1、很多人对相声有一个误解，认为相声是没有学历，没有文化的人不知道干什么了才去干的。张琦并不认同他们的看法，他觉得相声发展到今天，不是完全走低级包袱路线，相声也有自己的内涵，需要更多高学历，高素质人才去加入这个行业，带去更多活力。
2、2012年的时候，他们可能会说相声没落了，我说没没落，现在有一档群口相声节目，每天晚上都有三到五个亿人在看，哪里没落了？那这一套的核心是谁？是孟非。所以我说孟非太厉害了，他把乐嘉捧红了，乐嘉走了之后什么都不是，这我觉得还可以理解。宁财神会演出吗？不会，孟非也能把他捧成全国数一数二的大明星。
3、 来吹嘘自己的爱豆。我爱豆就是个游戏娱乐主播，不，是技术主播。之前他玩剑三叫罪恶的仙人，但是现在他玩绝地求生比较多，叫仙某某。对了他的游戏名字叫peterlee如果打到他了我要站起来鼓掌哈哈哈。他算是带领一个团队吧，就是四盒院，其中有乱喊乱叫像个弟弟的周公谨，帅的一批的技术冰心麻麻，唱歌爆炸好听的医疗兵王大娘，还有就是唱歌说话声音完全不同的男神经仙某某。为啥子喜欢他们呢，因为感觉就很积极很有正能量。然后看他们日常直播就让人很舒服，可以从他们身上学到一些很好的品质什么的。有一次我记得就是他们匹配到一个外挂，被仙某某发现了，就直接把队友打死了，那个队友死了后就开语音骂他，特别难听，然后他当时就是一边说我不听我不听，一边关闭声音。其实如果没有直播限制他，他完全可以骂回去，他没做直播之前脾气又大，又任性啥事儿都敢干，做了直播反而限制住了他自己。可能就是想让我们以后遇事也不要上去就是冲动吧，就总感觉，他给我做了个很好的榜样。每天，就可以给我很多快乐，还让我学到很多东西。怎么能不喜欢。
4、在我的相声理论里，基本上没有逗哏的事，捧哏决定一切。三分逗七分捧，在我这儿体现的比他们那儿多多了，我们这儿基本上所有的核心演员都是捧哏捧的次数极多的，逗哏没逗过几段的人，像我老婆是因为最近火了才跟我搭档，之前全都是捧哏。
5、所以您认为您现在的这个理论是完善的吗？您是1986年生人，今年也只有三十二岁，对于构建一个理论体系来讲，是很年轻的。可能您到了六十岁的时候，再创造一个体系，肯定比现在的这个完善很多。
6、老先生们最初创作《报菜名》，是为了展示贯口。但是，流传下来之后，由于其中包袱不足，在实际真正演出的时候，演出机会不多。
7、我研究过您的理论，也谈谈我的理解。(以下段发言并非全部为当日所谈，部分内容为本人研读《相声的有限元》后的补充)
8、 现代的步伐总是走得很快，主播这个职业就是在这样急湍的浪潮中悄无声息地出现在我们日常的生活中。暴露在屏幕前的职业总是更加容易受非议，但当我们放下成见，会发现能够为人带去欢乐的人，总是可爱的，更何况他们还有比常人更卓越的技术。喜欢一个主播并不丢脸，相反的，这正是时代赋予我们的独一无二的宝藏。
9、然后这边，乐嘉和黄菡是男女相声，不用提了，女逗男捧。再往这边看二十四个女嘉宾的站位，最靠近黄菡的女嘉宾条件都是相对普通，年龄也偏大的，但是比黄菡年轻，所以这边是年轻女性逗哏，年龄稍大一些的黄菡捧哏；再往中间，一般站的都是外形条件最好的女嘉宾，像十四号都特别好看，而且比刚才那些女嘉宾更年轻，所以她们逗哏的时候，年龄稍大的女嘉宾捧哏就特别合适；最那边的女嘉宾一般都偏中性，中性女嘉宾们负责说脱口秀。整个舞台就一个大型群口相声舞台，你说能不精彩吗？
10、《东厂仅一位》一共就四段相声嘛，对吧？这四段其实第二段基本上就不叫相声了，第三段是单口，第四段是一个群口，就第一段称之为相声，但其实效果也不咋地。所以《东厂仅一位》这四段相声都不算好相声，但整个剧非常棒。
11、有蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅、卤猪、卤鸭、酱鸡、腊肉、松花小肚儿、
12、 后来开始买足球周刊，努力学习足球知识到现在还是个伪球迷，以前是梅西的颜粉，现在……不提了，我只粉他的实力。
13、杨鹤通，本名杨旭，1982年，北京人，郭德纲“鹤”字科弟子，2009年随“鹤”字科第一批拜师。主攻捧哏，曾为李云天、李鹤彪等人量活，现在固定与冯阔洋组成搭档。杨鹤通台风沉稳大气，捧哏规矩老道，形象憨厚可掬，虽然胖，但很可爱，用行话称之为“人上见喜”。特别是在和李鹤彪合作时，即能接住李鹤彪的劲头，又不至于过火，不撒不漏，非常出彩，让李鹤彪的水平提升了一个段位，真乃德云社的一位“隐藏高手”。杨鹤通还有另一个身份，他在德云社开办的培训学校——“德云艺术传习社”担任教导主任。德云传习社成立于2009年，面向全社会招生，学费不菲，毕业后的优秀学员将有机会进入德云社，成为德云社的签约相声演员。高峰是传习社的“总教习”，郑好、栾云平、郭鹤鸣等人曾在此任教。除了教学以外，招生、行政、管理等事务均由杨鹤通负责。杨主任低调谦逊，真抓实干，把传习社上下打理得颇为出色，不仅为德云社培养了大批后起之秀，也为京城各相声团体输出了不少从业人才，成为中国曲艺界的一块金字招牌。对于郭德纲而言，栾云平、刘鹤英、杨鹤通、阎鹤祥四人堪称其门下的“四大护法”。栾云平替他管公司，刘鹤英替他管徒弟，杨鹤通替他管学员，阎鹤祥替他管儿子，护法合力，保教主安枕无忧。由于学校的牵制，杨鹤通不能把更多精力放在表演与业务上，但他在做的是一件为相声艺术续香火的事业。或许舞台上少了一位出色的捧哏演员，但在舞台下，无数个孩子已经开始展露头角。他们才是这门艺术的希望。看着这些茁壮成长孩子们，杨鹤通摸了摸自己的肚腩，他觉得，挺好。NO.28 梁鹤坤：官闲自觉省心机
14、但命运之神比他所期待的还要善待他一些。《天天向上》的高收视让欧弟火速积累了观众缘，他的励志经历被翻出，赢得了舆论的敬意。一尝走红滋味的他，终于接受了吴宗宪的意见，“你要学着为自己赚钱。”
15、杨鹤灵，本名杨旭，1985年生，辽宁人，郭德纲“鹤”字科弟子。2008年赴京考入德云社学习，2009年张文顺先生逝世时，杨鹤灵在灵堂守灵，老郭见其老实稳重，又试了试他的嗓子，很是喜欢，于是决定收他作弟子。因为是在灵堂里收的，故为其起艺名“灵”。2012年，杨鹤灵随“鹤”字科第二批摆知，正式拜入郭氏门墙。后辗转西安、宝鸡多地，如今在呼和浩特“大盛魁相声茶馆”演出。杨鹤灵台风洒脱干净，基本功扎实，传统功底足，颇有老艺人的风骨。他“说、学、逗、唱”四门功课均衡，兼修京剧、评剧、梆子、西河大鼓等多种曲艺形式，涉猎广泛。在拜师仪式上演唱的河北梆子《节义廉明》，被老郭誉为“下了私功”，赢得满堂喝彩。会用英语演唱京剧，还常表演《定军山》、《叫小番》，唱腔虽不及老郭，但也足够惊艳。他还擅长各种身段把式，《大保镖》、《打严嵩》等，挽袖口撩大褂，一招一式，很有“练家子”的感觉。2013年底德云社西安分社开张，“封疆大吏”马鹤琪主持大局，杨鹤灵则常驻西安演出。在经历了一年多的水土不服后，西安德云社被迫关张，马鹤琪回了老家黑龙江，而杨鹤灵则留在陕西，加盟了“连兴社”宝鸡分社。“连兴社”由李伯祥先生的长子李松岩领衔，总部设在宁夏银川，是西北相声的一支生力军。2015年，宝鸡“连兴社”从银川“连兴社”中分离出来，改名为“永兴曲艺社”，杨鹤灵自任班主。他不仅挑起大梁，还力邀师兄韩鹤晓在此演出，让相声艺术在三秦大地开枝散叶。创业的激情让人心驰神往，可残酷的现实带来的更多是无奈与苦涩。2016年初，“永兴曲艺社”也因入不敷出被迫关张，杨鹤灵远走内蒙投奔师兄齐鹤涛，加盟了呼和浩特“大盛魁相声茶馆”，如今固定在此演出。为了艺术，为了生计，杨鹤灵多年漂泊，辗转多地。辽宁、北京、西安、宝鸡、呼和浩特，几乎跑遍了大半个中国。各中艰辛，也只能自己咽下。杨鹤灵、王鹤冠、高鹤彩、韩鹤晓、齐鹤涛、马鹤琪一众郭门弟子，为了生计各自散落。德云社的风光似乎与他们没有什么关系，他们还在依然在漂泊流离，东奔西跑。为郭门开枝散叶也好，为祖师爷播种传道也罢，都是在凭本事吃饭，靠能耐渡人。赵云侠、刘鹤春的回归为他们指明了另一条路，立志向全国扩张的德云社也正是用人之时。可不论回归与否，我们都要尊重他们的选择。当年敢于离开师父，自己养活自己，已经证明了他们的勇气。“他们都老了吧?他们在哪里呀?我们就这样，各自奔天涯…”NO.37 张鹤帆：位卑未敢忘忧国
16、二是马三立、王凤山二位先生的《卖挂票》里，马先生唱的《四郎探母》里“点点珠泪洒下来”一段。马先生表演唱的节目很少，这一段活，他那沙哑的嗓音，逗笑的唱腔，让我笑得直不起腰来。
17、我做的那个微电影，和姚明一起演的，那个片子拍得真烂，演得也不行，但就是节奏好。我刚放出来，第二天就被交大媒设学院的老师拿在课上讲，说这个片子是一个电影节奏的绝好的模版。其实我是有理论的，我这套理论完全就是按节奏来的，我就是按那个节奏剪的。我别的东西不行，但对这个还是有自信的。
18、比如，我这个票友，听完我能找到的《八扇屏》版本后，还是有一事不明：在很多个版本中，上面那一句“腰系鹅黄战裙，下穿红绸彩裤”也都被省略掉了，这中间的演变，有什么故事吗？读者朋友中藏龙卧虎，我盼望您们给我指点。
19、什锦套肠儿、麻酥油卷儿、卤煮寒鸦儿，熘鲜蘑、熘鱼脯、熘鱼肚、熘鱼骨、熘鱼片儿、醋熘肉片儿！烩三鲜儿、烩白蘑、烩全饤儿、烩鸽子蛋、炒虾仁儿、烩虾仁儿、烩腰花儿、烩海参、炒蹄筋儿、锅烧海参、锅烧白菜、炸开耳、炒田鸡，还有桂花翅子、清蒸翅子、炒飞禽、炸什件儿、清蒸江瑶柱、
20、炝冬笋、玉兰片烧鸳鸯、烧鱼头、烧槟子、烧百合、炸豆腐、炸面筋、炸软巾、糖熘饹儿、拔丝山药、
21、全国大部分的相声社团都是以京津地区的风格为宗。天津的高校相声应该说发展得比较好一点，南开国乐、天大等高校联盟，北京的清华、北师大，这些算比较好的，也培养出了一些人才，像裘英俊、于丹、沙健等。全国高校都在学京津，上海这边肯定也在学。
22、您对相声，不是说您定义的相声，而就是现在公认的相声艺术，下一步的发展有什么展望？
23、坛子肉、红焖肉、黄焖肉、酱豆腐肉晒炉肉、炖肉、黏糊肉、烀肉、扣肉、松肉、罐儿肉、烧肉、
24、刘鹤春登台初期，与被郭德纲夸赞为“鹤字科捧哏第一人”的阎鹤祥搭档，二人严丝合缝，亦庄亦谐，留下了《三节会》、《树没叶》、《当行论》等不少优秀的作品，在2010年封箱时模仿足协主席谢亚龙讲话，俨然已成经典。刘鹤春的表演如顺水推舟，行话叫“一道汤”，稳稳当当，规规矩矩，虽然有点温，但也能让观众静下心来专心听相声。在这一时期，二人进步极快，成为“鹤”字科里最受瞩目的一对演员，老郭不仅带着他们参加商演，更是在“鹤”字科谢师会等大型演出中让刘鹤春攒底挑大梁，亲自称他是“鹤字科徒弟中的小角儿，假以时日，必成大器”。
25、“我们的表演风格跟传统相声的表演风格完全两个样，所以这就涉及到一个问题，您觉得我们的演员是表演得不好，还是不像传统相声？”
26、当然，我没有一点贬低表演的意思。相反，对于戏中演员的精湛演技，我同样有着可以随手拈来的诸多片段：在《健康老人》一集中，傅明老人在说“在严酷的对敌斗争中，学会了抽烟”的台词时的语态；在《亲家母到俺家》一集中，大鼓艺人和平母亲亮相时的搞笑姿势，和见到傅局长时热情过头的态度；在《冷暖自知》一集里，老胡最后裹个棉袄、嬉皮笑脸地去气老傅时的神情；《在那遥远的地方》一集里，贾志国尬跳扭脖子新疆舞的蹩脚舞姿。更别说在《目击者》一集的最后，镜头下展示的，从夏雨、姜武到姜文，是必须要看到画面才能明白的剧情。
27、您的意思是，通过相声创作，融进一些主题哲理，或者一些您想表达的东西？
28、烩鸭丝儿、烩鸭条儿、清拌腰丝儿、黄心管儿、焖白鳝、焖黄鳝、豆豉鲇鱼、锅烧鲤鱼、烀烂甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对虾、软炸里脊、软炸鸡、什锦套肠儿、卤煮寒鸭儿、麻辣油卷儿、熘鲜蘑、熘鱼脯、熘鱼肚儿、熘鱼片儿、醋熘肉片儿、熘三鲜儿、熘鸽子蛋、熘白蘑。
29、炒金丝,烩银丝,糖熘饹炸儿,糖熘荸荠,蜜丝山药,拔丝鲜桃,
30、他大概动过两次退休的念头，一次是在八年前，还完父亲留下的巨额债务后，他陷入了短暂的空虚，觉得“人生目标已经完成了”。然后就是现在，他对舞台的热情已经全然转移到了家庭——某种程度上，这算是对自己破碎童年的一种变相补偿。
31、“我在交大里面火，我花了四年，在社会上，我准备花四十年。”
32、在大学四年中，我要感谢的人很多。如果说要挑出来一个群体的话，我想感谢相声公社的学弟学妹们。我们相声公社是09年成立的，今年是2021年，已经12个年头了，所以有很多经历。有过高潮有过低谷，我要感谢我的学弟学妹们帮助我，把相声公社发展到今天，并且取得一定成绩。
33、孙鹤宝，本名孙明照，1984年生，吉林人，郭德纲“鹤”字科弟子。嗓音高亢有力，柳活儿、腿子活儿皆佳，擅长地方戏、小调、二人转的演唱，改编的外语版“我的老家就住在这个屯儿”相当精彩。抖包袱的节奏把握得当，在表演时即能放得开，又不会过分洒狗血。能拿时下热点话题入活，具备一定创作能力，曾在演出中拿“云”字科、“鹤”字科出名的师兄们全砸挂了一遍，与台下观众互动良好。最初报考德云社时，由于孙鹤宝基础较差，年龄偏大，并且东北口音较重，没有被录取。与李鹤彪一样，被收在了后厨帮忙。几经周折，才又重新被纳入学员班学习相声。2012年随“鹤”字科第二批拜师，正式成为郭门弟子。孙鹤宝先后与高九成、李筱奎、史爱东等人搭档。与史爱东搭档期间，在史爷的挤兑、抢词儿下，孙鹤宝渐渐开了窍，再加上他勤奋好学，进步很快。史爷也不愧为德云社的阿贾克斯。如今的孙鹤宝与李九春搭档，同时说单口评书，在《道法无边》、《夫妻之间》等作品中有上佳表现，已成为小剧场演出的主力。NO.36 杨鹤灵：羁旅漂泊江湖叹
34、 偶像，受人追捧，被人敬仰，看似位于神坛，却也伴我们成长。
35、对于一些对相声不太了解，但是又对相声感兴趣的人，学长有什么推荐曲目吗？
36、但有的包袱闷了也能笑，有的包袱透了也能笑，那是因为这个包袱比较热，不冷，如果包袱是冷的，它闷了或透了就无效了。冷的是大部分，我们干的事情就是把那些大部分冷的包袱拿来做成现场观众能笑的包袱，只要观众能笑绝对不会觉得冷，这就是我们要干的事情。所以我们的包袱可以随便写，他们为什么写不了？因为他们觉得这个包袱太冷了，但凡抖得稍微差一点，就不笑了，他们就不敢做，我敢。
37、偶然因素就是这次疫情，我的大三下学期几乎都是在家过的，在家里的半年我思考了很多。当时那个阶段我面临着考研或者找工作。考研，我又耐不下性子去研究东西，所以我就选择找工作。找工作，我又想从事相声行业。恰巧这个时候，德云社在网上公布了要招新的消息。人都想往高处走，我觉得总要先尝试尝试，不尝试一下怎么知道自己可不可以呢？
38、锅烧海参、锅烧白菜、炸木耳、炒肝尖儿、桂花翅子、清蒸翅子、炸飞禽。炸汁儿、炸排骨、
39、他们可能会问你的表演有理论吗？我有，我的理论只有一条，就是什么时候不演。你们有这个理论吗？没有吧。很多人觉得相声的任何一句话都需要表演，这本身就是错的。您看郭德纲和于谦在一块，于谦老师我非常佩服，他们以前有一个段子，《我这一辈子》，我们全协会的人都觉得这个内容很散，但是包袱绝对是顶级的，跟我们有一拼。这话不是随便说的，因为现场效果跟我们有一拼，他现场大概笑了七十多次，不算多，我们有一个作品跟它长度一样笑了一百二十多次，但是整个效果是有一拼的。
40、关键就在这儿，如果相声分成三个层次的话，我的有限元理论告诉大家，它们三个的关系应该是基础、主流和溢出的关系。这是什么关系呢？「笑果层次」是基础，意思是说多了没用，少了不行；然后这个「文学层次」是溢出，意思就是少了也行，多了更好；最后「社会层次」是主流，就是多了就好，少了不好。
41、怎么能说没有门槛呢，高晓松和罗振宇的表演和口才表达能力，是一般人比得了的吗？
42、马季先生在《相声艺术漫谈》中将抖包袱的技法扩充为二十二类之多，包括三翻四抖、先褒后贬、性格语言、违反常规、阴错阳差、故弄玄虚、词意错觉、荒诞夸张、自相矛盾、机智巧辩、逻辑混乱、颠倒岔说、运用谐音、吹捧奉承、误会曲解、乱用词语、引申发挥、强词夺理、歪讲歪唱、用俏皮话、借助形声、有意自嘲。
43、我可以这么理解吗？实际上您通过您的数据分析、创建模型，最后得出来的结论是，如果按照您的这套理论来创作相声，观众什么时间笑、笑多长时间、笑的程度，都可以按量化的指标来衡量、来控制？如果您的这套理论运用纯熟的话，这些都是被控制自如的？
44、老先生们最初创作《报菜名》，是为了展示贯口。但是，流传下来之后，由于其中包袱不足，在实际真正演出的时候，演出机会不多。因此，广为流传的《报菜名》，仅仅是个基础活，属于少儿学艺的入门级作品。