1、合理调控，备足0号柴油。为避免0号柴油在今年春耕期间脱销断档，香坊油库在春耕供油工作尚未开始时，抢前调整库存结构。他们一方面加大-35号柴油出库量，另一方面将同品号的柴油并罐，倒出罐容接卸0号柴油，满足春耕生产的需要。(巴金简介50字左右)。
2、标题是文之眼。题好一半文。好标题就是好新闻。(巴金简介50字左右)。
3、《春》本书通过一个大家庭的没落和分化，揭露了封建势力的害人，歌颂了青年知识分子的觉醒、抗争及与这种家庭的决裂。
4、巴金文学思想的核心为：真与善。这两点之间，“真”是巴金文学思想的生命，是核心，“善”是巴金文学思想的基点，是价值。巴金文学思想中的善是人的绝对自由追求的价值观，这主要得益于他早期所接触的无政府主义思想。无政府主义思想提倡个体之间的自助关系，关注个体的自由和平等。
5、来源：黑龙江销售 乔华 胥栋方 |文 |图
6、 武康路113号的巴金故居，老上海式并不宽阔的街道，没有多少车辆呼啸而过，也就不存在喧嚣积攒。……夹杂着寒风进入那扇门，一幢三层灰色的小洋楼跃入眼前，推开墨绿色的玻璃门也就看见了巴金先生生活的种种，他闲暇时坐着喝茶的椅子，写作时用的办公桌，群英荟萃时的沙发，以及无处不在的书柜书籍……故居，留下的不仅仅是书籍荣誉，更是自己在这世上最后的温暖。家，一个千万年来从没有离开过我们的字，造就了无数的悲欢离合、喜怒哀乐，……
7、中国新文学发展中的现实主义(包括了“中国新文学发展中的现实战斗精神”)
8、巴金众多的小说中的《家》、《春》、《秋》三部长篇组成了《激流三部曲》。《激流三部曲》是20世纪20年代初中国社会变动的一份珍贵的艺术记录。
9、黑龙江省是农业大省，是全国耕地面积最大的省份，也是全国的产粮大省，是中国储粮的北大仓，是国家绿色农业的重要生产区，对保障国家农产品安全供应贡献突出。中国石油黑龙江销售公司作为黑龙江省内成品油市场供应的主渠道供应商，保障供应全省农户的春耕用油是黑龙江销售公司的重要任务，坚决做到保障农业生产的成品油供应，为广大农民朋友提供优质的油品和热情的服务。
10、“名译”：冰心、丰子恺、杨绛、朱生豪等学贯中西的艺术巨擘用优美流畅的译文体现出原汁原味的名著风格；
11、小说典型地塑造了觉慧这个大胆幼稚的叛逆者的人物形象。他积极参加了学生联合会组织的的反帝反封建活动，猛烈抨击封建家庭。在婚姻问题上，他敢于冲破封建等级观念，毅然和丫头鸣凤相爱。对于长辈们装神弄鬼等迷信行为，他也敢于大胆反抗。最后，他义无返顾地走出了家庭。《家》还重点描写了几个有着不幸遭遇的女子形象——梅、鸣凤和瑞珏。这三个女子虽然性格不同——梅悒郁，瑞珏贤慧，鸣凤善良却柔中有刚；她们的社会地位也不同，但她们的悲剧结局却是相同的。作品通过对这几位女子悲剧遭际的描写，进一步控诉了封建礼教以及封建道德对弱小、无辜、善良的人们的迫害，强化了全书主旨。
12、 高氏豪门外表上诗礼传家，书香门第，但遮掩在这层帷幕之后的，却是内部的相互倾轧，明争暗斗，腐朽龌龊，荒淫无耻。为了维护这个作为封建制度的支柱而又面临崩溃的家庭，以高老太爷和克明为代表的那些卫道者，竭力奉持着礼教和家训，压制一切新的事物，甚至不惜以牺牲青年为代价。这就又加深了新与旧、当权势力与被压迫者的矛盾，并使年轻人遭受巨大的痛若。
13、均发送至电子邮箱：yxswhg2014@1com
14、巴金的语言风格特征明显，总体来说他的语言是热烈、明快、朴素的，然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待。前期以青春激情的抒情语言风格著称，感染性极强，故而巴金前期以《家》为代表的小说受到青年人的热烈追捧；而以小说《憩园》为节点的后期作品语言则开始由热转冷，笔调变得深沉、悲哀和忧郁，到了《寒夜》则将这种悲剧式的语言艺术提炼到了巅峰状态。
15、下一个问题，什么书算是公版书？关于这点，中外规定有相同有不同。相同点是都需要作者去世达到一定的年头，不同在于这个年头不一样。
16、新闻标题，是在新闻正文内容前面，对新闻内容加以概括或评价的简短文字，其字号大于正文，作用是划分、组织、揭示、评价新闻内容、吸引读者阅读。
17、而郭沫若、巴金、曹禺、茅盾等故去时间不足50年的作家，以及所有在世作家的作品，都不是公版书。去世于1966年的老舍和1967年的张恨水，他们的作品分别将于明年和后年成为公版书。
18、 小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴，觉慧与鸣凤之间的恋爱、婚姻纠葛；写了他们不同的遭遇；写了学生请愿，觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出走……
19、这页手稿没有译者的署名，只有《棺材商人》标题。笔者通过查询资料得知：
20、尚志市位于黑龙江省中南部，南与五常市接壤，北与延寿县、方正县、宾县相连接，是黑龙江省产粮的重要地域。
21、主要内容 写的是四川成都一个封建官僚地主家庭。小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴，觉慧与鸣凤之间的恋爱、婚姻纠葛，写了他们不同的遭遇；写了学生请愿，觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出走。控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。
22、 ……仅仅3层楼就有30个书柜，一个书柜大约有5架书，每一层都挤满了书，不是放满，是挤满——有的书横铺，有的书堆在摆列的书的上面，书挤满了书。……其实这只是他的一部分书，他还有80个书架，而且还不包括他捐出去的书，如此热爱读书，如此热爱读书！如此热爱读书！！……家是一个人绝对个性化的场所，我的家里有我所热爱的，很杂，但我都热爱，而巴金的家里，是书。
23、上文稍微卖了个关子，出版公版书，对出版社是(几乎)无本万利的生意。玄机就在括号中的“几乎”二字。
24、依照这个标准，唐诗宋词、四大名著是公版书，鲁迅、萧红、闻一多、朱自清等去世较早的作家，他们的作品也都是公版书。
25、夜幕降临，加油站还是灯火通明，加油员忙碌的身影穿梭在萧瑟的寒风中，富锦片区加油站的柴油销售依然火爆，富锦五站日销售量再次超百吨，五站的客户还在排着长队购买柴油。3月23日，佳木斯纯枪销售1004吨，总量销售3460吨，创历史记录。
26、 作品以“五四”的浪潮波及到了闭塞的内地——四川成都为背景，真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂，溃败的历史；用作家自己的话说：他“所要展示给读者的乃是描写过去十多年间的一幅图画”。
27、而这只是外国名著的一个缩影，事实上，但凡大众耳熟能详，接受度比较广的名著，其简体字版本都在十几个到上百个之间。
28、这个篇目与现在的版本基本相合，原计划写十篇系列论文，只剩下一篇计划好的《中国新文学发展中的马克思主义》没有写，而且后来也没有写。台湾业强版的《中国新文学整体观》是我比较喜欢的版本，装帧素雅大方，内容也相对齐整。1995年，在韩国外国语大学朴宰雨教授的主持下，《中国新文学整体观》出版了韩语版，翻译者都是朴教授的学生，他们把这本书作为学习中国现代文学的教材，边学习边翻译，依据的是两种“整体观”版本的全部篇目，再加上我安排学生做的五万字的注释，篇幅很厚，内容有点庞杂。2001年，上海文艺出版社建议出版《中国新文学整体观》增订本，我对这本书又做了第二次大规模的修订。这次修订，主要是调整、增加篇目，把我在上世纪90年代新写的另外一组当代文学“关键词”研究的论文也放进去了。篇幅扩大到30万字左右，篇目是：
29、 1987年中国举办第一届艺术节，英老在记者招待会上谈到，艺术也需要改革开放，作为我国艺术事业发展中的新生事物，中国艺术节，一方面是文艺体制改革过程中的产物；另一方面，它本身又将极大推动艺术生产力的发展和目前正在进行着的文艺体制的改革。没有改革，就没有今天的艺术节。同以往的“会演”、“调演”、“比赛”、“评奖”不同，不搞名目繁多的各类评奖，最好的艺术作品往往不是一下子都能被人认识的，世界艺术史上不乏其例。同时好的作品要接受检验，这很重要，要有群众的口碑。他说，办艺术节就是对艺术漠视群众的观念的一种冲击。文艺工作者的创作都要力求面向群众，避免把艺术节目送到北京作为最高成就，看作首要任务，单纯为评奖而评奖，为调演而调演，这个倾向是危险的。国际上凡是办的成功的有影响的艺术节，都有一个显著的标志：广泛的群众性。同时他还说，艺术节是对艺术家、对创造性劳动的一种尊重，举办艺术节，向人民展示一下艺术成就，有利于提高艺术事业的地位，希望全社会对文化艺术事业能更支持、关心、尊重。文艺和教育一样，是社会的基础工程，我们国家的民族艺术是人类文化宝库中的精品，我们有责任使它发扬光大，为世界艺术的繁荣昌盛作出贡献。 在第五届艺术节上，他在观看了开幕式大型文艺晚会《百花赞》彩排后，记者采访时，他说：“这台晚会不错，有创新。艺术就是要新，如果不新，要你干嘛？因为，诗词歌赋，从古到今，浩如烟海，堆积如山，所以，一定要新。当然，新的当中，还可以发现很多问题，因为，不是说新就一定好，但要提倡新。”他认为，艺术节开幕式的演出，首要的一点，就是要的震憾力和冲击力，要能充分展示一段时期内我国文化艺术制高点的风景。
30、组织和美化版面：标题不仅能够提示、评价新闻的重要和新鲜的内容，吸引读者阅读新闻，而且还能把内容相近的稿件组织在一起，使版面变得有秩序，从而具有美化报纸版面的功能。
31、总之，《家》奠定巴金在文学史上的地位，从他开始中国的新文学作家开始把先锋意识、“五四”精神，通过通俗的方式传播到大众当中去。
32、抄法是这样的：每一章只改第一句的半句话。比如第一章的第一个半句黄锦炎译本“许多年之后”，本版改成“很多年过去了”，除此之外全部一样，包括标点。
33、成都高公馆，一个有五房儿孙的大家族。高老太爷是这个大家庭的统治者，五房中的长房有觉新、觉民、觉慧三兄弟，他们的继母及继母的女儿淑华，因为父母早亡，现在是大哥觉新当家。
34、通过把新闻事实安排到标题中的不同位置进行评价。
35、显然，这是不合常理的，而她是怎么做到的呢？仅举一例。2006年中国戏剧出版社出版了马尔克斯的《百年孤独》，不出意外，本书的译者还是宋瑞芬。有人把该版与之前的版本做过对照，得出了明显的抄袭“谱系”——抄自1980年代由上海译文出版社出版的黄锦炎译本。
36、四是本首席接纳第一读者的意见修改后的第三次标题
37、罗淑是我国现代文学史上的一位以描写四川简阳家乡为主的乡土女作家，她自1936年9月发表处女作《生人妻》到1938年2月27日因产褥热去世，在中国文坛仅仅出现了一年半的时间，存世作品数量极为有限。其文学翻译虽早于她的小说创作，但存世作品也非常之少。
38、新编《献芹录》连序文和编后记共68篇，暗合我今年刚过68岁，还有一年多，我也将进入从心所欲的生命状态。回头看这几年来，我把很多时间都耗费在整理修订自己的旧著方面。这次编《献芹录》，我有意将我的两套著作集的序跋文章都收录进来，以此想为自己做一个小结，暂告一段落，至少在以后的几年里，我不准备把时间浪费在整理旧著上了，我还有一点残朽之力，希望能写出几种新的理论著作，以求完成我最后的人生规划。(4月6日)
39、作品影响 新文学问世以来，以揭露旧家庭旧礼教为题材的创作很多，但以长篇系列小说的形式和如此浩大的规模，对封建家族在现代逐步走向崩溃过程做系统深入描写的，《家》以及《春》《秋》还是第一次，在现代文学史上具有很重要的地位。
40、由于这页稿纸联系着罗淑、陆蠡、黎烈文三位挚友，巴金先生虽历经各种人生磨难，却一直保存此稿，我想正是巴老那一份对故友们的牵挂让只剩一页的此稿弥足珍贵。
41、这样内容虽然厚重一些，似乎把我对文学史研究的重要观点都收进去了。但我还是感到不满意。因为增订本新添的章节内容是属于文学史关键词研究系列，并不属于“整体观”系列，掺合在一起有点不协调。于是，2010年我为山东教育出版社主编一套“20世纪文学史理论创新探索丛书”时，又把增订本里几篇关键词研究的论文抽出，加上新写的论文，编成了《新文学整体观续编》，并在后记里说明了这个情况。我承诺：以后《中国新文学整体观》再版的话，不再编入这部分内容，让《中国新文学整体观》和《新文学整体观续编》成为两本独立的书。2017年，广东人民出版社决定出版七卷本《陈思和文集》，给了我这样一个机会，我就把《中国新文学整体观》和《新文学整体观续编》分别编入《文集》第六卷，又一次调整了文章篇目，并且对文字做了认真的修订。原先按照出版社的要求，两种书都是用章节来设计三级标题，编《文集》时我就把这种“专著”的形式取消，恢复了系列论文集的形式。我在自序里说：“我希望这是一个最后的定本了。”但是现在，我又打破了自己的预设，对这两本书做了第四次修订。
42、《秋》这部长篇巨制蜚声海内外，通过一个大家庭的没落和分化，描绘出封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的伟大力量。作者对题材熟悉和感受的亲切，使作品获得了巨大的震撼力。
43、之所以说学生翻译还算不错，是因为人家好歹也是对着英文一字一句翻译出来的，再差也是有专业性在其中的。而有的译作，与其叫翻译，不如叫抄袭好了。
44、克明、克安、克定是高老大爷的儿子，觉慧是高老太爷的孙子。
45、巴金的多余人形象主要表现在《激流三部曲》中。比如高觉新，他和觉慧、觉民一样，受到了新思潮的影响，并被强烈的吸引；但是他又处于长房长孙的地位，有着整个封建大家族赋予他的期望和责任。
46、高老太爷这个黑暗王国的统治者的性格既是专制主义制度造成的，又反过来加重了这个制度的黑暗和罪恶性。郑国光是一个十足的卑琐和庸俗的怪物。克安、克定、陈大胡子等人。
47、1938年2月9日罗淑在成都生下马绍弥，后因产褥热病在2月27日突然离世。巴金从弟弟采臣信中得到此消息，感到万分悲伤。为了纪念这位朋友，巴金从1938年到1941年先后为罗淑编辑了四本集子(《生人妻》《地上的一角》《鱼儿坳》和翻译集《白甲骑兵》)，并由文化生活出版社出版。
48、 (一周一书)由上海商学院文法学院院长方有林教授首倡。是以日常阅读量化自律实施为抓手，通过阅读量的持续累积和自我约束的反复强化，帮助和促进大学生在阅读、思考和表达三方面获得不断成长，从而掌握读书方法、形成读书能力、养成读书习惯的读书活动。
49、作为向封建势力讨还血债的檄文和鼓舞青年掌握自己命运的号角，它对于四十年代许多知识青年冲出旧家庭的藩篱，走向革命，起到启蒙的作用。直到今天，它仍激动着许多中国的和外国的青年的心。
50、这次“稷下文库”版是在《陈思和文集》第六卷的基础上增订的。《文集》第六卷共分三辑。第一辑《中国新文学整体观》；第二辑《新文学整体观续编》；第三辑是新编的《我们的学科》，收录我关于学科建设和文学史编写的五篇论文。“稷下文库”版的《中国新文学整体观》，收录《文集》版的第一辑和第三辑全部内容，并且补入在编增订本和《文集》第六卷时都没有收录的论文《中国新文学发展中的圆形轨迹》。“稷下文库”版的《新文学整体观续编》是在《文集》版的第二辑的基础上，增补《20世纪中国文学中的世界性因素》和《导言》(作为附录)。两书的全部文字(包括引文、注释)，我又一次做了修订工作，按照出版社的要求，加入了文献资料与索引。我希望这一次真的是最后的定本了。(2022年3月4日)
51、中国著作权法规定，一般公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其死亡后50年。也就是说，所有在1965年以前去世的中国作家，他们的书都已经成为公版书。
52、……作为读者，我当然有权利根据自己的看法来评价他，然而，我也常常提醒自己，这只是我想象中的他。一个活生生的人，被抽象为某种符号，是幸运也是一种不幸。所以，多年来，我总是试图把这个人还原到他原初的环境中，去看他的所思所想；同时，也把他放到我们当下的生活环境里，去体味他可能带给我们的生命启示。“在今天，我们如何看待巴金的精神遗产”正是这样的追问。
53、 对作家而言，书桌是最重要的家具。在巴金故居，我们可以看到七张书桌，有的放在书房，有的搁在卧室，而在房后那条用玻璃遮挡、被称为“阳光间”的走廊上，我还看见一张用缝纫机改作的“书桌”，以及轮椅上一块用来写字的木板。晚年的巴金就是在缝纫机和轮椅上写下了《随想录》中的许多篇章。可以想像，他如何弯着腰，弓着背，瞇着眼，颤着手，吃力地写下一个个字。我想，我们这些平时喜爱写一点东西的人，到了年岁稍大时，能否有巴老这样的毅力坚持写作？而巴老之所以能写到九十五岁，是因为他时刻怀着一个作家的责任感，怀着对国家、人民的满腔热忱，怀着对“敌人”的憎恶。他曾写道：“自从我执笔以来，我就没有停止过对我的敌人的攻击。我的敌人是什么？一切旧的传统观念，一切阻碍社会进化和人性发展的不合理的制度，一切摧残爱的势力，它们都是我的最大的敌人，我永远忠实地守住我的营垒，并没有作过片刻的妥协。”
54、“棺材商人A—普式庚作(空五行)这是第四次了，两匹干瘦的驽马架着柩车，在车上面亚德连-蒲洛哥洛夫刚才堆完了他的旧东西，从巴斯麦那亚街向着尼基斯加亚街走去，那里是这棺材商人要搬去的地方。亚德连把他的旧店子关闭起来，在门上钉了一个告白：出卖或出租，然后跟在车子后面走着。
55、下面是本首席编辑《黑龙江石油销售》今年第六期“图说龙江”专版时对新闻标题反复修改斟酌的经过。
56、在全省春耕用油保供的关键时期，小编走访了几家分公司，下面就让我们一起看一看他们是如何全力保供的:
57、巴金在表现他们的糜烂绝顶的私生活的同时，也表现了他们的人性变态。冯乐山、陈克家之流是一群地地道道的衣冠禽兽。
58、 英老50多年一直坚持搞戏剧翻译，上个世纪50年代初，20出头的他，就开始翻译苏联表演理论大师斯坦尼斯拉夫斯基的《导演计划》，两年后，英先生将近30万字的译本交给导演焦菊隐先生指正。一天，焦先生告诉他：“你的译著，我请巴金先生看过，他很满意，愿意在他的出版社出版。”一个刚出校门的大学生的作品能得到巴老的赏识，并帮他出书，英先生兴奋极了。1954年7月斯坦尼斯拉夫斯基的《〈奥赛罗〉导演计划》由平明出版社出版了，此书至今仍是表演艺术上的一部经典著作。从此，他便一发不可收拾，先后翻译了世界十几位名家剧作，发表过200多万字的话剧剧本及理论著作。这其中包括英国的莎士比亚、菲尔汀，挪威的比昂逊，爱尔兰的奥凯西，印度的泰戈尔等，让中国人民更多地了解世界名人及他们的名著；也包括将中国的老舍、曹禺等人的巨作译成英文，传播到世界各地，让世界人民了解中国及中国的文化艺术。他的英文非常标准、地道、流利，对英语中的美国音、澳洲音、黑人音以及许多地方俚语都了如指掌。可以说，英先生的作品翻译也同样具有独到之处：其将经典的话剧剧本作为翻译的主攻方向。将世界多部名剧译成中文，在中国舞台上演出，如莎士比亚的《请君入瓮》等，把中国的名剧介绍给世界，老舍的《茶馆》、巴金的《家》、刘锦云的《狗儿爷涅》……其翻译过程中，非常注重语言对观众的直接效果，力求译文既忠实原著，又符合中国观众的审美习惯，使每个角色的语言都各具特点，收到了良好的舞台效果。《推销员之死》描写二战后的美国社会，语言以纽约布鲁克林的方言为基础，为了表现这一语言特色，英先生经过细心揣摩，决定使用北京天桥一带方言的某些语汇，赋予译文以原作的风韵。所以他本人认为自己翻译的诸多作品中最好的要算《推销员之死》这个本子。其在选择剧本方面始终坚持把世界优秀剧目搬上中国舞台的原则，充分显示出他的胆识与见地、欣赏与品味。1988年《哗变》的上演就是如此。英先生曾说：选择《哗变》的初衷，就是因为它推翻戏剧的一切规律，全戏没有富于变幻的场景，没有鲜艳华丽的服装，没有梦幻变化的灯光，没有优美动听的音乐，也没有惊心动魄的打斗和缠绵浪漫的爱情，甚至没有一个女人。整个戏只有四个人物出场，讲述的是美国军事法庭上的一次审判过程。当时，人艺剧院有不少同志为之担心，害怕观众不接受。面对挑战，英老成功了。连演70场，场场爆满。一位观众讲：“在《哗变》中，‘话’显示了强大的力量，‘话’还是话剧之本。”曾有艺术界权威人士称：中国话剧90年历史中经过“两度西潮”，即20年代和80年代。80年代的“西潮”英先生功不可没。
59、我们都上过学，知道学校里的苦日子。与每月几百元的生活费相比，如果能每月再多出几百元外快，那生活就宽裕多了。而翻译书恰恰能满足这个需要。
60、为什么名著都有这么多版本？因为知名度大，读者认可度高，卖得好，这些都对。但《哈利·波特》系列卖得更好，为啥只有人民文学出版社一个简体中文版本？这就涉及到一个概念：公版书。
61、 11月18日，上海商学院“书香驿栈”读书会组织12名书友，在金老师带领下，寻访巴金故居，感受思南书局书香氛围。多位书友写下走读体验文字：
62、长江上游某大城市有个官僚地主家庭高公馆。一家之主的高老太爷，封建专制，顽固不化。长房长孙觉新，为人厚道，却很软弱，原与梅表姐相爱，后屈从于老太爷之命而与李瑞珏结婚。觉新的胞弟觉民、觉慧积极参加爱国运动，从而和冯公馆的冯乐山成了死对头。觉慧爱上聪明伶俐的婢女鸣凤，但冯乐山却指名要娶鸣凤为妾，鸣凤坚决不从，投湖自经…至此，觉新有所觉醒，而觉慧则毅然脱离家庭，投身革命。
63、2月下旬，仓储分公司香坊油库就开始部署春耕供油工作，开启24小时付油模式，为春耕销售提供坚实有力的安全保障供应。确保春耕期间油品供应。
64、我加盟“稷下文库”的最初打算，就是新编《中国新文学整体观》和《新文学整体观续编》两种，因为这两本书出版时间较长，需要重新修订。但是在“稷下文库”编撰出版工作启动会上，高教社负责“文库”文学类丛的责任编辑孙璐女史出题，希望我再编一本当代文学评论的文集。我当然是愿意的，但是重编哪一本书呢？我在会后犹豫了很久。因为我的著述多是通过编年体文集的形式来呈现的，每一本都有各种文体夹杂其间，很少单独编就的评论集。有一本《当代小说阅读五种》的新编，最近已经由陕西师大出版社重版。另一本《中国现当代文学名篇十五讲》每年都在重新印刷。想来想去，还是重编《献芹录》，这是我的编年体文集中唯一的一本文体相对集中的读书随笔集，也是我个人特别喜欢的一本作品集。
65、评价新闻内容：标题不但简明扼要地介绍新闻内容，而且能够代表编辑部评价新闻内容。一则好的新闻标题具有鲜明的思想性，不仅能向读者提示新闻内容，而且能帮助读者理解新闻内容的性质和意义。
66、克明、克安、克定是高老大爷的儿子，觉慧是高老太爷的孙子。
67、巴金与罗淑最后一次见面是在1937年9月8日。上海“八一三事变”后，远在广西的马宗融几次催促已有身孕的罗淑带着孩子离开上海。巴金及其胞弟李采臣想尽一切办法为罗淑母女买到离开上海的火车票。当日巴金、靳以、李采臣到上海西站送别罗淑和马小弥母女。那时上海已呈乱象，火车车厢挤得水泄不通，马小弥只能被巴金他们从窗口递进车厢交给罗淑。这一别，巴金没想到竟是他与罗淑的永别。
68、它描写了20世纪20年代初期四川成都一个封建大家庭的罪恶及腐朽，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。
69、提示新闻内容：新闻标题是以最精练的文字将新闻中最重要、最新鲜的内容提示给读者。
70、吸引读者阅读新闻：编辑制作标题，不仅要注意通过标题向读者提示和评价新闻事实，而且要善于用生动优美的形式去吸引读者阅读新闻。因此，标题表现形式是否生动优美，也是吸引读者阅读不可忽视的一方面。
71、很残酷吧？译者的辛劳，编者的用心，出版社多年积攒的口碑，这时都不会有太大作用。多数读者心中想的是：不都是一本书吗，讲的故事都一样，能有多大差别，挑本便宜的呗。
72、巴金曾经反复说过：我们的前辈高尔基在小说中描绘了高举“燃烧的心”在暗夜中前进的勇士丹柯的形象，小说家自己仿佛就是这样的勇士，他不断地告诉读者：“文学的目的是要使人变得更好。”在许多前辈作家的杰作中，我看到一种为任何黑暗势力所摧毁不了的爱的力量，它永远鼓舞读者团结、奋斗，创造美好的生活。……
73、“讲真话”已经成为民族共识，但它尚需成为我们个人的道德律令
74、觉新是这部小说里塑造得最成功的一个人物。由于他处在长房长孙的位置，因此，为维护这个四世界同堂大家庭的“和睦相处”，他凡事都采取“不抵抗主义”。他与他的梅表妹有一段美好的恋情，但是在这个封建大家庭里，婚姻大事是不由得他们作主的。他的父亲为他做了亲，他没有反抗，有的只是默默地接受父亲为他安排的一切。虽然他的内心十分痛苦，但他不敢说一个“不”字。而后他与妻子瑞钰成了亲。祖父死后，陈姨太以“血光之灾”为由，不许瑞钰在家生孩子，叫觉新送她到城外去。这事对觉新来说犹如晴天霹雳，但他还是接受了，结果封建迷信吞噬了她的生命。而在这之前，他的梅表妹也因为他，郁郁寡欢而死。然而对于这一切悲剧的发生，他无力反抗，甘愿继续痛苦地过着“旧式”的生活。小说中的另一个典型角色觉慧，觉新的弟弟，却有着与他哥哥完全不同的性格。
75、 (一周一书)既是大学生践行“博学”内涵的一种尝试，也是响应国家“大力推动”“全民阅读”的实践探索。
76、吴荪甫召见屠维岳时内心的复杂活动、吴少奶林佩瑶的内心失落和四小姐的心灵变化，都是作者采用这种手法的成功尝试。 在中国现代长篇小说史上，《子夜》具有重要的意义。它与老舍的《胳驼祥子》，巴金的《激流三部曲》，李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》、《《大波》同在20世纪30年代问世，标志着现代长篇小说成就的一个高峰。
77、作为文章线索(文章情节围绕这一线索展开)。
78、 英若诚从艺50余年，表演艺术蜚声国际，塑造了许多真实可信、鲜明生动的舞台、银幕和屏幕上的人物形象。如话剧《雷雨》中的鲁贵，电影《白求恩大夫》中的童翻译，《知音》中的袁世凯，电视剧《围城》中的高校长，《末代皇帝》中管教所所长等。有人说，英先生扮演过的诸多角色，演得最好的是《茶馆》中的刘麻子。也有人说，《骆驼祥子》的刘四爷是英先生表演艺术的顶峰。还有人说，中意合拍的《马可·波罗》中的忽必烈，外国人都认可，美国人还给颁奖了，为中国人争光了。又有说，最细最难的要属《推销员之死》中的主角威利·洛曼……在扮演过的众多角色中，英若诚先生本人更偏爱话剧《骆驼祥子》里的刘四爷，觉得这个角色分明是自己四爷爷的原型，连他母亲看过演出后，也感慨地说：“四爹又活了。”英先生对这个角色太熟悉了，所以往那儿一站就是他了，可以说不是在表演，而是在体会一种“角色的自我感觉”。著名戏剧活动家黄宗江先生曾经这样说过：“看戏的有捧梅兰芳的，有捧肖长华的，我觉得英若诚演刘四爷最好，脖梗子上都是戏。”
79、……在他的百年人生中，有着丰富的内涵，但是反强权，争自由，始终是巴金的精神主线。他不是没有过迷茫，甚至还一度成为一个“奴在心者”，但是不论经过怎样的曲折，他还是回到了这条路上来，他要做一个独立的人，一个拥有人的天性、真情、理性，同时又积极为群体的事业奉献并在其中实现自己价值的“个人”。……在他1932年所写的小说《海的梦》中，虽然巴金虚拟了一个岛国和异族人入侵的故事，值得注意的是作者在小说中，表达了更为复杂的另外一层意思，当奴隶的反抗无效时，或者现实的压迫让他们绝望时，他们会安于现状，失去反抗之心，甚至还会告密，主动放弃对自由的追求而选择“苟安”。可是，像巴金后来不断地告诫我们那样，没有人会赐予你自由，他要靠自己去争取：“作家们用自己的脑子考虑问题，根据自己的生活感受，写出自己想说的话，这就是争取‘创作自由’。前辈们的经验告诉我们，‘创作自由’不是天赐的，是争取来的。”但是，只有一个独立的、有尊严的人，才会去争取自由，而“奴隶”则是不需要这些的。
80、作品意在表现当时青年在革命大潮中必经三个时期：革命前夕的亢奋和革命既到面前时的幻灭；革命斗争剧烈时的动摇；幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。一年后茅盾东渡扶桑，在日期间他完成了短篇小说集《野蔷薇》和长篇小说《虹》的创作。
81、爱真理，爱正义，爱人类，在个人的悲欢之上，我们心中当有大爱，才能做一个“大”人
82、所以我们看到的大量18/19世纪的外国名著，都已经成为公版书，任何一个出版社都可以自行翻译出版，而不用支付版权费了。出版这类书，对出版社来讲是(几乎)无本万利的。