1、(狂笑)。曹植：(低头，叹气，向前走)煮豆持作羹，漉鼓以为汁。
2、这无疑是一种居高临下的男性审视视角的产物，他们相信女性痛苦的根源都是有迹可循的“错误”，而解决痛苦的办法就是按照他们所说的方法来“纠正”自己的行为，他们让女性相信，这都只是自己的错；似乎只要改变了自己，就能让一切变好。(花木兰台词独白)。
3、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。第四幕(明月清朗，烛灯摇曳)乐起仲抚着兰的木梳，上面还残留着兰淡淡的发香。
4、早些年的演员们虽然妆容不比现在，但演技都是个顶个的好，让观众很满足。最重要的是其中无论男女主，都有极高辨识度，观感很舒服。
5、兰抬头遥望窗外，回头对镜，镜中鬓丝缭乱，恍若隔世。第五幕小姑独白：哥千叮万嘱，要我带回嫂嫂的所有讯息。
6、这次并不是那么顺利，找了好久，绕过了好多地方才买到心仪的物件，头上的汗滴浸湿了衣背，虽然很累很疲惫，但是木兰还得去筹备最后一样必备物品。一阵风最全最热最专业的文档类资源，文库一网打尽吹来，木兰消失在了人群中。)
7、刀光剑影，打打杀杀，木兰像是一个男人穿越层层叠嶂，跨越险阻，没有人知道她竟然是女儿身。与将士们经过无数次出生入死的战斗，十年之后才得胜而归。)
8、你眼中的自己是条猛龙，我眼中的你是欠缺调教的蚯蚓宝宝。(挑衅)
9、今天，我要你在七步之内作出一首诗来。(冷笑)要不然，可别怪我不客气。
10、我知道这世上有人在等我，但我不知道我在等谁，为了这个，我每天都非常快乐。——《那时花开》
11、第七幕焦家仲上堂拜见焦母仲：“孩儿失去了兰芝，如今已是日薄西山，让母亲今后孤孤单单。只愿您健康长寿！”焦母(声泪俱下)：“你出身显赫又前途无量，千万别为一个女人而死。
12、在花木兰的电影预告片中，郑佩佩扮演的角色教育花木兰：
13、回头，上车，远去。旁白：碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。
14、借小雨之口，《许愿》的编剧只是让观众听到，母亲的错，错在沉浸在仇恨里，错在把精力都放在女儿身上，错在没有自我——这样的指责太容易也太过简单化了，就如同指责一位男性做不成首富，是因为他没有给自己设定“一个亿的小目标”一样浅薄。
15、额头上这鲜艳的黄色和额下黛黑色的眉毛形成了强烈的色彩对比。
16、：“只是……”仲等着兰的话，兰只轻轻地摇头。兰想：只是我那狠心的兄长……(长亭外随风轻摆的萋萋芳草，更添别情)半个时辰后，兰狠下心。
17、(马到兰的跟前停下)兰(举起手拍拍马鞍)：“自从你和我那天分别后，人心世事不可预料，果然不能如我们先前所愿，其中曲折一时又无法让你详知。我的娘亲和哥将我应许给了别人，你回来还有什么指望！”仲(面色苍白，冷冷地)：“祝你攀上了高枝！磐石方正又厚重，可以千年不动摇，蒲苇一时柔韧，一会儿便不能保全。
18、“锣鼓响，震天外，大红灯笼挂起来。礼花放，歌如海，大大福字贴起来。东家鞭炮响，西家贴春联。大家跳起来，欢喜过大年。”那欢快的节奏，轻盈的舞姿，悦耳的歌曲，喜悦的笑容，真真把年味的浓郁演绎到了极致。
19、我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色云彩来娶我，我只猜中了前头，可是我却猜不中这结局。——《大话西游之大圣娶亲》
20、小白龙，别躲在战争迷雾里捉迷藏了，乖乖做姐的新宠物吧。
21、场景三：地点：西市时间：日人物：花木兰卖主天气(环境)：偏中午十分，太阳露出一点尖头，集市上人越来越多，各种货品五花八门。(木兰径直来到一个卖马鞍和鞍下的垫子的地方，与卖主攀谈了几句拿着货品匆匆离开，没有任何表情。)
22、这些年，市场上的确出现了越来越多以女性为主角的影视剧，这种改变也的确值得欣慰。
23、第七幕焦家仲上堂拜见焦母仲：“孩儿失去了兰芝，如今已是日薄西山，让母亲今后孤孤单单。只愿您健康长寿！”焦母(声泪俱下)：“你出身显赫又前途无量，千万别为一个女人而死。
24、 话剧台词是以生活语言为依据，经过加工创造而形成的艺术语言，是塑造人物形象的重要工具，是演员创造角色的声音形象。台词体现作者的创作意图，表现剧情冲突。话剧台词一般包括对白、独白和旁白。对白是剧中人物之间的对话，是戏剧语言的主要形式。独白是舞台上的人物倾诉内心感情的一种艺术手段。例如在《刺虎》中新婚一场戏中，聂政与宋娥虽近在咫尺，但两个人说的话却是对方听不见的，而是让观众去听、去感受的。旁白是剧中人物在舞台上直接说给观众听、而假设同台其他人物听不见的台词，主要是对对方的评价和本人内心活动的展露。例如在《施卡本的诡计》中当施卡本将老爷骗进袋子里，一会儿对老爷说话，而一会儿又说一些不让老爷听见的、对老爷的评价，这些话就是施卡本的内心活动的展露。
25、“娴静，沉着，淑雅，守礼，这些都是成为一个好妻子应有的品质。”
26、仿佛“自我”是个被存放在高处的物品，它就静静地躺在那儿，只要她通过一些努力就可以踮起脚来取下那个闪闪发光的“自我”，把它装在自己身上。这样不仅会让她一切的痛苦和挣扎都消失，还可以让她从一个被嫌弃的家庭主妇或者控制狂母亲，变成一个充满自信、魅力四射的独立女性。
27、你将会一天比一天富贵，而我将独自步入黄泉。”兰：“你为什么这么说呢？！都是被逼无奈啊，只能两相欠。
28、接过嫂嫂连夜绣成的翡翠鸳鸯。我转身不看她那双布满血丝的双眼。
29、傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。——《甜蜜蜜》
30、走到西厢门口，听到里边抽泣声连连，她知道那是娘亲留下的不舍的泪。木兰忍住将要夺眶的眼泪，轻轻地敲了下门，开门的人是爹爹，眼神里写满了不舍与纠结。
31、这时，兰的目光落在一件紫罗裙上，兰捧起裙子，紫罗裙上依稀还有淡淡的薰衣草香。仲将一件杏子红单衫递给兰。
32、兰像一只啼血的杜鹃，肝肠寸断的哀诉。掩面垂泪。
33、为什么只懂指责“都是你们女性在伤害女性”，却不懂得追溯现象背后由性别结构造成的不平等问题而带来的女性根本上权利和资源的匮乏。
34、仲：“兰，你在家里等我，很快我就会骑马载你回家。”兰：“仲，你看见长亭外长着悬肠草了吗？它又叫思子蔓，离别草，我怕，我们再次分离，今生不可再相逢，但你既然如此记得我，我会等你的。
35、欲言又止。兰丰盛如云的鬓发仍遮不住白雪般美丽的面颊，却尽染胭脂泪。
36、雁门关前战火起，本帅我奉旨出兵保家邦。眼看着节节败退已无望。
37、清朝时期，四大徽班在北京发展的时候，经过了各自之间以及与其他剧种的不断交流与融合，经过了徽秦合流、徽汉合流等阶段，随着历史发展的潮流，首先在宫廷中形成了京剧。
38、年幼的弟弟见到姐姐一身要出远门的行头，匆忙的跑来抱住花木兰，全家陷入一片沉痛之中。不到一刻钟，木兰背上行囊，牵着骏马，踏出家门，远远地，走得远远的，她没有回头，听到身后家人悲痛的哭泣声，她毅然决然的走了。)
39、日常生活中的对话不是事先准备好的，而是一种真实自然的感情交流。舞台语言是以生活语言为依据经过艺术加工和再创造的语言。演员的每一句台词都要做到让观众听清、听懂，不管台词是大声——公开说的，还是小声——悄悄说的，还不能把台词说得生硬、枯涩、空洞乏味。古装戏中的一些语言就十分抒情，如在《雌木兰》中，花木兰的台词：