1、令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
2、“毛公墓”:位于现在郭家村乡三十里铺村，宋代等早期古籍就记载这里为“毛公(墓)冢"、”毛精垒“，也有说此地为毛苌的”衣冠冢“的，即将《诗经》传授者毛苌死后的部分衣冠葬于此地，以示纪念。不管怎样，这里可算是历史颇久的古迹了，康熙皇帝、乾隆皇帝等人曾派人到此祭奠，并作诗怀念。
3、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
4、今人犹歌李白诗，明月还如李白时。我学李白对明月，白与明月安能知！
5、始于汉，定型于唐、五代，盛于宋。宋词是中国古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代汉族文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。
6、去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》
7、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
8、奇：明有奇巧人曰王叔远 —— 奇异、罕见、(手艺)奇妙。 舟首尾长约八分有奇 —— 零数，馀数。
9、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。____李白《行路难·其一》
10、 这是毛泽东写于1965年的一首词，作者采用了现实主义和浪漫主义相结合的方法，以登井冈山为题材，在忆旧颂新中将崇高的理想和伟大的实践精神相结合，表达了作者要继续革命的英雄气概。
11、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。适合起女名字的古诗词《诗经》，起名有个说法叫：“女《诗经》，男《离骚》”。
12、 愿逢千日醉，得缓百年忧。(故园置酒·刘希爽)
13、(藏头诗)一名藏头格。杂体诗名。有三义：《冰川诗式》卷七：“藏头格，首联与中二联六句皆具言所寓之景与情，而不言题意，至结联方说题之意，是谓藏头。”《诗体明辨》：藏头诗，每句头字皆藏于每句尾字也。”将所言之事分藏于诗句之首字，如《水浒传》吴用题卢俊义宅中诗，即于四句首字中暗藏“卢俊义反”四字。
14、他年我若为青帝，报与桃花一处开。____黄巢《题菊花》
15、凡词谱中注有叠字者，有四处区别：叠句，如如梦令，如梦如梦。叠字，如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。倒叠字，如调笑令，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。叠韵，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈，二句韵同。
16、(古体诗)亦称“古诗”、“古风”。诗体名。与古体诗相对称，产生较早。每首句数不拘，句式有七言和杂言等形式，后世使用五言、七言者较多。不讲求对仗、平仄等格律，用韵比较自由。
17、娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
18、 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(送元二使安西·王维)
19、 唐代诗人白居易登庐山，时值山下桃花已谢，大林寺桃花正妍，即兴赋诗一首。而今大林寺已难寻觅，但白居易咏诗的花径犹在。
20、陶渊明因不愿为五斗米而向乡里小儿折腰，遂辞官归隐，后喻指屈身事人。
21、系我一生心，负你千行泪。____柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
22、海水梦悠悠，君愁我亦愁。____佚名《西洲曲》
23、(平仄)声律专名。古汉语声调分平、上、去、入四声。平，指四声中的平声。仄，指四声中的上、去、入三声。旧时诗词歌赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调和谐，谓之调平仄。
24、(隔句对)亦称扇对。诗律术语。诗词中不是相连的两句对仗，而是隔句相对，第一句对第三句，第二句对第四句。如《诗经•采薇》中：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，两雪霏霏。”“昔我往矣”对“今我来思”，“杨柳依依”对“两雪霏霏”。
25、青天有月来几时？我今停杯一问之。《把酒问月》
26、污，平声，形容词，污秽；去声，动词，弄脏。
27、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
28、(狐平)诗律术语。律诗大忌。五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄平”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯狐平”，也就是说，除了韵脚之外，只余一个平声，是不许可的。倘若用了仄声字，则要采取“拗救”的办法。
29、清湍鸣回溪，绿水绕飞阁。《游水西简郑明府》
30、(八音歌)杂体诗名。全诗为五言十六句，从第一句起，每隔一句冠以金、石、丝、竹、匏、土、革、木八字。“金”“石”等字，代表中国古代八类乐器，称为“八音”。此诗体因以为名。宋黄庭坚《山谷诗外集》中有此体，史容注引李淑《诗苑类格》云：“陈沈炯为此体。”
31、(口号)⑴古体诗的题名。表示作诗未似草稿，随口吟成，与“口占”相似。如南朝宋鲍照《还都口号》。唐李白、王维、杜甫等都有口号诗。⑵颂诗的一种。宋时皇帝每当春秋节日和皇帝的生日举行宴会，乐工致辞，然后献诗一章，歌功颂德。这种诗称做口号。见《宋史•乐志》。
32、梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
33、我正乘上小船，刚要解缆出发，忽听岸上传来，悠扬踏歌之声。
34、老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
35、(杂言诗)诗体名。古体诗的一种，诗中句子长短不齐，无一定标准，短句仅一字，长句有长达十字以上，而以七字相间杂者为多，是一种较为自由的诗歌形式。《诗经》中已有杂言诗，汉乐府民歌中杂言诗较多，唐代及其以后的诗人也写了不少杂言诗。
36、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《赠汪伦》
37、 久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。
38、“毛公书院”：元代至正年间，河间路总管王思诚在今毛公墓所在地奏建毛公书院，既奉祀毛苌公，又作为河间主要的儒学书院，明清期间多次重修，是河间诗经文化的一大象征。如今，尚有“汉博士毛苌公讲经处”石碑一座，“毛公学堂”匾额一方。2003年河间市人民政府重修毛公墓，2008年毛公书院遗址被省政府公布为“省级重点文物保护单位”。
39、词的风格上主要分婉约和豪放，婉约指词调蕴藉，代表人物有柳永、李清照；豪放指气象恢宏，代表人物有苏轼、辛弃疾。
40、 酒逢知己千杯少，话不投机半句多。遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。(春日西湖寄谢法曹韵·欧阳修)
41、(五言诗)诗体名。每句五字，有五古、五律、五绝、五排之别。起于汉代，魏晋至隋唐，大为发展，成为我国古典诗歌中的主要形式之一。旧时以《古诗十九首》和苏武、李陵《河梁赠答》古体五言诗之始。
42、(宽韵)诗韵术语。韵书中包含字数多的韵部，与“窄韵”相对而言。如平声的东、支、先、阳、尤等韵，是宽韵。写诗时，在宽韵中选择脚字，余地大，比较轻松。
43、(绝句)即“绝诗”，亦称“截句”、“断句”，诗体名。截、断、绝均有短截义。每首四句，或用平韵，或用仄韵。始于南朝齐梁新体诗，如《玉台新咏》即载有“古绝句”。唐代通行的为律绝，属于近代体诗的一种，平仄和押韵都有规定。以五言、七言为主。亦有少量六言的，称“六绝”，但未通行。
44、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。____徐再思《水仙子·夜雨》
45、(进退韵)亦称进退格。律诗用韵的一格。进退韵是两韵间押，即第第六句用与甲韵，第第八句则用与甲韵相通的乙韵。如“寒”、“删”二韵，或“虞”、“鱼”二韵，一进一退，相同押韵，故名。
46、如云。《鄘风·君子偕老》：“鬒发如云，不屑髢也”。如云：像云一样众多。《郑风·出其东门》：“出其东门，有女如云”。屈原《湘夫人》：“九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云”。
47、押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
48、(韵脚)指诗词等韵文在句末或联末押韵的字。
49、泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
50、“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”——苏轼《江城子•密州出猎》
51、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
52、(失韵)即出韵。指作诗词押韵违反格律，使用非同韵部的字。多就近体诗而言。唐宋以来，律赋、骈文、诏令、表启之类，上下句平仄不调，也叫失韵。
53、(新体诗)指南朝齐武帝永明时期所形成的诗体，又称永明体。当时的诗歌创作，特别注重声律对仗，同汉、魏、两晋的诗歌比较，在形式上有了显著的区别，因而称之为新体诗。它是我国格律诗产生的开端。参见“永明体”条。
54、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》
55、红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
56、靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
57、(田园诗)歌咏农村自然景物、田园生活的诗歌。古代对现实不满，退居田园，通过对自然景物、田园生活的描写，流露出不愿同流合污的情绪。有的幻想回复到远古纯朴的生活中去，表现出消极避世的思想。东晋陶渊明被认为是我国古代最早的田园诗人，他对后世山水田园诗派的形成和发展，有着很大的影响。
58、(建除体)杂体诗名。南朝宋代诗人鲍照有《建除诗》，共十二联二十四句，每联第一句开头分别冠以建、除、满、平、定、执、破、危、成、收、开、闭等字。后人遂称此种诗为建除体。严羽《沧浪诗话•诗体》中列有“建除体”。
59、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。____孟郊《登科后》
60、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。____李清照《声声慢·寻寻觅觅》
61、(换)：凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。