1、(2)分享本单元及平时阅读时掌握到的其他想象画面的方法，和同学交流。(一霎时造句)。
2、(2)知有儿童挑促织，_____________________。(叶绍翁《夜书所见》)
3、这首诗被借鉴于《异构体》剧情中猫与鼠猫与鼠4的章节台词中
4、 解析：这两句话之间应是转折的关系，因此，应用表示转折关系的关联词“„„虽然„„但是”来连接。
5、感受着你的离去，心里有一种刺痛，霎时间内心变得空荡荡的，感觉人生真的了无意义。
6、____________________________________________________________
7、 把文中画“_____”的句子改为陈述句。(2分)
8、 (6)鲁迅先生说过：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”
9、( )头丧气 ( )确无误欢( )乱跳 兴高( )烈
10、C、“花牛在草地里走，小尾巴甩得滴溜溜。”我们结合生活实际，知道当花牛把尾巴甩得“滴溜溜”的时候是它最高兴的时候，我们就能想象到花牛高兴玩耍的画面。
11、师：“我”要背起这样的责任和使命，必须保持肩背的什么状态？
12、 陶醉凝重挽联恩赐囫囵吞枣滋润魁梧真挚勉励悬崖峭壁
13、 读一读，加点字念什么，在正确的音节下面画“_”。
14、长大后，(无论)我走到哪里，(都)不能忘记我的故乡。
15、三元钱就能买一支漂亮的钢笔，太便( )宜了！
16、 解析：把反问句改成陈述句或把陈述句改成反问句，要在相应的地方进行删改、调换词语和标点。这道题是要求把反问句改成陈述句，就要把表示疑问的词“哪个”去掉，改成“每一个”，原句中的否定词“不是”改成“都是”，把句末的问号改为句号。
17、(2)发生分歧时，为什么“我决定委屈儿子”？
18、过了一会儿，妈妈回来了，外婆问她：“你把玻璃片倒哪儿了？”妈妈说：“垃圾堆里。”外婆一听，站了起来：“这也不行，垃圾运到乡下当肥料，农民的脚会被玻璃划破的，我得埋掉才放心。”说着急忙走了出去。
19、一阵乌云来，一霎时树木东倒西摇，飞沙走石，天暗下来。
20、(1)“我的母亲又熬过了一个冬季。”这里的“熬”为什么不能换成“度”？
21、生：我和母亲走在前面，我的妻子和儿子走在后面。
22、 高中毕业以后，到北京来念了四年大学，又回到母校济南高中教了一年国文，然后在欧洲呆了将近十一年，一九四六年才回到祖国。在这长达二十多年的时间内，我一直没有同董秋芳老师通过信，也完全不知道他的情况。五十年代初，在民盟的一次会议上，完全出乎我意料之外，我竟见到了董先生，看那样子，他已垂垂老矣。我激动得说不出话来，他也非常激动。但是我平生有一个弱点：不善于表露自己的感情。董先生看来也是如此。我们每个人心里都揣着一把火，表面上却颇淡漠，大有君子之交淡如水之概了。
23、王维是唐朝著名诗人、画家兼音乐家，号摩诘居士。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
24、(3)读书时，运用这些方法读懂课文，并加深对文章的理解。
25、生：第2自然段：“我说，正因为如此，才应该多走走，母亲信服地点点头，便去拿外套。她很听我的话，就像我小时候很听她的话一样。”其中“信服”两个字看出母亲对我无条件地信任。
26、响彻云霄：响声直达高空，形容声音十分嘹亮。
27、西沙群岛一带海水五光十色，瑰丽无比：有深蓝的，淡青的，绿的，淡绿的，杏黄的。一块块，一条条，相互交错着。因为海底高低不平，有山崖，有峡谷，海水有深有浅，从海面看，色彩就不同了。
28、潘洁说，几乎在抬头的一霎间，就看到了工人,而自己“不记得是否减速”。
29、各用一个词语概括下面句子所表达的主要意思和思想感情。(5分)
30、但是母亲摸着孙儿的小脑瓜，变了主意：“还是走小路吧！”她向小路望去，那里有金色的菜花，两行整齐的桑树，尽头一口水波粼粼的鱼塘。“我走不过去的地方，你就背着我。”
31、师：文中对称的句子还有很多，课后同学们可以继续去品读。这是这篇文章语言运用的第二个突出的特点，大量使用对称性的句子。
32、《鹿柴》是唐代诗人王维的作品。这首诗写一座人迹罕至的空山，一片古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷。之后紧接第二句境界顿出，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。第第四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。
33、(1)过年了，大街小巷都聚满了人，你可以用人山人海、摩肩接踵等词语来形容人多。
34、D、这样的想象画面的方法还有很多，需要我们在阅读的时候理解这些方法的妙处，做到学以致用。
35、我十一岁那年，回到故乡的福建福州，那里过年又热闹多了。我们大家庭里是四房同居分吃，祖父是和我们这一房在一起吃饭的。从腊月廿三日起，大家就忙着扫房，擦洗门窗和铜锡器具，准备糟和腌的鸡、鸭、鱼、肉。祖父只忙着写春联，贴在擦得锃亮的大门或旁门上。他自己在元旦这天早上，还用红纸写一条：“元旦开业，新春大吉”以下还有什么吉利话，我就不认得也不记得了。
36、“①隶书 ②金文 ③行书 ④小篆 ⑤楷书 ⑥甲骨文”这些字体出现的先后顺序是 (只写序号)
37、(出处)： 清·李宝嘉《官场现形记》第七回：“一霎时局已到齐，真正是翠绕珠围，金迷纸醉，说不尽温柔景象，旖旎风光。”
38、你可以继续选择存疑，这没有关系，有些东西本就不会出现的太快，关于土地的坚韧与耐性，关于那些我妄图恒久燃烧的决心。
39、(举例造句)： 我被七仙岭的旖旎风光迷住了。
40、父亲呢，就为放学的孩子们准备新年的娱乐。在海军学校上学的不但有我的堂哥哥，还有表哥哥。真是“一表三千里”，什么姑表哥，舅表哥，姨表哥，至少有七八个。父亲从烟台市上买回一套吹打乐器，锣、鼓、箫、笛、二胡、月琴弹奏起来，真是热闹得很。只是我挤不进他们的乐队里去！我只能白天放些父亲给我们买回来的鞭炮，晚上放些烟火。大的是一筒一筒的放在地上放，火树银花，璀璨得很！我最喜欢的还是一种最小、最简单的“滴滴金”。那是一条小纸捻，卷着一点火药，可以拿在手里点起来嗤嗤地响，爆出点点火星。
41、师：的确，这个开头给人一种从远到近、由全景到近景再到特写的画面感。那如果我把第一段改为“我，我的母亲，我的妻子和儿子在田野上散步”，效果如何呢？
42、但一般看来，板腔体如何采用长短句的问题，现在还没有解决。我以为很重要的一个原因是，有些长短句脱离了曲牌的传统，甚而言之，它们是“造”出来的长短句，不是在曲牌的基础上，参其体制、变其风姿、取其音节、化其句式，由此蜕变而来。我们要“蜕变”，不要“造”。具体地说，“蜕变”就要研究和掌握曲牌的艺术规律，如句式的唱段、平仄的搭配等方法，学习他们的铿锵悦耳、新颖别致的韵响，继承曲牌体体式的多样化和调与情谐的优良传统等。(祝肇年：《戏曲唱词体式探新》，《祝肇年戏曲论文选》，北京：文化艺术出版社1998年版，第140页。)
43、 不！！！墨——小——姐！你在做什么啊墨小姐。
44、一股异香扑鼻，一霎时间方铭心头却有一丝明悟。
45、民国前一两年，我的祖父母相继去世，家里由我父亲领导，在家庭生活方式上作维新运动，革除了许多旧习，包括过年的仪式在内。我不再奉派出去挨门磕头拜年。我从此不再是磕头虫儿。过年不再做年菜，而向致美斋定做八道大菜及若干小菜，分装四个圆笼，除日挑到家中，自己家里也购备一些新鲜菜蔬以为辅佐。一连若干天顿顿吃煮饽饽的怪事，也不再在我家出现。我父亲说：“我愿在哪一天过年就在哪一天过年，何必跟着大家起哄？”逛厂甸，我们是一定要去的，不是为了喝豆汁儿、吃煮豌豆，或是那大糖葫芦，是为了要到海王村和火神庙去买旧书。白云观我们也去过一次，一路上吃尘土，庙里面人挤人，哪里有神仙可会，我再也不作第二次想。过年时，我最难忘的娱乐之一是放风筝，风和日丽的时候，独自在院子里挑起一根长竹竿，一手扶竿，一手持线桄子，看着风筝冉冉上升，御风而起，一霎时遇到罡风，稳稳地停在半天空，这时候虽然冻得涕泗横流，而我心滋乐。
46、人声鼎沸：人群发出的声音像水在锅里沸腾一样，形容人声嘈杂喧闹。