1、唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》(浣溪沙纳兰性德名句)。
2、一片冷香唯有梦，十分清瘦更无诗。——纳兰性德《梦江南·新来好》(浣溪沙纳兰性德名句)。
3、一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。——纳兰性德《金缕曲·赠梁汾》
4、“赌书消得泼茶香”不知这样的句子，我们仿佛看到了一幅冬夜读书图。一个飘着鹅毛大雪的冬天，容若和妻子窝在暖融融的屋子里，炉火上烧着一壶滚烫的茶水。容若坐在书桌前，手里捧着一本词集。而妻子斜倚在丈夫的身边，一直手上捧着茶盅和他一起轻声的吟唱着一首一首美丽的小词。我们再来看“被酒莫惊春睡重”这一句。这一句又反映了他们夫妻之间怎样的生活情趣呢？“被酒”就是喝醉了酒的意思。大家不要觉得奇怪。“被酒莫惊春睡重”妻子喝醉了酒起不了床，丈夫还说别去惊动她，让她好好睡一觉吧。喝醉了酒，睡懒觉算什么情趣呀，为什么妻子喝醉了酒，丈夫还会这么怜香惜玉呢？这要是换了一般的夫妻，看到妻子一副醉醺醺的模样，恐怕丈夫心里早就不是滋味了吧？
5、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
6、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
7、古人有句诗叫做“易醉扶头酒”，就是说这种烈酒啊，喝了很容易醉。那为啥又叫扶头酒呢？喝醉过的人可能都有这样的经验，喝醉了酒不是头昏眼花，头重脚轻，头疼脑热吗？所以醉酒的人呢，经常要用手扶住东倒西歪的头，于是烈性酒就有了个外号叫做扶头酒。
8、才听夜雨，便觉秋如许。绕砌蛩螿人不语，有梦转愁无据。
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10、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
11、孤寂的感受使作者触景生情。他独立在空荡荡的屋中，任夕阳斜照在身上，把身影拖得很长很长。这时，他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负？
12、小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。
13、纳兰性德此词，上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。
14、起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。——纳兰性德《于中好·别绪如丝梦不成》
15、无聊成独卧，弹指韶光过。记得别伊时，桃花柳万丝。
16、这首《浣溪沙》就运用了一种很重要的艺术的手法，我把它叫做是时空穿梭。现在是一种比较时髦的语言，其实说白了就是对比。这首词里面包含着三层对比。
17、一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。
18、败叶填溪水已冰，夕梦犹照短长亭。何年废寺失题名。
19、一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平。
20、那么在这样短短的一首小令当中，容若为什么要进行这么多层次的对比呢？其实，明末清初的著名思想家王夫之就曾经解释过这样一种艺术技巧。他说在诗词艺术当中，以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。也就是说，明明诗人、词人想要表达的是一种哀伤的情绪，可是他偏偏要选择那些欢乐的场景来描写来渲染。
21、为了解决家长的烦恼，我们特别为大家带来了《每日一句古诗文课》。
22、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
23、漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》
24、笺书直恁无凭据，休说相思。劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。
25、人到情多情转薄，而今真个悔多情。又到断肠回首处，泪偷零。
26、明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。近来怕说当年事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻？
27、妻子为什么会喝醉？词里面并没有给出明确的解释，不过既然“被酒莫惊春睡重”的下一句是，“赌书消得泼茶香”。赌书泼茶，用的是李清照夫妻生活的典故，那么我们不妨再用李清照的故事，来推测一下容若夫妻生活的情趣。李清照还写过两句词“险韵诗成，扶头酒醒。”
28、第二层对比是哀乐对比。现在的词人是孤独的是凄凉的。“谁念西风独自凉”而沉浸在爱情回忆当中的词人却是甜蜜快乐的，是“赌书消得泼茶香”。
29、风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。——纳兰性德《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》
30、•再比如他的南乡子词“泪咽却无声。只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，
31、吹到一片秋香，清辉了如雪。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》
32、总是别时情，那得分明语。判得最长宵，数尽厌厌雨。
33、一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。——纳兰性德《浣溪沙·身向云山那畔行》
34、这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪，只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。
35、遇酒须倾，莫问千秋万岁名。——纳兰性德《采桑子·那能寂寞芳菲节》
36、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
37、问君何事轻离别，一年能几团圞月。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
38、整首词句句写景，又句句含情，充满诗情画意，堪称佳作。
39、夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
40、下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。
41、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
42、伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》
43、后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着诗情和雅趣，十分美满和幸福。
44、那么欢乐的场景又怎么能够传达出哀伤的感情呢？这就是我们常说的了，什么是悲剧？悲剧就是将最美的东西毁灭给人看。这首《浣溪沙》，就是将这种艺术手法用到了炉火纯青的境界。他越是极力渲染过去的幸福，失去幸福的痛苦才会越发的显得强烈。
45、译文已经习惯了天涯路远的奔波，没必要再添加无谓的忧愁。天又冷了，草又衰了，又是一年秋天来临。不要因为满心的愁绪醒来而又去登楼远眺。
46、他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。
47、中华文化源远流长，诗词歌赋更是别有风采。每每读来，都会引发我们不同的见解，也会触动我们不同的心境。
48、词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
49、无处不伤心，轻尘在玉琴。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》
50、上阕写丧妻后的孤单凄凉。首句从季节变换的感受发端。西风渐紧，寒意侵人。值此秋深之际，若在往日，卢氏便会催促词人添加衣裳，以免着凉生病。但今年此时，卢氏已长眠黄土，阴阳阻隔，天壤之别，她再也不能来为词人铺床叠被，问寒问暖地关心他了。“谁念西风独自凉？”这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。
51、记得我看过一部很经典的美国电影《人鬼情未了》男主人公说过一句同样很经典的台词“当我感到最快乐的时候，我最害怕的就是失去它。”容若的词也是这样。“当时只道是寻常”在经过了那么多的今昔对比、哀乐对比、动静对比之后，容若好像已经把他对妻子的思念，他和妻子过去的幸福以及他现在的凄凉，全都表达出来了。可是直到最后他才发现，真正经历过悲剧的人，一切文字，一切语言，都没有办法准确表达出他内心深处的伤痛。“当时只道是寻常”最后这平平淡淡、简简单单的一句话，才真正包含了他所有想说。却又说不出来的话。有人说，夫妻相处久了就像左手握着右手已经平淡的没有任何感觉。可是真要你失去了一只手，那种钻心的痛，才会真正地从骨子里边提醒你。“当时只道是寻常”啊
52、 “残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。”点明了环境，包括地点是在书房，时间则是在稍有月色的残雪之夜。接着视觉转换，由视觉转移到听觉上。这句通过“残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有“世人皆醉我独醒”的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
53、萧萧落木不胜秋，莫回首、斜阳下。——纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》
54、别有根芽，不是人间富贵花。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》
55、http://cdn.tiegushi.com/posts/bdfkxKsZYWxayk5bi?from=groupmessage
56、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》
57、我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
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59、相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。——纳兰性德《减字木兰花·相逢不语》
60、终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝，信回刚道别多时。
61、背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说，待得郎归恨却休。
62、乌丝阑纸娇红篆，历历春星。——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》
63、上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境，景色自然明丽，雅淡清美；下阕抒发使人感奋的议论，即景取喻，表达有关人生感悟，启人心智。全词即景抒慨，写景纯用白描，细致淡雅；抒慨昂扬振拔，富有哲理。
64、在这复杂世界里，我们应该拥有，认真过好这一生的四种能力：得自在、知孤独、记初心、要豁达。与君共勉！
65、随着教材的改革，古诗文学习变得越来越重要！
66、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
67、伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。
68、容若的词自然平淡，但是并不是完全没有艺术技巧。相反呀，他填词的技巧很高明，高明到让人看不出来他其实是运用了某种技巧。就好像是经过了精心化妆的女子，既充分的展现了她的天生丽质，又显示出高雅的艺术修养和审美情趣，让人看不出她是经过了精心化妆的。
69、出自清代纳兰性德的《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》
70、纳兰性德妻子卢氏多才多艺，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
71、纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。
72、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
73、杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞，客中谁与换春衣。
74、此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。
75、半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
76、十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。——纳兰性德《浣溪沙·十八年来堕世间》
77、一生一代一双人，争教两处销魂。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
78、辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
79、他的词自然平易，朗朗上口，看上去没有很多刻意的雕琢，因此啊，容易给读者留下深刻的印象，甚至可以说是过目不忘。
80、惆怅彩云飞，碧落知何许？不见合欢花，空倚相思树。
81、最欢乐的《浣溪沙》：白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。
82、酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。
83、湿云全压数峰低，影凄迷，望中疑。非雾非烟，神女欲来时。若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
84、全词情景相生。由西风、黄叶，生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情；继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆；最后则由两个生活片断，产生出无穷的遗憾。
85、全词通篇清新淳朴，生活气息浓厚，宛如一幅生机盎然的初夏农村风光图。
86、但却是最值得容若留恋和沉醉的地方。“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。”这也是《浣溪沙》当中最明亮最欢快的句子。和整首词浓郁的悲凉气氛，恰恰形成了强烈的反差。那么这样的反差是怎么形成的呢？容若又为什么要制造这样的情绪反差呢？
87、浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。
88、色香空尽转生香，明月小银塘。——纳兰性德《一丛花·咏并蒂莲》
89、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
90、秋雨，秋雨，一半因风吹去。——纳兰性德《如梦令·黄叶青苔归路》
91、这是晏殊的代表词作之表达了词人感叹人生有限，不要沉陷于离情别绪，应及时行乐的豁达思想，蕴涵丰富的哲理。
92、我们读容若的词，会发现他他好像总是沉浸在对往事的回忆当中，沉浸在刻骨铭心的追思当中，所以他的词会呈现出一种如梦如幻的朦胧美。“追忆“是容若词的基本思路，他一会儿在描写往事，一会儿又回到现实，自如地穿梭在时空当中，在追忆当中带出浓浓的情感。
93、背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。——纳兰性德《鹧鸪天·离恨》
94、上片通过选取江南农村独具特色的劳动和生活场景，描写了乡村生活的安恬美好，表达了洋溢在作者心头的喜悦；下片通过夏天风雨不定独特天气的描写，表现了作者宠辱不惊的淡定心态。