1、它源自俄罗斯作家安东尼·契诃夫所写的经典名句：“如果你在第一章说墙上挂着一支来福枪，那么在第二或第三章，枪必须响。如果枪没有响，那它就不应该挂在那里。”(契诃夫之枪)。
2、一个人努力的目标越高，他的才力就发展得越快，对于社会就更有效果(苏联)
3、顺滑、柔软、刺鼻、不适、痛、后悔、阴沉沉、悻悻然、温柔、美味、揽、扔、拎、踩、驱赶、四合院、木屋……
4、弃暗投明 取长补短 厚今薄古 生离死别 苦尽甘来 七上八下 九死一生 三长两短 大同小异 大材小用 大智若愚 小题大做 上行下效 上窜下跳 无中生有 天翻地覆 化险为夷 凶多吉少 古为今用 古往今来 旧仇新恨 出生入死 生离死别 有名无实 有备无患 有眼无珠 寻死觅活 异口同声 异曲同工 阳奉阴违 此起彼伏 吐故纳新 同甘共苦 因小失大 优胜劣败 自生自灭 评头论足 远交近攻 求同存异 声东击西 克已奉公 扶弱抑强 改邪归正 里应外合 删繁就简 彻头彻尾 空前绝后 顶天立地 拨乱反正 居安思危 承上启下 承前启后 虎头蛇尾 明争暗斗 明枪暗箭 明察暗访 知彼知己 供不应求 舍本求末 舍生忘死 舍近求远 举足轻重 前因后果 将信将疑 南腔北调 南辕北辙 挑肥拣瘦 柳暗花明 厚此薄彼 除旧更新 畏首畏尾 绝无仅有 谄上欺下 起死回生 顾此失彼 能屈能伸 深入浅出 推陈出新 假公济私 量入为出 惩前毖后 街头巷尾 摇头摆尾 僧多粥少 颠倒是非 颠倒黑白 避实就虚 藏头露尾 瞻前顾后
5、通过重新构思契诃夫之枪的常见用法，约翰逊让这部影片一直保持神秘，直到影片的最后一刻。
6、 比如文中提到的“枪”。第一处是“林冲自来天王堂，取了包裹，带了尖刀，拿了条花枪”，漫不经心的一笔，正为后文“胳察的一枪，先搠倒差拨”“后心只一枪，又搠倒了(富安)”留下了地步，事先起了波澜。
7、 斯蒂芬·金说：“写第一稿应该超过一个季度,所以是90天。”而列提纲这件严谨的事，我连九小时都没用到。没关系，我正处在每日掌握新技能的100天计划里，100天如果能完成人生的第一稿，也不枉费日日挖和日日修。
8、所以“契科夫之枪”也可以被演绎的非常的复杂，而不是简单的在场景中展示一些物件来推动故事的发展，它可以进一步阐释一些艰深的想法。
9、“契诃夫之枪”的原则适用于故事中的任何元素。从广义上讲，“契诃夫之枪”的理论认为：一篇文章中的每一个元素都应该直接影响到整体。所以于文学叙事之中，如果某件事完成了铺垫，就必须得到回报；而没有回报的铺垫则被称为“未开火的契诃夫之枪”。
10、所以如果西奥多对母亲的情绪是“契科夫之枪”的话，那么每次与他人的互动就是他在脑海中每次开枪的契机。
11、资料出自：汝龙译，《契诃夫论文学》，人民文学出版社1958年9月出版
12、这部电影捕捉到了诸多我们能想到的当代恐怖片里最紧张的时刻，音效和场景设计思路非常清晰，足以撑起了这个缺少了对白的故事。
13、有时候，契诃夫之枪似乎可以预测。编剧们不断地试图寻找创新的方式来扭转、颠覆和改写隐喻。
14、感到自己在这个世界上是件多余的装饰品，那是很难堪的。活着而又没有目标是可怕的(契诃夫)
15、这时，孙毅锋说：“走，找隋佳钿评理去。”我说：“孙毅锋这事首先是你不对，你将同学的衣服踢倒不但不马上道歉，反而与同学争吵。罗木青你也有责任，他把你的衣服踢倒，也不是诚心的，下次注意也就是了，哪能因为这么一点小事就和他吵个没完呢?大家平常都是好朋友，互相谦让才对呀!”
16、在一个崇高的目标支持下，不停地工作，即使慢，也一定会获得成功(爱因斯坦)
17、伟大的精力只是为了伟大的目的而产生的(斯大林)
18、 这回讲《林教头风雪山神庙》，强调了细节描写，细节为情节的发展起到的铺垫、渲染、烘托的作用。
19、使用契诃夫之枪作为参照，去掉任何不能增强最终画面效果的细节，你会发现在墙上挂一幅完整的画比挂一支来福枪更好。
20、你必须湍着心中的目标与志向的方向前行。建立自信，直面困难，而非绕道面临地。记住，力量并非永远能够掌控局势，能力才能做到无坚不摧。
21、 契诃夫说过“如果在第一幕里，墙上出现了一杆枪，而它到第三幕还没有放响的话，那么这杆枪就不应该出现。”金圣叹说的是事件之前要有波澜，契诃夫的意思是只要有了波澜，就一定要成为一个事件。也就是说，所有的细节都得为中心事件服务，否则就是多余的。这要求就更高了，难怪好多人不赞成。
22、资料出自：陈世雄，《现代欧美戏剧史》，文化艺术出版社2010年12月出版(613参考书目)
23、倘若这些怪人的诞生都是因为“神明”从中作梗，“神明”制造怪人的标准和动机就一目了然了——它给无意识的存在“灌输”消灭人类的意识、从有意识的存在中筛选出本来就敌视人类的个体，随后逐一赋予力量。理由很简单，和很多其他作品的造物主一样——它对“人类”这一造物感到厌烦了。如果说致力于抹杀人类文明的疫苗人是“地球意志的使者”，那么“神明”则是“地球意志的化身”。
24、“世界三大著名短篇小说家”则是国内的一个文学概念，指法国的莫泊桑，俄国的契诃夫，美国的欧·亨利三位文学大师。代表作有莫泊桑《项链》《羊脂球》、契诃夫的《变色龙》《套中人》、欧·亨利《麦琪的礼物》《最后一片叶子》。契诃夫一生创造小说四百七十多篇，相比之下，戏剧是为数不多的。
25、在他的描述中，他是一个温和的囚犯，有一些温和的爱好，比如岩石雕刻和图书馆资源，这些很快就能体现契诃夫之枪原理的物品毫不费力地融入背景中，而不会引起怀疑。
26、例如在电影第一幕的结尾中，下面这个镜头段落非常完美的展示了艾伯特一家宁静简朴的生活状态，它展示的非常详尽，特别是镜头里可以看出儿子对爸爸开卡车的渴望，和他爸爸曾经一样强烈。
27、契诃夫认为其代表作品《樱桃园》《海鸥》属于喜剧。
28、当监狱长根据他的《圣经》告诉安迪“救赎存在于内心”时，我们认为这只是帮助应对终身监禁的工具。
29、变成猫的强烈欲求和变成猫之后的现实反差……
30、为了理想，我不得不放弃那颗贪玩的心，培养坚强的意志力，抛弃以前懒惰的性格，让自己变得成熟起来，学会自主学习，锻炼坚强的意志力。
31、1896年，契诃夫的《海鸥》在彼得堡首演失败后，俄国批评家们给作者下了一个盖棺定论式的结论－－“这不是一个海鸥，只是一个野狐禅。”当时的《戏剧爱好者》杂志报道：“报界以令人吃惊的狂热扑向《海鸥》和它的作者，甚至否定契诃夫有任何天才，认为这是一个被夸大的名人······”在许多报纸和幽默小杂志上还发表了嘲笑契诃夫和《海鸥》的寓言、幽默短诗和讽刺小品。
32、这部电影捕捉到了诸多我们能想到的当代恐怖片里最紧张的时刻，音效和场景设计思路非常清晰，足以撑起了这个缺少了对白的故事。
33、我们干工作要使每件日常事务适应于伟大的坚定目标。
34、这是契诃夫之枪原理的一个有趣的转变，它修正了常见的比喻。
35、下课后，我不会急匆忙忙的赶到办公室，坐在椅子上悠闲地喝水，而会放下手中地活，和孩子们到教学楼下面一起愉快地做游戏，让孩子们在紧张的学习过后也放松一下。每到周末，我都会带着我的学生到公园去玩，或是去军营参观，用我的独特方法让孩子们逐渐养成勤奋、热爱劳动的好习惯。
36、不耻最后。即使慢，驰而不息，纵令落后，纵令失败，但一定可以达到他所向往的目标。鲁迅
37、只有当回过头来看时，这些拼图才会拼合在一起，我们才会真正惊叹于这幅错综复杂的画面。