1、啼看竹叶锦。簪罢未能裁。“(南北朝)徐陵《梅花落》
2、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》
3、LZ嫌少看参考资料~本人仅是整理描写梅花的古诗(10首)历代梅花诗赠范晔陆凯南朝宋折梅逢驿使，寄与陇头人。
4、珍重多情关伊令，直和根拨送春来。早梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。(描写梅花最有意境的诗)。
5、诗人立意咏赞早梅的高洁，但并没有发一句议论和赞语，却将早梅的高洁品格和诗人的赞美之情清晰地刻划出来。
6、6 冷香犹带灞桥雪，不比春风桃杏花。(描写梅花最有意境的诗)。
7、可是他还是用严寒、抗冰雪的梅花来激励自己，表示永远要坚持民族气节，决不向敌人屈膝。
8、冰雪如何有，东风日夜回。再和杨公济梅花宋·苏轼莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。
9、古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。
10、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《懈恋花》
11、忆梅元·段克己姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。别来几度春风换，标格而今似旧无。
12、咏红梅花得“红”字(清代)曹雪芹桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
13、可以想到此时的梅花落旋律一定相对大气忧伤。
14、几万里广袤荒凉的匈奴之地笼罩在茫茫白雪之中，春天到了了也还无从知晓。
15、宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。吴文英《高阳台落梅》
16、墙角有几枝梅花，正冒着严寒独自盛开。远远的就知道洁白的梅花不是雪，因为有梅花的幽香传来。
17、人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》
18、挼尽梅花无好意。——李清照《清平乐·年年雪里》
19、轻盈的梅花，映照着如碧的溪水，实景与倒影浑然一体，构成一幅绝美的图画。为了进一步突出梅花的轻盈之美，作者又采用拟人的手法，把梅花比成一群从瑶台翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如惊鸿游龙，令人魄荡魂驰。
20、 “为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的`香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
21、萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
22、凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。
23、来日倚窗前，寒梅著花未？杂咏唐·王维已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
24、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。——杜甫《小至》
25、——张道洽《岭梅》草秀故春色，梅艳昔年妆。——李世民《元日》去时梅萼初凝粉。
26、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
27、不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。墨梅(宋代)张嵲山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
28、白梅生长在有冰有雪的树林之中，并不与桃花李花混在一起，沦落在世俗的尘埃之中。忽然间，这一夜清新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。诗人歌咏白梅的高洁品格，同时借梅自喻，表达自己不与世同流合污的人生态度。
29、已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。
30、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
31、——卢梅坡《雪梅·其一》江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》云霞出海曙，梅柳渡江春。
32、枝头上，灰色的花苞，已经露出鹅黄的花骨朵儿，正艰难地一点点地膨胀，就象孕妇即将临产似的。在树的下端，枯叶浓密的枝间，仔细看，已见三五朵梅花悄然地开了，俯下身，一缕暗香淡而沁人。只是满树的叶子，虽已由绿变黄，也已转枯，但任凭寒风撕扯，还是紧紧牵附在树枝上。
33、斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。赠岭上梅宋·苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来。
34、空自忆，清香未减，风流不在人知。——李邴《汉宫春·梅》
35、无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。寒夜宋·杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
36、江南无所有，聊赠一枝春。山园小梅林和靖唐众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
37、林逋被誉为“梅妻鹤子”，这首诗是写梅的名篇。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”成为写梅的名句。
38、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》
39、楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
40、海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》
41、横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。
42、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。墨梅元王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
43、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。范成大《喜晴》
44、应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。
45、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。题画梅(清代)李方膺挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
46、 “月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。此非影留，实是词人感情所系也。接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”(沈义父《乐府指迷》)之病。
47、《雪梅》卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
48、释义：百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
49、共看明月庆垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《自河南经乱关内阻饥兄弟离散各在一处因望月有感聊书》
50、不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。钓雪舟倦睡宋·杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。
51、《雪梅》(其二)卢梅坡 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
52、一朵忽先发，百花皆后春。欲传春信息，不怕雪埋藏。
53、只恐江南春意减，此心元不为梅花。——刘因《观梅有感》
54、人生如梦，一尊还酹江月。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
55、无意苦争春，一任群芳妒。——陆游《卜算子·咏梅》
56、楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
57、近乡情更怯，不敢问来人。——唐·宋之问《度大庾岭》
58、满酌金卮催玉柱，落梅花下宜歌舞。”江总《梅花落》。
59、珍重多情关伊令，直和根拨送春来。《新栽梅》白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。
60、天涯静处无征战，兵气销为日月光。——常建《塞下曲四首·其一》
61、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。关于梅花的诗句《梅花》
62、明朝望乡处，应见陇头梅。宋之问《题大庾岭北驿》
63、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
64、树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。
65、不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。——律然《落梅》
66、一朵忽先发，百花皆后春。欲传春信息，不怕雪埋藏。
67、只恐江南春意减，此心元不为梅花。——刘因《观梅有感》
68、——毛泽东《卜算子·咏梅》我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
69、绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
70、 “墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
71、唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
72、梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象。
73、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
74、子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。——李白《行路难·其
75、临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。吴文英《花犯郭希道送水仙索赋》
76、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》
77、夜阑风细得香迟。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
78、柳垂江上影，梅谢雪中枝。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》
79、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。