1、“他看我老在电脑前写诗不顺眼，我看他在那儿也不顺眼。”
2、无论是春天的生机盎然，或明媚灿烂；亦或是秋天的萧瑟凄凉，或忧愁寂寥。
3、 作为一个年轻的诗歌创作者，余秀华的诗歌创作也存在着一些明显的不足，她的诗歌尚缺乏个人鲜活的生命体验与复杂的历史想象之间的摩擦力，某些地方语言表达也略显生硬和媚俗，即使诗人敏锐的感受力和良好的语言天赋也无法遮蔽某些诗句措词的粗陋和慌张，这些都影响了诗歌的高度。我们期待一个既热情恣肆又精敏沉着的余秀华，为诗坛带来更多不仅令人感动，而且更加沉实、纯粹、有力的诗歌。
4、余秀华因出生时缺氧造成脑瘫，她行动不便，口齿不清。19岁时母亲擅作主张将她嫁给了比自己年长很多的陌生男人。(余秀华写性的诗)。
5、郁达夫所面对的个人的性问题最终被十分顺利地联系在更宏观的状态上，从而在某种程度上建构了现代中国一个十分经典的结构，即男性与民族国家之间的亲密性。也由此使得男性对性与情欲的表达中总是会指涉某些本不在其中且往往高于它的东西，如传统道德、集体、民族/国家等等。这一模式在其后的中国现当代文学中都反复出现，如张贤亮《男人的一半是女人》、贾平凹《废都》以及李洱的《应物兄》。在这一联结背后所潜藏的性别意识形态中，父权制(男-家-国)的阴影始终未能消弭，而成为一个隐性结构，并在之后与社会其他领域中的相似意识形态合流，且在很大程度上影响或是塑造了我们当下所讨论的问题。
6、其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
7、不甘心才好，没有这些不甘心，拿什么去抵抗这无常的命运？
8、“问这个问题说明你跟我一样是个花痴。(现场笑~)
9、有些人的出生时衔着美玉，有些人出生时却因为倒产缺氧而终生残疾。
10、那些轻省的部分让我停留: 美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影我说: 你好，你们好。请接受我躬身一鞠的爱但是我一直没有被迷惑，从来没有
11、去你麻痹的！打扰就打扰，你又不是他老婆，自作多情！×你娘
12、当余秀华在2015年以一首《穿过大半个中国去睡你》在网上爆火时，在很大程度上就预示着诗人其后将会面临的争议。
13、“写诗时的自己跟不写诗的自己有什么区别？”
14、其实在我们爱上一个人的时候，我们本身就有很大的风险要受伤。”她还是比较认同为爱付出，因为心甘情愿，“但要看这个男生值不值得，如果他无情地把你踢开，那说明他不配，因为他不懂人性，不懂人性的人是很可怕的。”后来的提问者又提到卑微这个词，余老师补充说坦荡的卑微比扭曲的卑微好得多，“我只是把我很笨拙地把我真实的一面拿出来。再者其实是一种心理暗示，什么是卑微？说我卑微者，就见得比我高贵吗？
15、 现实生活中网聊，网络而已，谁知道那头是人还是狗，实在没必要顾忌什么的。
16、在现实生活里，她拖着摇摇晃晃的肉身，踉踉跄跄奔跑在乡间小路上；她混搭着极不协调的衣裙，独自走向野草堆里；没有洗衣机，她只能撩起裙子收拢在两腿间，不雅观地坐在屋前的小凳子上用力搓衣；她用刀背慢吞吞地砍杀着一条拼命挣扎的鱼；她一步三摇经过一个挖土机；她用右手按住左手艰难地写出一个字；她诗歌里的爱情，永远处于求而不得、爱而无果的结局。
17、看余秀华的微博、博客就知道她其实也很少女心，非常渴望爱情，也会为自己的容貌、疾病苦恼，我真的觉得有时造物主不太厚道，让一个懂得爱的人得不到爱，真是一种严厉的刑罚。
18、她曾写道：“这一辈子，我从来没有什么梦想，也对生活没有指望。如果一定要说出一个，那就是离婚。这几年的幸运和荣光，最好的事情就是离婚。”
19、谈到生活，谈到上一段刚结束不久的婚姻，余秀华表示前夫痛快地离婚是这20年婚姻生活中最令她幸福的事。她以后会谈恋爱，跟很多人谈恋爱，但是不会再结婚，因为她好不容易从婚姻的坟墓里爬出来，不会再进去了。她现在看从前的自己，就像是看着另外一个人一样。她亦不认同生活对她不公平之说，认为现在很多人说自己不幸福其实是言过其实了，他们没看到自己所获得的东西，生活怎么来，我们就该怎么过，要把心沉静下来，机会是给热爱生活的人准备的。
20、她直言不讳，流氓就是用来打的，还用了感情色彩强烈的惊叹号：
21、她的诗就像把她的人生阅历装进了一个简约的瓶子。瓶里蕴藏着深沉的生命气体。打开瓶盖，各种或浓或淡地气味从瓶里飘散出来，凑近一闻，混杂着有忧郁、苦楚、无奈、和悲观绝望的气味，同时又弥漫着渴望被爱的气息，伴着野花香，甚至还裹着晚霞的色彩，再仔细一嗅，那就是一种五味杂陈的生活之气。不是飘飘然的仙气，也不是腐朽落寞之气，而是最有血有肉的人性，最丰富的特立独行。她创造的诗意世界，正是对无趣现实生活的一种自我关照和极力补偿。
22、当余秀华这一出身农村且身患残疾的女性在作品中毫无遮掩地言说自己对男性的欲望、想象和情欲描写时，她引起传统社会在性别、女性身体和城市等问题上所形成的边界和区隔的警惕。除了围绕着女性的贞洁和道德而建构出的各种“无性化”(贤妻良母)或性欲化(倡优等)的形象，残疾人的性同样被主流社会讳莫如深。在一种围绕着健康且所谓“正常”的身体所塑造的性与情欲的话语中，充满了对“边缘身体”的性与欲望的忽视，甚至贬低(可参见电影《推拿》中关于残疾人士的性欲描写)。
23、分享会中有个读者起来问余老师写诗的灵感都是从哪里来的，余秀华一语点破，我知道你为什么会这么问，因为你们都想写诗但是写不出来，又一次引发读者认同的笑声。
24、在她的前半生，她曾努力活得像一个世俗眼中的“正常人”，但生活逐渐向下滑落；在她的后半生，她接受了自己的缺陷，并为自己的世界定下规则。
25、《我们爱过又忘记》，作者: 余秀华，版本: 新经典·琥珀｜北京十月文艺出版社，2020年4月
26、2016年5月15日，余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间首发。2018年6月，出版散文集《无端欢喜》。2016年11月1日，在湘阴县举行的我国第三届“农民文学奖”颁奖典礼上，余秀华获得了“农民文学奖”特别奖。
27、无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
28、对于别人用身体残疾来攻击她，她的反击也很切中要害：
29、甚至李建本人还转评过余秀华的微博，对她表示过欣赏。
30、其实余秀华的爱欲诉求，何尝不是折射出当今中国广大农村留守妇女的内心诉求？
31、如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌我要给你一本关于植物，关于庄稼的告诉你稻子和稗子的区别
32、初中毕业后，家里不打算让她读书了，余秀华自己跑去中学校长家，恳求读书。这才如愿升入高中。
33、为何女性主动生发的情欲总是容易引起不满？女性的情欲书写又有着怎样的变化？今天的文章，我们试图去关注这一争议背后女性的欲望表达。
34、出名前的余秀华，是湖北省钟祥市石牌镇横店村的一名地地道道的农民，家境贫困，身患残疾，是轻度脑瘫患者。她走路时颠簸摇晃，四肢不协调，说话时面部肌肉扭曲，口齿不清。读到高二时辍学返家。19岁那年，父母为她招了个比她大13岁的上门女婿，可她并不满意这桩包办婚姻，一生都在为此抗争。终于在她成名后，结婚快20年的日子，她给了前夫15万作为离婚条件，才结束了这场名存实亡的婚姻。
35、能够思念的人越来越少，我渐渐原谅了人世的凉薄。如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍，把疼痛过的再疼一遍。