1、 “意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术
2、甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。
3、我是天空里的一片云，偶尔投映在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。
4、 是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
5、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
6、骑在人民头上的人民把他摔垮；给人民作牛马的人民永远记住他！
7、——韩愈《早春呈水部张十八员外》风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。
8、即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱!那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。
9、 再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是
10、他凭著他天赋的才调生活风姿，从幼年便想肩上长出一对洁白蛴嫩的羽翮，望著精焰斑斓的晚霞里，望著出岫倦展的春云里望著层晶叠翠的秋天里，插翅飞去，飞上云端，飞出天外，去听云雀的欢歌，听天河的水乐，看群星的联舞，看宇宙的奇光，从此加入神仙班籍，凭著九天的白玉兰干，于天朗气清的晨夕，俯看下界的烦恼尘俗，微笑地生怜，怜悯地微笑。那是他的幻想，也是多数未经生命严酷教训的少年们的幻想。
11、 的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”(《易·系辞》)
12、 的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴
13、在海上 在风雨后的山顶 永远有一颗，万颗的明星
14、 Photo ©️ 剑桥康河出版社& MUYEStudio
15、此外，以阶级意识形态的角度将徐志摩看成一个完全的西洋“摩登诗人”的看法也是偏颇的，是对徐志摩诗歌及其思想的误解，实际上徐志摩早在离美赴英期间就已经对西方资本主义制度和其工业环境产生厌倦和排斥。在徐志摩看来西方的问题在于工业的生产方式使人的异化问题突出与资本剥削的阶级问题尖锐，而中国的问题则在于几千年封建毒害使国民的思想僵化为一团没有生气的死水。他期待西方冒险的精神可以传入中国，激起国民对音乐、绘画、雕刻等艺术的激情与热爱。
16、 “你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的
17、如果今天还有梦，请所有人和一起在同行，一途的愉悦，让我们都变成天真的孩子，尽洒纯真透明的欢快歌声。让梦，由山谷接连大海，从心灵伸向天空。让梦，如潇洒春秋的云朵，摇曳在记忆的乐园，邀请昼夜流浪的风，沉醉。
18、窗纱里漏进的晨曦，正落在他梳栉齐整漆黑的发上，像一流灵活的乌金。他清癯的颊上，轻沾著春晓初起的嫩红，他一双睫绒密绣的细长妙目，依然含漾著朝来梦里的无限春意，益发激动了他Narcissus自怜的惯习，疑疑地尽向著镜里端详。
19、 也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的
20、但你不必焦心，我有的是胆 凶险的途程不能使我心寒
21、 分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
22、念奴娇(莫愁湖)郑板桥鸳鸯二字，是红闺佳话，然乎否否？多少英雄儿女态，酿出祸胎冤薮。前殿金莲，后庭玉树，风雨催残骤。
23、冯延巳谒金门风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。