1、洺的任务特点：在宫洺的字典里没有“输”。曾因失恋而送戒指给林萧，也曾一度对顾里发出赞赏。但最后依旧孤独一身。“这些年，他也老了。我突然觉得，他比谁都要孤独。”
2、郭松民观影笔记之七|《紫日》：对抗战历史的隐秘改写
3、郭松民观影笔记之十一|《罗曼蒂克消亡史》：民国，一只带着玉镯的断手
4、顾里南湘唐宛如等一行人全部死于火灾，他们全部都葬身火海，除了卫海和简溪不在上海。(小时代宫洺)。
5、《小时代4：灵魂尽头》作为影片《小时代》系列的终结篇，故事依然围绕林萧、顾里、南湘、唐宛如四姐妹展开。
6、高达7000件的服装准备量，而且超过3分之1都是剧组购买的，包括FENDI、GUCCI、LANVIN等奢侈品牌。
7、同样是霸道总裁，同样是出生优越的贵公子，张翰在《杉杉来了》中饰演的封腾用一句“我要让全世界都知道，这片鱼塘被你承包了”不仅奠定了他霸道总裁的地位也带红了这句霸气外露又不失温柔宠溺的“承包体”，不少迷妹们纷纷留言表示“好想有一个这样帅气多金又只对我一个人霸道温柔的男朋友”。
8、群选经典无须批评。赵毅衡深刻地指出，群选出来的经典作品，不是用来比较，以供批评讨论的，而是用来追随的。人们可以选择不追随，但是不可能选择分析性的辩论。
9、体育生，相貌英俊、外表健康活力。唐宛如暗恋对象，成为南湘男友后却劈腿，最后离开上海。
10、顾里助理，实际是宫勋安插在顾里身边的眼线，容易害羞，与Neil有暧昧。
11、我在观看《007大破天幕杀机》时就有这样的印象，如果说巴基斯坦卡拉奇在片中看上去更像是一个前现代城市，而伦敦是一座阴沉的前世界帝国首府的话，那么上海才是一座光焰万丈，通体灿然，拥有无限生机的当代资本主义大都会。
12、顾里亲弟弟，南湘男友，外表英俊出众，具有计算机般精明的头脑，最后葬身火海。
13、第三是小时代视阈下的“中国梦”，例如电影《小时代Ⅰ》、《小时代Ⅱ》。以往中国的文学、电影都是对“时代”的宏大叙述，我们所有的教育和情感强调的就是大化，要为人类的事业，至少是民族的事业、阶级的事业服务。而“小时代”追求的恰恰是一种“小”的叙述，代表的是“80后”、“90后”的青少年自我意识的觉醒以及在话语表达上的要求。“小时代”的英文名为“TinyTimes”，“Tiny”比“Small”更小、更细微，因此“小时代”甚至可以称为“微叙述”。电影《小时代Ⅰ》、《小时代Ⅱ》以进行时的方式讲述了四个少女的青春、梦想，体现了小时代视阈下的“中国梦”叙述。
14、《小时代》所体现的青年文化特征可以用一个词来表示，那就是“酷”。“青少年期区别于其他人生阶段的符号和行为特征就是酷态。”酷的人不仅受人尊敬、崇拜，也是他人极力认可的符号特征，因此也就具有了重要的社交价值。
15、后现代主义文化给人一种缺乏深度的全新感觉。故而，作家王蒙将《小时代》中的青春叙事称之为“浅青春”，也有人称之为“炫青春”。这两种说法都有道理，“浅青春”是一种无深度感的青春，与后现代主义文化的平面化特征一致；而“炫青春”主要是视觉上的，而当代视觉艺术基本属于后现代主义文化的一部分。
16、 洪喆君曾是冲浪选手，近年经营有机料理店，小两口常往户外大自然跑，她目前在家坐月子，由双方母亲帮忙照料，凤小岳也未因此暂停工作。
17、主演:林依晨 /凤小岳 /程予希 /詹怀云等
18、郭松民观影笔记之四|《太平轮》：一部控诉解放战争的电影
19、能以数秒钟认出对方不带logo的服饰及香水，似乎小说里的人物人人都是自带侦探模式的时尚博主。
20、“你们就当我是中国的脑残粉好了。我就是曾经在天安门看升国旗哭了的人，我就是每次看奥运听见国歌就眼红哽咽的人，我就是曾经半夜看网上北京奥运圣火传递时，中国人保护火炬的图片，看得嚎啕大哭的人。你们不用怀疑，这种人是存在的。我的祖国确实有很多问题，但这并不影响我毫无保留地爱它，为它自豪。”
21、全球最时髦的年轻女孩儿们，她们现在最爱背这些包！！
22、有严重的洁癖。他觉得最脏的就是人。打扫卫生的阿姨需要每天一大早，在他还没有来公司之前把整个地毯用强力的吸尘器清扫一遍，并且一个月会做一次地毯的杀菌处理。他如果使用了钥匙之后，就会反反复复地洗十次手。他每次要干洗的衣服看上去和新的一样，住的房子也是那种连棵树都动弹不得的玻璃屋内。
23、上期有很多玩家都表现出色，这次要再接再厉啦
24、首先，“中国梦”是中国现代性发展进程的总体要求。中国梦首先是一个整体、宏大叙述。其次，“中国梦”主体是“中国”，强调中国特色社会主义道路，那就必然与西方资本主义意识形态划出鲜明界限，势必造成价值观冲突。例如电影《中国合伙人》就很好地利用了这一差异，巧妙地设计了“美国梦”这一对立主体，让众人在中、美价值观的碰撞下，引发强烈本土意识共鸣，是“中国梦”在电影艺术领域的一次成功实践。第每个个体都被纳入到“中国梦”的总体叙述过程。也即“中国梦”用一种比以往政治意识形态更为亲切的姿态将每个个体的梦想整合到统一叙述中。这样一来，所有的个体梦想最后都朝向一个方向，那就是顺应主流意识形态的方向前进。然而在实际进程中，每个个体具体的理想不同，追求梦想的脚步也参差不齐，梦想完成的质量和境界也各有差别，这就为艺术创作提供了丰富的源泉。
25、第二天我们会选出接的最巧或参与最多的小伙伴
26、在接受专访时，郭敬明曾直言自己就是“中国梦”的典型代表。但他的“梦”岂是那些几乎永远没有可能买得起房90后们所敢做的？
27、《小时代》以四个女性青少年为叙述中心。实践表面，“四人组合”模式比较受青少年欢迎。如中国台湾偶像剧《流星花园》中的Ｆ４组合；根据朱德庸漫画改编的内地电视剧《粉红女郎》中的四位女性，她们分别是结婚狂、万人迷、男人婆、哈妹，将单身女性高度类型化；风靡全球的美国电视偶像剧《GossipGirl》中的四个主人公(2男2女)等等，四个不同性格、不同类型的人物形成四重奏，比单一主人公更丰富多彩、变化多端，更能满足青少年对故事的追求，并且网罗不同类型、不同喜好的青少年观众，从而为引起更广泛的共鸣做了很好的铺垫。
28、“青少年文化”的特征通过一系列符号而彰显。青少年将他们自身通过符号的方式从成人文化当中分离出来，这些符号涵盖各个领域———语言、服饰、音乐、审美、形体、生活方式等等。相对于“青春期”的内涵主要关乎生理意义上而言，“青少年文化”则从社会层面关注青少年时期的系列符号特征。
29、“一个两岁的小孩，需要的仅仅是一条温暖的爱马仕毛毯，然后再塞一个LV的钱包到他手里，就行了。实在不行，你再给他挂上一条梵克雅宝的项链，喷一点娇兰的帝王之水，这两管猛药一下去，就算是孟姜女投胎，他也立刻闭嘴不哭。”
30、聘请台湾版《vogue》创意总监打造造型，再加上郭敬明导演自己的收藏，听起来就像名副其实的时尚电影，实际上不过是用品牌堆砌和包装起来的空洞的华丽。
31、宫洺、顾里不言而喻则是这座大都会的王子和公主。
32、“‘我说，我饿了。’于是她从刚买的巨大PRADA拎包里拿出一个用高级环保纸包装好的烟熏枪鱼三明治，包装纸上面全都是法文。”
33、图片来源：视觉中国、网络、包先生工作室、品牌
34、话糙理不糙，这位网友实际上指出存在两个中国：一个是郭敬明的《小时代》中国，还有一个是“好多人”生活于其中普通中国。
35、2004年，出演短片《神的孩子》出道。2010年，出演电影《艋舺》，饰演太子李志龙。 2012年，出演电影《女朋友男朋友》，饰演王心仁一角，并获得第七届电影奖最佳男配角提名。 2013年，出演郭敬明导演电影《小时代》及《小时代2：青木时代》，饰演宫洺。2014年，出演电影《一路惊喜》，饰演维利。2015年，出演电影《消失的凶手》。2016年，参演电影《上海王》和《我最好朋友的婚礼》 。
36、赵毅衡在《当代社会的符号危机》中提到过“两种经典化方式”，一种是传统的批评性经典重估，通过不断地比较、选择和优胜劣汰，诞生了我们所熟悉的经典作家、经典文学；另外一种则是大众的“群选经典化”，是用投票、点击、购买、阅读观看等形式，累积数量作挑选，这种遴选主要靠的是连接，通过“积聚人气”而让被选择的对象成为经典。大众文化时代的“粉丝经济”和“粉丝电影”就是“群选经典化”的产物。
37、讨厌苦的东西。咖啡中需要双份到三份的糖浆量，生病时也需要治疗发烧感冒的非常甜蜜的药丸和药水。
38、郭松民观影笔记之九|《血战钢锯岭》：好莱坞要重新擦亮美国梦？
39、《小时代》的主人公为四个风格迥异的女性，将当下女性青少年分成四种类型，几乎所有女性青少年都能够在这四种类型上找到自己的影子：富家女顾里的强势、霸气、时尚、犀利，平民女林萧的温柔、善良、体贴、重义气，豪放女唐宛如的豪爽、直白、笨拙、无厘头，贫贱女南湘的美丽、才气、阴柔、自卑，四种类型演绎当下女性青少年的青春进行时。
40、你青春那么牛逼，你还用得着看这个片子回忆青春？”
41、建议这本小说或是电影改个名字更为恰当——《凤凰男眼中的上海上东区》。
42、诸如此类的语句还有很多，小说里无不在阐述——奢侈品养成记：要从娃娃抓起。
43、周崇光假死是因为他们的家族产业需要他来拯救。因为崇光原本就得了绝症，所以家族将集团的法人换成了他，整个家族都想利用他的假死来解决危机，后来在宫洺的帮助下，崇光以一个新的身份和面孔重新回来了。
44、第二是消费时代女性视野下的“青春梦”，例如《致我们终将逝去的青春》。在商业资本掌控全局的当下，女性主义不再具备先锋精神和反抗能力，它与商业意识共谋。大众娱乐时代的明星神话———“小燕子”，成功转型为商业片导演，从而获得“贩卖青春”的资格，或许在“青春”消费的浪潮中，人们亟需做的可能还是如何“拯救青春”，体现在荧幕上即为寻找“青春”的意义，而这并非编织一个“灰姑娘”和“卖火柴小女孩”的爱情故事就能解决的。
45、《小时代》是一部高水准的电影。无论是导演从角色上的选择，音乐插曲，视角转换，特写镜头，还是场景设计都非常华丽，它能细腻到轻松抓住观众内心里最深层也是最柔软的东西，让观众产生共鸣。但是，《小时代》脱离了实际，并不适合所有人观看。
46、从长远来看，中国不可能让绝大多数的90后成为郭敬明，但如何通过健全的社会政策，包括就业政策和财富分配政策等，让每一个人都能从中国高速发展中受益，还真是值得认真考虑的。
47、“我回过头，看见提着LV包包、踩着Gucci小短靴的顾里朝我们走过来。因为顾里的照顾，南湘也获得了一个胸膛弥漫着Dolce&Gabbana香水的拥抱。”
48、你青春背LV、Prada、Longchamp、Kenzo的包去上学？你青春穿着Chanel、Gucci的衣服出去玩儿？你青春用得起Dior，香奈儿的香水？
49、在女演员的选取上，“Hold住姐”谢依霖的出现是个亮点，为影片增添不少幽默元素。四位女孩在上海某繁华地段看着烟花，在明亮宽敞的房子里举着香槟共饮的情节令观众印象深刻。
50、根据特里伊格尔顿的观点，后现代主义一词通常指一种当代文化形式，是一种文化风格，以一种无深度、无中心、无根据、自我反思、游戏、模拟、折衷主义、多元主义的艺术反映这个时代性变化的某些方面，从而模糊了“高雅”和“大众”文化、艺术与日常经验的界限。它不同于后现代性。后者是一种思想风格，它怀疑关于真理、理性、同一性和客观性的经典概念，怀疑关于普遍进步和解放的观念，怀疑单一体系、大叙事或者解释的最终根据。虽然特里伊格尔顿本人坚持用后现代主义来概括这两样事物，并且侧重思想意义的分析，但后现代主义文化与后现代性的确存在较大差异，例如詹姆逊就对后现代主义文化做了比较详细深刻的阐述。根据詹姆逊的观点，后现代主义文化是晚期资本主义的特征，表现了当下的我们跟现代主义文明的彻底决裂。
51、顾里则完全不随大流，最爱一身简洁又精致的黑色。
52、根据《影视圈》杂志联合数托邦工作室的报告揭示，《小时代》观影人群平均年龄3岁，主要是二三线城市的90后。
53、电影《小时代》里每个人都很装，装酷，然而“酷”人的内心都有软弱的一面。青少年的“酷”展现出青少年在自我形象上更多的表演性成分，他们还没法做到真正的成年人那样在现实生活中游刃有余。而经历过很多的成年人压根就不屑于表演和伪装，青少年则特别在意，“耍酷”实际上是给他人看的，说明他们还非常在意他人的看法。“酷青少年实际上是一种‘被表演出来的角色’，是一些能够娴熟管理和操纵符号秩序(面部表情、服饰符码及行为习性等等)，并给他或她的同龄人留下良好印象的个体。”
54、参与方式：周周日参与Party并获得热度榜前三十名即可获得爱心值奖励，参与宫洺慈善晚宴兑换！(主办方奖励多于参与者)
55、这也就意味着只要崇光死了，就不用承担任何的法律责任，后来宫洺又让崇光换了一个新身份出现在了大众的视野当中，换新身份的崇光也进行了整容，重新回来的崇光跟原来完全不一样，所以没有任何人能认出来他。但林萧在第一眼看见新身份崇光照片的时候还是愣住了，她一眼就认定这是她爱的崇光，只是现在是以陆烧的身份与她见面。
56、故事开始，林萧、顾里、南湘、唐宛如上了大学，如高中一样，继续着彼此深厚的友谊，后来在彼此接触现实生活后，宫洺喜欢谁在某些地方发生了蜕变和成长的痕迹，各自的男朋友也与其他人发生了各种复杂的关系和故事，导致许多误会与嫉妒，继续过着不理解，吵架，和好的生活。
57、外貌轮廓分明，家庭条件好，花钱如流水。早期和南湘在一起后，席城收敛了很多，但母亲的死导致他性情大变，开始逃课打架，和流氓混在一起，最后为顶替南湘而坐牢。
58、当然宫勋也有可能是凶手，因为所有人只是听到了宫勋死亡的消息，根本没有亲眼见到，宫勋也可能是假死，目的就是夺取黄金财产，但是自己不知道黄金所在的位置，于是宫勋就和宫洺商量好，让宫洺询问好财产位置后，放火烧死了顾里，拿到了黄金。
59、不如让屠宰场或生鲜市场刻个印章，印上“Bonjour”，这样就能轻而易举跻身进入上流社会，成为上流社会人士的腹中之物了。
60、“梦”即梦想，它的最高形态应该是人类最终能到达的理想世界，抛开政治意识形态的差异，它与莫尔的“乌托邦”世界、马克思的“共产主义理想”、甚至中国古代的“大同”社会都有极大相似之处。从现代性进程来看“中国梦”，它具有以下几个方面的特征：
61、 2020年 HAVEAGOODTIME