1、他撞开大门，飞身跨上自行车，一下子冲进了川流不息的人流。
2、川：河流。息：停止，停下。形容行人、车马等象水流一样连续不断。(川流不息的川什么意思)。
3、不胫而走：胫，名词活用为动词，本意名词“小腿骨”，活用为动词意思是“迈腿”，引申为“传播”。
4、疫情给我们的生活带来了巨大改变，目前科技创新的大潮翻涌，学科融合可能会是最新发展趋势，您觉得后疫情时代的设计应向什么方向创新？
5、或许他们什么也没想，只是看着面前川流不息的人群，聆听着身后小巷中孩子的玩耍嬉闹声，享受着平静安详幸福的生活。
6、什么是碰撞？碰撞是两种对立统一的元素相连接，从而产生的矛盾冲突。
7、就大方向而言，早期的卡拉扬也走这一路，但他把握基本节奏的风格不同于舒里希特的那种洒脱，同VPO还是多了几分角力的关系。舒里希特则是默契无间，难怪向来挑剔指挥的VPO这么喜欢他。回到“贝一”的首乐章，经过序奏、主题、连接部与副题各自的呈现与彼此的衔接，我们几乎已无法怀疑，指挥家会将这样的节奏与不事张扬的力量感推到底了。但这种力量是怎么产生的？这就要回到德奥学派的本源。
8、 (示例)：两个丫头，～的在家前屋后的走，叫的太太一片声响。◎清·吴敬梓《儒林外史》第二十七回
9、(2)上海真是个繁荣的大都市，公路上有川流不息的车辆。
10、河流。如名山大川、川流不息、百川归海、河川、海纳百川。
11、造句：山上的积雪融化了，～的雪水灌溉着山脚下的田地。(川流不息的川什么意思)。
12、在舒里希特手中，连线的刻画美轮美奂，休止符小小的气口则把握得更漂亮，仿佛若断若续，实为斩钉截铁。而当这一切在指挥家的节奏脉动中整合为如歌的效果让人无法期望更多，音乐的张力也同时到达惊人的地步，托斯卡尼尼的许多演奏都无法超越。这应该说是擅于藏锋的大师偶露峥嵘的一刻吧。
13、(反义词)人烟稀少、寥寥无几、荒无人迹、人迹罕至、荒无人烟、三三两两
14、上海真是个繁荣的大都市，公路上有川流不息的车辆。
15、(解释)：川：河流。形容行人、车马等象水流一样连续不断。
16、梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息；渊澄取映。”
17、每天上下班的时候，人民大街的自行车川流不息。
18、而息就是一鼻子鼻孔里那俩短竖表示呼吸产生的气息太形象了但瓜哥说难道不能是感冒了流的鼻涕吗瓜哥说的好玩
19、(近义词)熙熙攘攘、摩拳擦掌、川流不息、挨肩擦背、比肩继踵、三五成群、万头攒动、人流如潮、人头攒动、人来人往、万人空巷、人声鼎沸、捱三顶风雨不透、挨山塞海、熙来攘往、摩肩接踵、水泄不通
20、 高山大川：川：大川。 释义：高高的山岭，奔流的大河。
21、他其实早就知道这件事了，只是没有说出口，却明修栈道，暗度陈仓。
22、 十年很短，十年也很长。一个影片能攫取十年的光阴，在纪录片史上也是罕见的，但这也是“焦波光影”这个团队、这个品牌的影片的独特标签。
23、舒里希特排练乐队的次数其实偏少，但他与托氏泾渭分明之处，更在于他既能毫不留情地确定基本节奏，又能在这个大框架中处处给乐队，也给音乐本身的呼吸留出很充足的空间。尤其是遇上VPO这种自发性很强，绝活很多的乐队，效果更是特别精彩。序奏中的拱形线条即是乐手们的心领神会，而副题的演奏，那绝对的流畅中，VPO木管名家团的形象也一览无遗。
24、随着经济水平的不断提高，生活中恩格尔系数持续降低，催生了消费主义的增长，人们不再仅满足于物质生活的丰富，也更加在乎精神上的满足。杀马特就是在这样的进程中“粉墨登场”又偃旗息鼓。
25、(用法)多用来形容行人、车马、船只等的来往。有时也可用于其它。一般作谓语、定语、状语。
26、大街上，人们川流不息，戴着五光十色珠宝的女人，是人群中亮丽的风景。
27、前不久您的个展“个体工厂”在成都开展，工厂一词，给我们的感觉是机械化的，没有生命力的，在我们平时的认知里艺术与工厂是两个极端，为什么以“个体工厂”作为个展主题呢？
28、以前我们大多会以平面的图表的方式来表达，现在我们不仅会鼓励大家探索从二维到三维，甚至到四维的不同方式，还会加入更多的技术手段或工具，比如使用动作捕捉技术去采集一些即时数据，利用现在的一些爬虫技术或者网络技术去收集、整理和分析数据。到了多元可视化探索的时候，所有的形式都没有限定，它无非是取决于我们的主题构建、数据类型和特点、讲述的逻辑等等，无论是文本、空间，甚至是故事、体验等，在保证逻辑清晰的前提下，可以开放性地探索更适宜的、更具有艺术性的讲述。
29、2021年杀马特系列作品第二届四川美术学院造型学院第二届“礼物”提名奖
30、目前杀马特系列作品做了三个，它们的制作周期都非常的长，一般都是用三个月或半年来制作一件作品的。在刚开始制作时，我整个人的状态是非常兴奋的，对这一切都充满了激情，我可以不停地创作，感觉不到疲惫。而随我的技术越来越熟练，以及对杀马特身份的认知、对自身身份转换的认识都有了一定的深度之后，我觉得我就像工厂里的工人，很疲惫、很抗拒，我发现我的工作就是在无思维的状态下一直重复机械化地做一件事情。
31、 (语法)：主谓式；作谓语、定语、状语；形容人、车等往来很多
32、(解释)踵：脚后跟。后头的人脚尖接着前头人的脚跟，一个跟着一个来到。比喻来者很多，络绎不绝。
33、出自明·冯梦龙《东周列国志》：“陈设兵卫；自王宫起；直至(吴公子)光家之门；街衢皆满；接连不断。”
34、2018年7月“碧水云天戏空山”黄杰马赛双人展100公里项目重庆十方艺术空间重庆
35、熟悉二战前VPO演奏的人都知道，在某些关键点，几乎不用指挥家主动来推，只要乐队愿意在他面前卖力，VPO的音乐家们是完全可以自动飚上去的。但舒里希特仍选择不这么做，加速的尺幅很小，在整体中却反衬出点睛之妙。指挥家当然明白VPO能够做什么，他会善用那种含金量。表现结尾部分带有谐歌剧气质的木管乐句(致敬莫扎特？)，演奏家们在舒里希特窄窄的尺幅中放飞了自我，满目尽是VPO自傲的木管乐器的光辉。
36、2016年3月川美驻留艺术家“自在而为”中期群展协信当代美术馆重庆
37、络绎不绝、接踵而至、车水马龙、摩肩接踵、比肩继踵、纷至沓来
38、在此背景之下，舒里希特仿佛成为一个反例，他指挥艺术的魅力同样很强大，却往往通过一种大异于同侪的面貌来体现。贝多芬交响曲的演绎正是其中特别有代表性的，随着时间的推移，指挥家审视这些作品的观点也有所变化，但总是有更多不变的东西贯彻始终。
39、(语法)：动宾式;作谓语、定语;比喻暗中活动
40、在您之前的采访中你提到，美术史的演变基本上是内部生成，而您从社会的外部刺激艺术发生关系，探索新艺术的可能，能具体地跟我们聊一聊吗？
41、2020年11月“不对劲”黄杰、殷晖双人展三狗俱乐部空间重庆
42、他竭力呈现一种音乐自在发展的形态，如果用德奥学派的典型的Rubato来推，效果可能更为激动人心，也能有品味地运用。然而，他选择不这么做。凝聚感，紧凑的速度，确实都引人注目，但随着音乐的展开，我们终究会发现，指挥家真正的着眼点在于结构的清晰与均衡。
43、北宋《太平广记．卷二五千字文语乞社》引《启颜录》：“酒则川流不息，肉则似兰斯馨。”
44、2020年作品《杀马特——大仙女》参加四川美术学院青年艺术家驻留计划回顾展重庆
45、白话文翻译：还能延及子孙，像大河川流不息影响世人，像碧潭清澄照人。
46、15年左右的时候，我也在画一些作品，在不断的去尝试在皮质上面去画画，我是寻找了很多种方式，最后才找了这种方式的，这也是我对自己思维的实践方式。别人问我怎么到19年才想通，其他人有提出在皮上绘画，但我没有实施。因为我当时画的油画是德表类型的，跟我的做杀马特表达方式是完全相反的。比如画一些身体性的，意识性的，靠自身的一种意识方式来获取的作品。但杀马特是从社会问题回归到艺术层面去探索的。德表和杀马特两条路同时走我也很难受，直到19年疫情期间才把这件事思考的差不多。在此之前我也尝试了很多，把德表这种风格画到皮上，把皮裱在画框上，再做霓虹灯等……所以会出现很多重复的内容，和我之前一直画德表是有关联的。
47、在从事相关的工作时，您更多的是带有理性思维还是感性思维？
48、同为偏快一路(姑且这么说)的指挥家，舒里希特的影响力远不及托斯卡尼尼，更重要的是，这两种紧凑风格形成的原因完全不同。如前所述，至19世纪后期，德奥学派的本土范围之内集合了世界上实力最强的乐队，而当时很多乐队的演奏能力在今天看来，是差到没下限的状态。当然德奥境内也是参差不齐，但我们仍需明白，很多大开大阖，波澜起伏的代表性演绎是在一个质地坚实的技巧基础上磨练出来的。
49、近义词：人山人海，源源不断，接踵而至，车水马龙
50、翻山越岭 ( fān shān yuè lǐng ) 翻：翻过；越：过；岭：山岭。翻越不少山头。形容野外工作或旅途的辛苦。