1、在早期的新式戏曲学校里,打戏也被继承下来。由焦菊隐担任首任校长的中华戏曲专科学校，吸收了西式学校的办学优点，不拜祖师爷，开设文化课，在生活管理上也很进步，却没有完全废除旧科班打戏的做法。即使在新式戏校纷纷成立的二十世纪五十年代，仍然有很多戏曲教师坚持认为“戏是苦虫，不打不成”，“如果不打，一辈子也学不出来”。尤其是学技术，必须用打来辅助。(史若虚:《戏曲教育工作十年散忆》，《戏剧报》1960年第2期。)
2、把戏曲表演概括为“有声必歌，无动不舞”的是哪位戏剧家？____
3、京剧《大唐贵妃》中“梨花开,春带雨；梨花落,春入泥”是从“梨花一枝春带雨”的诗句化用而来，原诗作者是以下哪位？____
4、可见，打戏超越了剧种、地域，成为旧时戏曲传承中一种极其普遍的现象。遗憾的是，也许正是由于过于司空见惯，“打戏”这一在戏曲艺人生涯中占据重要地位的事件,研究者关注甚少。
5、改革开放以来最具影响的全国性戏剧演员评奖活动是？
6、打戏与学戏似乎是一对孪生兄弟。名目众多、花样百出的打戏，涵盖了艺徒们学戏生活的方方面面，从练功学戏到日常生活，从惩罚到鼓励，可谓无孔不入、无所不能。打戏，就这样与戏曲传承、与艺人的学戏生活纠结在一起，并成为艺人不堪回首的惨痛记忆。
7、讲做京剧演员嗓音的重要。唱与念是戏曲艺术的两个重要表演手段，做一个戏曲演员，首先要把嗓音练好。“子弟”为梨园子弟的简称，“客”为商贾之简称。全句是说做一个京剧演员，如果没有一条好嗓子，就象做生意没有本钱一样。
8、▲陕西戏曲广播携手戏曲名家，与您相约蓝田王顺山，共度重阳节
9、京剧发展历史中，最有名的科班富连成，是由谁创立的？
10、不搽香水的人才最好闻。 化妆名言古罗马哲学家 塞内加
11、除了练功、演戏之外，打戏也被应用于学徒的日常生活管理当中。每个科班都有成文的或不成文的班规。违反了这些规矩，当然也是要挨打的。比如吃饭时说话要打，私自出门要打,等等。
12、人生等戏剧，衮衮徒区区。——宋韩淲《白日偶无客青山长对门》
13、在《增广贤文》描述的世界里，人是虚伪的，人们为了一己之私变化无常，嫌贫爱富，趋炎附势，从而使世界布满了陷阱和危机。文中有很多强调命运和报应的内容，认为人的一切都是命运安排的，人应行善，才会有好的际遇。
14、我这还有三十道中大学组的题目，下面就让我们一起来看一下吧。
15、意思是：要脚踏实地，一步一步地练。所谓百日，千日，皆为虚数，不能理解为一百天就能学会，
16、京剧表演讲究“神气”，演员只有把所饰角色的感情变化表达出来，才能把戏演得出色十生容易得，一净最难求净行的嗓音条件要求高、宽、亮、厚，演唱富于情韵，同时在身段、工架、做派上，要求优美、谨练、传神。因此，全面人才的净行演员与生行相比，更是难得。
17、答：《钓金龟》、《行路哭灵》、《望儿楼》、《遇后龙袍》等。
18、译文：戏子的声音有时候就像教书的先生拉的长长的，有时又像学舍一样小小的。
19、挨打以后，轻的，两股青紫，行动不便；那被打得重的，两腿就皮开肉绽，鲜血迸流。还得自己买鸡蛋，调鸡蛋清敷上，这样可以好得快一点。但是想因致伤而中断学戏、练功和演出，那是一点门儿也没有。在这当口，棒伤要崩裂，疼痛难耐。愈合、崩裂，再愈合、再崩裂……这样反复多次才能痊愈。(孙盛云:《学艺演戏忆当年》，见《京剧谈往录》四编，北京:北京出版社1997年版，第68页。)
20、讲做京剧演员嗓音的重要。唱与念是戏曲艺术的两个重要表演手段，做一个戏曲演员，首先要把嗓音练好。“子弟”为梨园子弟的简称，“客”为商贾之简称。全句是说做一个京剧演员，如果没有一条好嗓子，就象做生意没有本钱一样。
21、戏曲《花木兰》的故事，最早可见于南北朝时期的长篇叙事诗《木兰辞》，请问下列诗句中哪一句出自《木兰辞》？____