1、2005年2月文集《韩寒五年》作品有法国，韩国，香港，新加坡，台湾，日本版本。其中法国版本获得法国2004年10月法国最畅销图书。
2、中国作家网记者：那你觉得作为一个写作者最大的幸福是什么？
3、钱利娜，本期主持人。1979年生于浙江宁波鄞州区，中国作协会员，毕业于宁波大学中文系，现供职于宁波鄞州区文联。出版有诗集《离开》《我的丝竹是疼痛》《胡不归》《落叶志》，长篇非虚构作品《一个都不放弃》。获浙江省青年文学之星优秀作品奖、首届於梨华文学奖优秀作品奖。2013年，她凭借诗歌《盈虚之间》获得“首届人民文学新人奖“。
4、本文系网易新闻•网易号新人文浪潮计划签约账号(硬核读书会)原创内容，未经本账号授权，禁止随意转载。
5、中国作家网记者：你会羡慕他们所经历过的文学年代吗？
6、我也很喜欢福柯，在《西决》里，小叔跟他的学生们讲白话文运动，他说，我为什么给你们讲说白话文运动？因为我想让你们知道知识是有血有肉的，知识的每一步积累、每一点进步，都有无数前人的血肉，甚至是情感和错误，就是这样积累而已——这是福柯的《疯癫与文明》教我的。
7、笛安：没办法，就是熬过去，熬不过去，你自己就先停一段时间，但是最终还是必须要熬过去。
8、一个我理想中的社会，或者说我理想中的世界，它应该是以一个比较保守的东西为核心，但能有胸怀去容纳所有的离经叛道。
9、关于原生家庭引起的共鸣，不是我当时有意为之的。
10、比方说，二熊倘若有一天不再写青春、不再写爱情、不再写所有与你生活无限靠近的主题。
11、 龙城系列的面世标志着“80后”作家成功地打通了传统文学与青春文学的壁垒，极具时代典范意义。而笛安本人更是凭借这部小说荣膺2009年度华语文学传媒“最具潜力新人奖”桂冠，以实至名归的姿态向大众证明——文学，理当具备思想性与畅销的双重定义。
12、笛安：其实大多数父母跟孩子的交流机会没有那么的多。交流肯定会有。比如说，我爸看完《景恒街》跟我说，能不能让这个男主角死掉？是不是他上了点年纪的缘故，我不确定，他以前不会这样的。我说这就过了，为什么要让他死掉？他说：“我觉得应该死掉，我其实挺喜欢这个人物，我对他个人没有偏见，但是我觉得好像让他死掉更合适。”
13、我同样不认为青春意味着肤浅，并且我的回答里也没这么说。
14、不是说经验型选手不好，只是我们一般是拿试卷的创新性、有无超纲来衡量试卷的难度。
15、中国作家网记者：现在其实真正的去探讨爱情本身的小说，反倒不是那么多。
16、笛安：社会学确实教会了我观察世界的方式。比方说我觉得我学了一两年社会学之后，再看《红楼梦》时，我关心的东西跟以前是不一样的。我开始非常有兴趣地看王熙凤的部分，看她怎么管两个府，看她怎么平衡之间关系。其实在平衡这些关系的时候，里边都是权力的投射。
17、我其实觉得像我外婆这样20世纪上半叶出生的中国人，每一个人的生活都有很多的波澜壮阔，而这具体到个人经验里未必是好事，波澜壮阔的人生通常不幸福。
18、是否带有传奇色彩，不是反映作品思想性高低的唯一标准。
19、笛安：我觉得没有。没有和父辈的差异这种层面上的不同。我们关注的东西肯定会有不一样，因为写小说这个工作本身对个性的要求是很高的，我觉得有这些不同是很正常的。但以我现在的阅读经验而言，还没有那种让我觉得完全不一样的东西。
20、从《告别天堂》，到“龙城三部曲”、《南方有令秧》，再到《景恒街》，笛安的作品吸引了越来越多的读者，也获得了国内众多文学奖项的认可。2010年，她还担任了杂志《文艺风赏》的执行主编。她说，她见过太多的年轻作者，突然之间有一个非常精彩的点子，这并不难，可惜只是停留在了一瞬间。
21、 笛安的《芙蓉如面柳如眉(十周年纪念珍藏版)》讲述了：夏芳然，一个美丽的被硫酸毁容的女人，经受着身体和内心的劫难，却依然自尊，骄傲，温润。她终于爱上了灾难来临后来到她身边的男孩，却意外地发现，男孩是因为内疚，是对这场残忍的灾难源自另一个女人无望的情感报复。与夏芳然的美丽形成映照的丁小洛，她是一个快乐的女孩，外表平庸，却和一个帅气的男生友谊深厚，因此，不断遭受到同伴的残忍打击，美好的年华最终演变成一场黑色残酷的“青春祭”……
22、如果拿两位作家是一个班上的两种不同类型的好学生来打比方的话，个人认为更好比较。
23、八月长安写过青春和都市，其中擅长写青春，目前来看也只能写得好青春，甚至可以说是自己经历过、旁观过的青春。
24、2000年开始的时候，我上高二。那时候总觉得自己很忙，要忙着应付功课，忙着在学校里胡闹，忙着看日本漫画，忙着早恋或者帮别人早恋，偶尔，也想想万一考不上大学该怎么办——不过我生性乐观，总觉得不会考不上的，对未来灿烂的想象总是让人激动，顾不上去想不好的事情，其实后来才弄清楚，灿烂的并不是未来本身，只不过是我对未来的幻觉。
25、Q：当你去想象现代都市的时候，你觉得现在都市面临的一个最大的焦虑或者冲突是什么？
26、我喜欢二熊，因为她写出了别人没有写出的东西，以前从来没有一位作者这么贴近现实的写过一本小说。
27、就是说一个人从上往下掉，他还没有掉进去的时候，就已经化成灰了，就像动画片一样——我对这个其实是很着迷的，我曾经总是在写这个东西。
28、硬核读书会：之前你提到了中短篇的写作计划，那你之后还有长篇的创作计划吗？
29、世间能有几个人如此剖白自己的内心给全天下看？嗯巴金。
30、我和你的部分观点一致，“大多数的人的一生不是那么轰轰烈烈”，“平平常常的一群人的一生未尝不深刻”。
31、青春当然有深度，有思想性，但是人性的深度将青春的深度囊括在内。毕竟人生不是只有青春。
32、所谓理想，不能完全等同于希望自己从事什么职业，希望自己住在什么地方，就像王彩玲，她希望自己能在巴黎，至少是北京的大剧院里唱《托斯卡》——但是这并不是她理想的全部，巴黎，歌剧，意大利语等等这些符号不过是花丛，而她真正想要的，是在这些美丽的花丛里尽情地绽放自己，绽放了，生命才够绚烂，才能清晰地感觉到那种“自己”终究成为了“自己”的过程。我也一样，那时候我甚至都没找到一个具体的符号来充当我的花丛，可我满脑子都是关于绽放的幻想：我一定会变成一个更美好的人；我一定能做点什么变成一个更美好的人；一件事情，一个作品，一段爱情都有可能锻造我，锤炼我，把我变得更完美。就在这满脑子热气腾腾地狂想中，我的青春期就过去了。
33、一些评价则显得更直接。12月8日的《扬子江评论》青年批评家论坛上，《景恒街》被屡次提及，并产生了两种鲜明的评价分歧。除了对城市文学意义的再次重申，批评家金赫楠认为，这部小说不论从人物关系还是冲突模式，包括一些狗血、撒糖的元素，基本就是言情小说的套路。
34、作为一个写作者，笛安内心真正关心，或者说想写的是欲望。“人的欲望有贪婪、不合理的地方，亦有合理的。我更多时候是将人物的欲望呈现出来，并去寻找、挖掘欲望背后的故事。”
35、沉迷偶像路线的签售捞钱，将车轱辘鸡汤来回说，换来的除了名利，还有曰趋低龄化的粉丝。
36、比如，她想要做一个好母亲，陪伴女儿成长。比如，她的终极梦想是“写一本像《卡拉马佐夫兄弟》那样的小说”，“我希望用一生去接近它”，她说。那是俄国作家陀思妥耶夫斯基的最后一部长篇小说，也是一部未完成的作品。作家一直在写，直到生命最后一刻——笔筒落地，滚到柜子底下，他去搬柜子，用力过大，血管破裂，再也没有醒来。
37、笛：每个人和每个人的立场不一样，我其实并没有从这个角度去开始我自己的作品，我肯定还是从我自己的人物出发。但要再退得远一点来观察的话，我觉得都市本身跟乡村真正本质的区别在哪里呢，就是相对每一个个体会有更多的、看起来更自由的选择，但同时每个个体你要承担因为自由带来的一种非常深刻的孤独，我认为这是都市最本质的精神。
38、“这本书让我有信心在几年内靠版税养活自己。”之后，笛安决定回国，做一位专职作家。于是便有了《东霓》和《南音》，这三本书被称为“龙城三部曲”，卖出了上百万册，也把笛安推上了作家富豪榜。
39、“那个时候就知道，你作为一个作家，还是需要去总结自己的方法论，往下的路本能跟直觉已经不足以推着我再继续往前走。”
40、笛安写过青春，写过都市，写过古代，获得过"中国小说双年奖"、"中国女性文学奖中篇小说月报优秀作品奖〃，"年度青春文学奖，提名过鲁迅文学奖，有两位数的获奖记录。
41、她用了半年的时间，通过与朋友大量地聊天，深入了解创投圈，最终决定从这个极富戏剧性的行业落笔，讲述一个有利益纠葛的成年人爱情故事。景恒街位于北京CBD附近，两旁的写字楼里有很多像男主人公关景恒一样，为了成功努力奋斗、拼搏的年轻人。这条街见证着关景恒爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。
42、那一年我十九岁，我还没有真正意识到，我编给自己看的故事，就是小说。
43、很多人喜欢三叔三婶的家，觉得很温馨。其实三叔三婶这样的一对夫妻，是我当时有一点理想化的处理。
44、写作成为她抵抗孤独生活的工具，于是便有了《姐姐的丛林》：姐姐北琪性格温和、相貌平平，妹妹安琪才华和美貌兼而有之。妈妈的妹妹绢姨风情万种、离经叛道，闯入她们平静的家庭，之后发生了各种各样的感情纠葛。故事里，姐姐总是充满热情地投入生活，却永远被生活打败。
45、或至鄞州书城、悦读时光、百丈书店领取免费入场券，座位有限。
46、硬核读书会：除了“龙城三部曲”里的东霓，你还写了很多边缘人的故事，比如中篇《广陵》《圆寂》里的主角，再到后面的《南方有令秧》，为什么会想到写一个关于贞节牌坊的故事？
47、同八月长安的作品比较起来，笛安的作品同样没什么轰轰烈烈大是大非：
48、首先谢谢你打这么多字回复我，辛苦了。以礼还礼，我耐心一点。
49、这让笛安的公众形象发生了转变。一种说法是，她从青春文学作家进入了现实题材写作之中，另一种说法是，成为被人民文学奖青睐的作者，不知道是奖项标准的降低，还是作者水平的提高。
50、提到《景恒街》的创作初衷，笛安坦言，是想写一写近十年间她见到的北京，写一写在这个大城市里人们命运的起伏。在北京的这些年，笛安见过饭局上看似普通的人，过段时间摇身一变成为互联网新贵，再过两年又听说事业陷入困境。因此，她常感叹“人生如梦”。
51、2005年《1995-2005夏至未至》 音乐小说《迷藏》
52、而"龙城三部曲"里有足以让人引发共鸣的青春，也有比"振华三部曲"更宏大的人设关系与更深层次的对家族、社会、工作的思考。