟春风洛阳陌。——李颀《放歌行答弟墨卿》洛桥将举烛，醉舞拂归鞍。
23、回首渭桥东，遥怜春色同。青丝娇落日，缃绮弄春风。(采桑)刘希夷
24、(刘光照)风尘奔走，应尽艰辛思跪乳；因果研究，积成功德敢朝山。(刘振声)断崖瀑落晴天雨；一线路入青冥端。
25、“一死从容完晚节，二刘先后重拜名。隔城亦有尚书在，惭见桥东一水清。”
26、卢沟桥作者：乾隆无定河如永定乎？千秋疏治仰神谟。便将纡辔观输尾，穑事民生总要图。
27、不知近水花先发，疑是经冬雪未消。陆游《沈园》：城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
28、黄河流出有浮桥，晋国归人此路遥。若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。