1、诗歌通过描绘泰山雄伟磅礴的气象，赞美了泰山高大雄伟的气势和神奇秀丽的景色，流露出诗人对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀高峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。
2、1926年6月至9月，赵太侔、余上沅等一批留美学生在徐志摩主持的北京《晨报》副刊上创办《剧刊》，提倡“国剧运动”。提出了与《新青年》派不同的另一种选择。他们主张“从整理与利用旧戏入手”去建立“中国新剧”：在戏剧观念上，主张发扬传统戏曲“目的在于娱乐”的“纯粹艺术”的倾向，反对“利用艺术去纠正人心，改善生活”的易卜生式的社会问题剧；在戏剧表现上，他们受到爱尔兰民族戏剧运动的影响，提出要“探讨人心的深邃，表现生活的原力”，因而赞赏西方象征主义与表现主义艺术，进而提出要糅合东、西方戏剧的特点，“在‘写意的’与‘写实的’两峰间，架起一座桥梁”，并预言“再过几十年大部分的中国戏剧，将要变成介于散文、诗歌之间的一种韵文的形式”。——他们的这一设想，带有浓重的理想主义色彩，由于不适合当时社会的需求，终未能实现，但作为“另一种选择(可能性)”，而在现代戏剧思想发展史上留下了自己的印记。(扑朔迷离造句子简短)。
3、高晓声的写作是对“五四”启蒙主义文学传统的继承。长期的小农经济生产生活方式和封建文化的影响，造成了李顺大和陈奂生们的思想弱点和性格缺陷，这种缺陷最为集中地表现为他们的“奴性”意识和“阿Q”式的“精神胜利法”。
4、臧克家(1905-2004)，诗人，笔名少全、何嘉。他是闻一多的学生、忠诚的爱国主义者，曾是中国民主同盟盟员。著有《难民》《老马》《烙印》《有的人》《宝贝儿》等。他的诗内容含蓄，语言朴实精练，具有和谐音韵美，富有社会意义。
5、《三国演义》：文白相杂；《水浒传》：高度口语化
6、C(解析) 本题考查考生对仿写及文学和文化常识的了解及应用。对联要求上下句字数相等、结构相同、词性相同、词义相对或相近、平仄协调(仄起平收)。“万户”“千家”与“冬尽”词性、构词方式都不同，排除A、B两项；“缕”属于“仄”声字，用于下联收尾，不符合“仄起平收”的原则，排除D项。C项“春回爆竹声声”体现“过年”的特点，内容与文意吻合，词性、结构、平仄也合适。
7、吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象。他性格复杂，其性格的基本特征是似强实弱，外强中干，随着情节的发展，其性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的“新人”——与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟，茅盾称他是“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”。他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才，他确实应该是时代英雄传奇所理所当然的主角。可惜他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是在世界经济危机冲击下、帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家，他有着种种不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性(这突出地表现在他的家庭生活及与部下以至工人的关系中的封建专断性质，以及他依靠剥削农民积累资金的手段)使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立的地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了它本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。而吴荪甫的悲剧命运正是说明了：在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。
8、成语极多是历代沿用下来、重要历史事件、古籍中的神话寓言、经典名言等。即使是民间俗语，也有不少是自古有之，它们被使用了上千年，故明显带有文言色彩。能流传至今者，均久经时间洗礼，故它们都是千锤百炼的精彩之作。
9、她那双顾盼撩人的大眼睛每一忽闪，微微上翘的长睫毛便扑朔迷离地上下跳动。
10、设问的基本特点是“无疑而问”,设问的目的在于引人注意,启发思考。
11、古今交融的艺术特色。以古人古事为情节为主，但也掺进了一部分现代生活内容。如《补天》中女娲腿间的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中的文化山上的学者等。这些现实生活内容，暴露和讽刺了现实的种种黑暗面，增强了作品的战斗性。作者还常使这些人物说些现代语，如“时装表演”、“莎士比亚”等。
12、(答案) 林黛玉既孤芳自赏又自伤自怜 结果错失了情感又毁弃了生命 哈姆雷特既优柔寡断又忧郁多疑 终难逃悲剧的结局
13、意象化、象征化和立体化，是朦胧诗艺术表现上的重要特征。朦胧诗高扬主体意识，以意象化方式追求主观真实而摒弃客观再现，意象的瞬间撞击和组合、语言的变形与隐喻构成整体象征，使诗的内涵具有多义性。
14、(16)警方已从扑朔迷离的案情里，找到了破案的`线索。
15、在音乐上，《白毛女》适当地运用民歌、小调和地方戏曲的曲调来表现剧中人物的情感。
16、中古汉语四声到现代普通话四声的变化情况可以概括为什么？
17、 后期的创作自抗战开始，逐步转向现实主义，明显地“转向暴露压迫”。导致笔调严峻，视野开阔，从早期的浪漫故事转向对农民悲惨生活的描写，揭示出现实的黑暗和苦难。如《故乡》以主人公回乡二十天的所见所闻为线索，在描绘广阔的社会场景中揭露出战乱时期官吏的腐败与人民的病态心理，笔调悲怆而寓意深广。
18、Cloudypark：妹子你好，咱俩同岁，学历还行，素质又高，三观挺正，我脚下有五彩祥云，剩下的是你的地址了
19、现实主义的创作原则； 张天翼坚持现实主义的原则进行创作，执着于现实，将讽刺的笔触伸入到旧社会生活的各个方面，真实地反映出病态的社会人生，尤其是小市民和小知识分子的灰色生活与底层劳动人民的疾苦。其小说主要塑造出三类讽刺典型，一是庸俗的知识分子、小市民形象，如《华威先生》中的华威；二是充满名利竞争意识的愚昧下层劳动者形象，如《包氏父子》中的老包；三是虚伪狡诈的地主、官僚形象，如《清明时节》中的谢老师。总之，于社会各阶层人物均有所讽刺，以揭示出现实生活的黑暗。
20、陈奂生的形象映射出20世纪70年代末中国农民的身影。此时，中国的极左政治刚结束，改革开放刚启动。陈奂生上城的遭遇，使他受到心理震荡，凸显了他精神的两面性：勤劳而节俭，厚道而精明，善良而狭隘，有追求生活幸福的韧性，也有容易满足的浅薄、讲究实际，狭隘自私。长期的大锅饭式的农村经济体制使他的主人意识逐渐淡漠乃至消失，在生活中失去自己的位置。在时代变革关头又产生新的困惑和各种复杂心态，表现出历史性的心理变化。这是一个处于社会底层、没有自主权的小生产者形象。反映了20世纪八十年代中国农民的经济状况、政治待遇、社会地位、精神状态。
21、(２)情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的意境。
22、四十年代集中创作了一批十四行诗，成功移植了这种外国诗体(分为意大利式、法国式、英国式)，《十四行集》在新诗体式移植方面做出了新贡献。
23、作者通过对祥子一类的城市贫民悲剧命运的描写，表现他对城市文明病与人性关系的思考，是对现代文明病鱼源的探索。
24、将下面一句话改写成一个以“不少有关抗金北伐的建议”为开头的单句，可适当增减词语，但不能改变原意。
25、这一回，真的，依据她受过的"教训"，她要独来独往，自生自灭。她根本并不热衷招呼我同行，免致分了一杯羹，重蹈覆辙。
26、作家塑造英雄形象的热情向塑造平凡的小人物转化；理想化、类型化的单纯性格转向生活化、立体感的复杂性格。
27、初期创作，显示了他的文学基本追求，代表作长篇小说《灭亡》(二十年代末)，爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》。基本追求是：(1)关心年轻知识分子的人生追求和命运；(2)关注年轻知识分子与家庭的关系；(3)显示一种高度的热情。
28、在艺术表演上，《白毛女》借鉴了中国戏曲歌唱、吟诵、道白三者三结合的传统手法，揭示人物的内心活动。
29、叠词使效果：韵律回环,富有音乐之美。特征突出,具有则强调作用。表达感情,使其更加深刻。拟声叠音,仿佛身临其境。
30、牛思贤走过“旭日东升”前,看见矮矮的石头围墙里面有个小院子,落地玻璃窗里是个小茶室，茶室里放着一张沙发,客人来了,坐在那里喝茶,能沐浴一身的明媚阳光。如果是下雨天就更好了,茶室外面有一丛芭蕉,雨点啪嗒啪嗒打在芭蕉叶上,好一幅听雨图。
31、高老太爷是封建末世的家长制代表人物，他是在理想幻灭极度失望后病死的。临死前他破天荒地答应取消觉民婚事要觉民觉慧不要走，是他为维护封建大家庭所做的最后的努力。他是带着幻灭感死去的。他的死具有象征意义，敲响了封建制度的丧钟。
32、听说在飞来峰极高的塔上，鸡鸣时分就可以看到旭日初升。我不怕浮云挡住远望的视线，因为我站在山峰塔顶的最高处。
33、主要思想内容：反对封建专制，向往民主自由，针砭时政，揭露军阀，如《威权》贯注着对封建礼教和伦理道德的否定、批判，如《孔丘》。表达了资产阶级个性解放的时代要求，如《上山》，表达对劳动者人道主义的同情、悲悯，如《人力车夫》，流露出作者的爱国主义的感情，如《尝试篇》，对积极进取精神的赞美
34、七大类：北方方言、吴方言、湘方言、赣方言、客家方言、闽方言、粤方言
35、好啦，说完她的写作技巧，我们来八卦八卦吧！
36、杨朔：从平凡的事物中提炼诗意。刘白羽：从纵的方面进行联想。秦牧：触类旁通，左右逢源。
37、是以几千年的私有制为对象的现代性革命。在此过程中，农民由土地改革中的主体变为革命对象。这既是中国共产d对农民的改造，也是中国农民的自我革命、自我改造和自我超越。
38、多种艺术手法的运用，典型环境、典型人物的塑造，成功运用细节描写的手法，多处用细节表现有历史跨度的东西，场景、环境描写(赵伯韬、吴荪甫)，心理描写(杜竹斋)。语言上个性化的人物语言与作家个性化的叙述语言，客观、准确、冷峻，人物语言充满鲜活的、个性化的特点，符合各自的身份地位。人物语言越鲜活，越富有个性化，越显示出茅盾叙述语言的客观、准确、冷峻。
39、冷静观察和客观描写。“意”常见于言外，“情”不外露文中，如《多收了三五斗》作者对农民的同情深深地潜伏在不露声色的笔致后面。同情与讽刺兼备，是作者对小市民知识分子用笔的基本特色。对于潘先生等主人公，作者看不惯他们的怯弱、自私自利，不由得要刺他们一下；但他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。这样既有讽刺，又有同情，于是讽刺也显得温婉。
40、吕蒙：乐于接受劝告，勤奋好学；机敏精干、虎虎有生气的将才。
41、1961—1964年，严家炎发表《关于梁生宝形象》等四篇论文，指出梁
42、(9)我看了世博会开幕式的烟花表演，我真是扑朔迷离眼花缭乱了，真是太美了!
43、“师父面前一本经，徒弟面前一本经，师父唱一句，徒弟跟着唱一句。是唱哎。舅舅一边唱，一边还用手在桌上拍板。”
44、(解析)A项的“刀俎”和“鱼肉”同人所处的情境相似，所以是借喻。其余三项中的“尧舜”是用此词指代人群中的优秀人物，“干戈”和“玉帛”则分别以战争武器和友好物体指代战争和和平，“西施”以美女名指代心爱之女子。
45、第一阶段：翠翠爱情萌生阶段。她在小镇看龙舟初遇傩送，爱情的种子就萌芽了。
46、△创作的独特追求：人情美、人性美、自然美的湘西风情。远离都市，有鲜明的针对性，充满野性，充满原始味道。
47、作者给“自然责任完了，算是人生第一件乐事”这个分论点提供的论据是“从苦中得来的乐才算真乐”。原来作者所谈的快乐是与痛苦分不开的，或者说是建立在痛苦的基础上的。正因为这样，在谈快乐的时候便必须联系到痛苦，也正因为这样，既然第一部分已经用了不少笔墨谈痛苦，那么第二部分谈快乐就无须再多用笔墨，而只要说清快乐与痛苦的关系就行了。
48、被苏轼称为“诗中有画，画中有诗”的作者是哪位？
49、唱词高度诗化，富于感情，有许多歌词，简直就是一首诗，具有强烈的艺术感染力。
50、漫主义倾向，渗透着现代主义的成分。作品大多抒发儿女情长及漂泊的身世感伤，通过将剧作主人公设置为无家可归的游子或无依无靠的孤儿，构造“人生缺失”的潜在结构，产生悲剧结局，显示出五四一代青年于彷徨中追求的探索。建国后的剧作则多取材历史，如《关汉卿》，赋予古人形象以新的时代特点，显示出浪漫主义的悲壮情怀。
51、正视现实矛盾，揭露阴暗面王蒙《组织部新来的青年人》等。
52、(３)选取日常生活化的意象。如《我的记忆》选取了大量生活中最常见的意象：烟卷、笔杆、酒瓶等等，从而形成了亲切感。
53、由准备而开始而发展成熟，不断深化地发展演进的过程。
54、④李二和《远行》：“远行人孤独的坐在码头上，遥望着烟霞迷漫的远山和扑朔迷离的河面与神秘的星夜出神。酒鬼上来，他腰挂盛酒的葫芦。”
55、充满哲理的主题内容； 从《昨日之歌》到现实诗篇《北游及其他》再到被誉为“沉思的诗”的《十四行集》，均贯穿了冯至的哲理思考。尤其于《十四行集》中，诗人以普遍联系和相对论的观点积极思考并探索生与死、有限与无限、生命与宇宙等哲学命题，故而被誉为“现代诗国里的哲人”。
56、中西结合的艺术手法； 冯至的《十四行集》最突出表现此特点。诗作采用中国式的抒情方式而非西方突兀的跨句跨段，语言上采用现代口语而非过于欧化的语言，并融会了中国传统诗词的意象及境界。从而采取西方传统诗作的十四行体式进行模仿而有所创新，在自由与限制中寻求统使得十四行诗呈现出中国化的特色，为中国新诗的发展开辟新路。
57、(３)语言细腻、蕴藉、凝练，富于暗示力和情感色彩，但有时失之沉闷，却也不乏优美的篇章。
58、故事中只有两个人物，我们如果把题目《卖油翁》改成《陈尧咨和卖油翁》好吗?
59、 中国经济稳中向好，最核心的是两个：外汇和就业。
60、(2)“五四”文学革命给小说的现代化带来契机。新式的教育产生了一代青年学生读者、作者群；白话文运动的成功，对叙述语言特别适用白话的小说的推广，起到了巨大作用。
61、《子夜》主要采用心理描写手法刻画典型人物，注重于细腻的心理刻画，追求社会历史的剖析和社会人的心理剖析的统一。作者善于捕捉人物一刹那的内心活动去表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地。同时，小说在人物塑造上还巧妙地运用了典型细节，使人物的性格更加突出。如描写吴荪甫与屠维岳第一次见面的情景时，通过两人的对话较量以及对屠维岳眼神细节的描写，从一开始就成功塑造了屠维岳自负阴险、精明狂傲的资本家奴才形象。
62、她纯朴善良、顽强有骨气，在她一生的遭遇中，集中表现了下层妇女所受的深重苦难。周朴园对她始乱终弃，她投河自尽遇救。三十年来她顽强挣扎生存，嫁给了周家的下人鲁贵生了女儿四凤。她的心愿是女儿决不能重蹈自己的路。当重新遇周朴园后，有骨气的撕碎周朴园想赎罪的五千元支票，决定立即带四凤走。