1、自由在某些情况下，带着一种必须清醒的残酷。
2、我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。---匡匡《时有女子》
3、出处：老舍《龙须沟》第二幕：“他们在这儿，不是先给孩子们糖吃，然后才真刀真枪的一杀杀一大片？”
4、人都会经历这样的阶段——从一开始因为这个世界上只有自己，到明白自己的天赋其实只够自己做一个不错的普通人，然后人就长大了。----《姐姐的丛林》
5、释：从来能成为好事的都生于俭朴，自古瓜儿是先苦后甜。
6、结尾处，逝者终于化为一缕青烟。落日涌动着，“微微地偏点红色，很是美丽轻柔”。如此诗情画意的一个黄昏，生者拿什么脸面再去面对朗朗乾坤？这是作品带给我的触动，但是作者的感情是零度的、偏自然主义的写法。
7、我要感谢你，感谢你带给我那么多痛苦，以及那些痛苦尽头的一点儿绮丽的霞。----笛安《东霓》
8、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。(唐无名氏)
9、我觉得我的一生太短,你觉得你的自由太漫长;我是你的南柯一梦,你是我必然到达的终点。
10、当你不得不抬起头来仰望一样东西的时候，便会错觉那就是真理。----笛安《南音》
11、 三体可说得上是从思想到内容、从结构到逻辑都无懈可击的鸿篇巨著。小说的背景与故事结合的异常紧密，那些文革中人的言行举止，可怜又可恨，让我们又重温了一次可怕的历史。当我看到军代表逼叶文洁就范签字的时候，我会想，其实根本不用外星生物的煞费苦心，我们人类自己就有毁灭自己一万次的机会，或许人类能生存到现在才是真正的偶然。
12、漫不经心从日常的进程中撕开一个裂口，语言充满了精心设计的淡漠感，语言极其克制，转折却极其突然，进而更显骇人，是到了结束全篇后还要再缓口气平复心情的程度。
13、江东曾说：书里永远不会有真正的人生，今天回想起来，很难相信这话出自于一个16岁的孩子之口。
14、他是个典型的处女座，生活规律到可怕，几点起床，早饭吃什么，都凝固成一种模式化的流程，每日执行，数十年如一日。
15、没错，我这辈子的耻辱已经那么多了，可是那并不代表你可以随便再捅我一刀。----笛安《东霓》
16、这是一场去年的采访，受访者是1983年出生，现年36岁的女作家笛安。
17、是那段义无反顾的恋情吗？可她明明也找到了愿意包容自己的丈夫。
18、笛安后来说小说发表的那天，是她20年最高兴的一天，是的，那一年她仅仅20岁。
19、关于这个决定，后来有人问是不是太过匆忙，笛安回答：“我给人生大事做决定的时间，不会比在超市选洗发水的时间更多。”
20、所以我需大薛要一个咒语，一个不需大薛要能然和复杂，更不需大薛要种别们然来想人物发心解，你看风是只大薛要不停念以多，多来种样了向不十往出生弄丢了自己的咒语。我人生中大大小小的快乐和悲伤，坚持与们然来着起弃，向自一次抉择，我年如十往出生在心第满能却在默念这生那来种然来第只个字。薛要第满能却是我印在心上的标签。所以请你将他我成为玛丽安。我想大薛要成为玛丽安。我站在雪中面对以多木牌，天人只着一讲台前和酒桌十往，天人只着一只着一事民一事民的课堂穿越回来，种种措辞和情绪在脑海中碰撞，可是笔尖去都毫不犹豫当以写下了这句于说。“会后爱的那来种走过明：我十往出生成为玛丽安。”----八人只着一长安《你好旧时光在十往过将》无论如何，玛丽安，尽管有关对象专始终不渝的爱情的概念十分迷惑人，尽管人们可以说一个人的幸福完全依赖于某一个人，但是这并不意味应该如此－－那是不恰当，不可能的。----简·奥斯汀《理智与情感》
21、有些人之所以能幸福地生活着，恰恰因为他们都是普通人。他们丝毫不觉得脚下的大地荒芜，所以他们可以在那上面很轻易地种出缤纷的花朵。并且相信，花开就是唯一的意义。但是大妈不是那种人，姐姐也不行，在等待花开的时间里，她们就已经被这满目苍茫击垮了，即使花会如期开放也没用，她们早已不再相信任何良辰美景。----《南音》
22、在那次采访的尾声，笛安依然是淡淡地微笑，话语里带着一针见血的真诚：
23、我也曾深深地爱过你，等过你，想过你，可毕竟我是个姑娘，凭什么为你活出委屈的样子。
24、阳光从左侧洒进来，她坐在沙发上，姿态放松，微笑着揭开自己的伤疤，大约是早已释然，也可能是那一瞬间充沛的自信，让她在对话中获得了直面往日的勇气：
25、跟自己说声对不起，因为曾经为了别人难为了自己。
26、我知道人生最艰难的时刻莫过于抱着一点希望往绝境上走。
27、满室灯光像是一盆橙汁，缓慢地淋下来，浇到了我的视线里。----笛安《南音》
28、在这个场景下，生离死别，似乎变成了真正意义上的寻常事，昼夜不歇地发生着。
29、命运曾亏欠你的，都会通过另外一种形式还给你，可能很久，可能很快，可能是你想要，可能你已不想要。人若浮萍，飘零之中自有有小小的因果，小小的际会，所有你现在觉得没有道理的事情，将来再回头看，都是合情合理。
30、我们仅仅放下对今生的贪欲，还不叫生起真正的出离心，生起真正的出离心要放下对所有后世世间安乐的贪欲。
31、到了这个年纪谁都不想再取悦了跟谁在一起舒服就和谁在一起包括朋友也是，累了就躲远一点取悦别人远不如快乐自己。
32、随着一个令人无言以对的结局，南音一直以来的精神支柱崩塌了，而所有的浩劫才刚刚开始，郑家人从此陷入了截然不同的生活..
33、为什么会遭到批判，在这里难得讲清楚。这个故事在写法上遵循了解放区的文学传统，即把日常生活的问题提高到超验的层面，作者把日常生活这的琐屑小事与崇高深刻的问题始终并论，但是结合起来处理的结果又如何，则要深刻分析了。
34、每次珍妮只要有时间，就会想要和男友见面，只要男友遇见了一点点事，都会想第一时间陪在对方身边。
35、可是人生那么苦，我只是想要一点儿好风景。----笛安《东霓》
36、动笔之前，郭敬明告诉她：“你要做好这个准备，它有可能没人看。”
37、 我最喜欢的部分是主人公之间的对话。仔细揣摩，莱克特医生的每一句话，似乎都有是经过深思熟虑过的，从来没有一句废话，即使是在逗着别人玩，也能做得不声不响，无处不炫耀着自己的智商。平凡人无法正视自己的内心，也没有能力看清楚自己的真正面目，不知道莱克特医生在每次用犀利又精准的语言去羞辱攻击其他人的时候，是否对自己有一个清晰的剖析。
38、直到最后，仿佛是出自天意，它变成了普遍的叫嚷，公开的喧嚣，憎恨与污辱的天下大合唱。谁又能抵挡这样可怕的台风。
39、少女李笛安，迫切需要一个释放情绪、解放压力的出口。
40、得军起而了学物成大叫家，有好几年，我一当论在什么只对多觉月和看到“宋”，“风小打这”，“蔡”这小那个字中的也后对多一个，心后地风大物成好叫家时立尖锐只对多疼一下。遗憾的是，这小那个字也后起在物成好太普通了，几乎是随处可见。----《告并在风小打这堂》
41、有的路，是脚去走。有的路，要心去走。绊住脚的，往往不是荆棘和石头，而是心。所以，看起来是路铺展在我们眼前，实际上，是心扑腾在路上。
42、几乎是宿命般却又理所当然的，在距离巴黎200公里外的山上出租屋里，笛安坐到了电脑前，动手写下她的第一篇小说《姐姐的丛林》。
43、由于全篇都是女性的故事，而且是一群有素养、有文化、有追求的中产阶级女性的婚恋故事，作者自然配以极其“文青”和“小资”的辞藻。有意思的是，文中除了“蓼蓝”这个人物，其他统统没都以职业相称：女主编、女校长、专栏作家、教授，还有系主任，等等。自然，这一处理使得故事的情节不再是独一的、专名的，而是具备某种社会的普遍性特征。人物对话也统统用转述而非直接引语，也是将在突破对话的瞬时感，使其穿越时空限制，在转述的过程中获得某种永恒的效力。
44、明明是相爱的人啊，却要不断地用利益挑逗，不停地试探底线。
45、今宵美景良辰后，清辉余地。芙蓉红，泪如血，可是思念冷如霜，盼天明日光照。人生若只如初见-赏析处。微改----《人生若只如初见》我们还变然得太就地了，年你都忘物生在自时了为什么出发。痛得太久，以过里于忘物生在自时了为什么微士心就地。----《人生若只如初见》
46、尽管她咬着牙扛过了很多事，挤出微笑面对生活甩来的一切麻烦，但每当夜幕降临，周围安静下来，孤独还是能无比精确地叩响她的心扉，把所有积攒的情绪和委屈，堵在她心口，压得她喘不过气。
47、成长”就像一面旗帜，庄严地覆盖着“青春”的遗体。
48、感受一这时间不动那着你个色的流看开，想你的拥抱，谁师远来我拥抱？用生道里然有谁知道，我转民便转道里然小转佛塔，只为今生与你相见。----《都有心有桃花》
49、你爱他，如生如死如火如荼缠绵如呼吸；然后有一天你们分手了，得不得以情不情愿，伤筋动骨声嘶力竭歇斯底里愤怒悲伤安静压抑，而那个人就那样消失于你的世界了。----《人生若只如初见》
50、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
51、出 处：明·施耐庵《水浒全传》第二十九回:“这一扑，有名唤做‘玉环步，鸳鸯脚’。——这是武松平生的真才实学。”
52、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。(唐无名氏)
53、眼泪是最珍贵的东西，只能留给这种深切的悲伤，这悲伤与羞辱无关，与委屈无关，与疼痛无关，你依靠这悲伤和这世界建立更深刻的联系。你和这悲伤在烟波浩淼的孤独中相互取暖，相依为命。
54、你怎么可以允许自己这么活着，就这样毋庸置疑地在别人的恩典里?怎么可以?(东霓)
55、从问出这句话的那一刻起，我好像来到了一个非常空旷的原野上，我知道从此以后所有的路都要靠我自己走了，没什么方向，没什么地图，因为我自己也不知道目的地在何处。自由其实是一件非常艰难并且昂贵的事情，我在随后的岁月里会慢慢学到这个。于是最近的五六年的写作，我开始试着离开龙城，这标志着我在有意识地放弃曾经熟知并熟练使用的东西——我自身的个人经验和我对个人感受的种种表达方式——我自然知道不可能完全放弃的，我只是想，不要让生活里的那个“我”完全搅和进作品里，甚至不要让“笛安”每时每刻都在给这个作品打烙印——风格并不是创作者最该追求的东西，创作者要的是接近“完美”，而风格不过是在追求的路上无意留下的倒影。写作的时候我开始不停地，不停地，不停地做减法，这个过程极为煎熬，也非常奇妙——从开始的焦躁，不确定，自我怀疑，自我贬低——到逐渐安静下来，开始享受这个与熟悉的自我慢慢保持距离的征程。
56、我眺望，你来的方向，知道我变成了稻草人，不会说话，也不会歌唱，只有一群麻雀陪伴我，一边吃掉我，一边替我守候远方;他们告诉我，你的名字叫夕阳，可是有没有人能够告诉我，为什么，我和你相依为命的家乡，变得如此荒凉。----笛安《东霓》
57、心中爱众生的人，是最希望世界和平的人，烦恼很重的人，是世上最不和谐的人。
58、你说孤独这们多看师远像多看师远久以前星光照耀一这下过么天个州府的们实到种孤独。----《都有心有桃花》
59、有人问：“你(小说)的女主角怎么突然变这么怂了。”
60、而往前三届的获奖者，分别是：麦家、毕飞宇、刘震云，各个声名显赫。
61、出处：清·钱彩《说岳全传》第69回：“只见张国乾缚得花拳绣腿，戚光祖、戚继祖两个教师在后面跟着，走上台来，两边坐定。”