1、同去：刚才你说500万本都不愿意去换爱情那束光，“龙城三部曲”让你登上富豪榜，怎么看待金钱和写作？(笛安小说都有哪几本好看)。
2、杀死房间里的天使——文学史上的不婚女性 / 王梆
3、《船到桥头自然直》。女主叫叶轻舟，懦弱小白，男主叫乔洛，腹黑型。还不错。
4、MW：你个人最欣赏的作家或者艺术家是谁，他们是否对你有所影响？
5、这位青春文学教主，以快准狠的效率、极大的诚意签下了笛安这块璞玉，保证“拼了命”地给她出书，鼓励她一本一本写完了龙城三部曲：《西决》《东霓》《南音》，帮笛安获得了足以安身立命的巨大版税，并成为了她的朋友。
6、而往前三届的获奖者，分别是：麦家、毕飞宇、刘震云，各个声名显赫。
7、笛安：其实我写完“龙城三部曲”之后不管我写什么，大家都说在转型，上一次四年前《南方有令秧》就已经说过一轮，说这次写的是古代历史，你不说转型好像都不好意思取标题，然后现在写的这个又是这样的，可能是因为“龙城三部曲”给大家的印象太深了。
8、迦南突然说：“我也不小心听过护士们聊天，她们都说你哥哥是个好人。”
9、“哎呀，有一个读者发私信给我说他今天的签售会要迟到了！”
10、笛安：无所谓，真的我无所谓，我又不是第一天出来混。
11、DA：少女时代会为了某个画面而写作。脑子里闪现的经常是色彩异常绚丽的一个瞬间画面，那时候的写作其实不成体系，因为全部的力气都用在如何把那些有颜色的瞬间变成文字。在《姐姐的丛林》之前，我没写完过任何一个作品，因为思维都是片段的，写的都是零散的句子，无法组成一个成结构的小说。直到姐姐的丛林——那是学习写作小说的开始。现在打算开始写一个小说之前肯定是先想大概是一个什么样的结构了，完全不同的意识。
12、2014年，新浪微博做了一个十大好书榜的评选，笛安在微博上转发了这条消息，于是她的读者们就一票一票为她投出了一个“最佳人气奖”。
13、Q1：您现在算是把兴趣和工作结合在了一起，按部就班的工作，会不会降低您对写作的热爱，或者说，工作带来的琐碎和压力，会不会消磨您创作的热情？
14、1983年，作家李锐和妻子蒋韵的女儿出生了，他们称之为“结婚后的第一个惊喜”，给她取名李笛安。
15、笛安展现了狮子座女生的执拗一面，“没人看就没人看，我也要写。”“通俗地说，我是因为开心才写，而不是因为其他。”
16、和此前专注个人与内心的作品相比，现在的笛安在写作时会带入强烈的时代感和现实性，更多地将“80后”文学创作的特性与质感引入严肃文学版图。
17、笛安：肯定是故乡。因为太原它就是一个北方的工业城市，我的很多读者觉得对龙城的描述都会觉得亲切，因为北方的很多中等工业城市都差不多，他看到这种描述，可能会觉得有似曾相识的感觉。我以前所有小说的人都生活在这个地方，有的人在老城区，有的人在工厂区，但肯定跟在北京的感觉是不一样的。
18、她想让女儿成为一个快乐的人、健康的人，而且对她不求回报。
19、 自“80后”作家在世纪之交横空出世之日起，他们的历史观便一直是主流文坛关注的焦点和诟病的症结所在，“没有历史的一代”“空心一代”似乎是他们身上总也揭不掉的标签。在大量的架空、玄幻、戏说面前，评论界似乎长期以来都对“80后”的历史叙事充满了忧虑，并由之生发出期待。在较早涌现的“80后”作家中，因为历史学、社会学的专业背景，笛安或许是最有可能在历史叙事方面做出成绩的一位。但让人感到意外的是，在她创作的初期，除了一篇取材于嵇康故事的短篇《广陵》之外，并没有真正意义上的历史叙事作品。她似乎是在有意回避这一题材领域。
20、同去：十几年前的小目标实现了，现在有没有新的目标在写作上面？
21、当年家里有很多书，除了《金瓶梅》放在高处，其余无论什么书，笛安都可以随便拿来看，中外名著，文言白话，隔三差五出现在她的床头。
22、在这个场景下，生离死别，似乎变成了真正意义上的寻常事，昼夜不歇地发生着。
23、 作为朋友，方可寒用肉体对江东的“神妓”式的“奉献”的确算得上“真诚”，却让读者感到尴尬，并不由得发出这样的疑问：这样做就能使世界变得丰富和生机勃勃吗？而作为恋人，天杨逼迫自己用“圣母”式的“奉献”、打着“爱”的旗号去做一件自己都认为“是错是丑陋是不可宽恕的事情”的时候，从一开始就注定要失败。对此，她心知肚明，并一针见血地将自己的行为概括为“没事找事”和“贱”。在这两个人物身上，体现出了概念化的空洞乏力，以及主题先行所导致的思想与行动的龃龉。
24、尽管她咬着牙扛过了很多事，挤出微笑面对生活甩来的一切麻烦，但每当夜幕降临，周围安静下来，孤独还是能无比精确地叩响她的心扉，把所有积攒的情绪和委屈，堵在她心口，压得她喘不过气。
25、笛安：完全不一样。杂志真的是在工作，写作的过程，我从来不觉得那个是工作。写作就是我跟主角们待在一起的那段时间是非常私密的，那个是私生活的一部分。
26、MW：身为小说家，看到生活中琐碎的，不美的，像张爱玲说的“袍子里的虱子”一样的事物，会感觉难过吗？
27、最新出版小说《景恒街》荣获人民文学长篇小说奖。
28、 小说中安琪对谭斐和江恒两个人的评价颇为耐人寻味：谭斐是“并不完美”，而江恒则“不是个好人”；而母亲对北琪的评价也是“你是个好孩子”。由是观之，笛安在一开始便确立了一个贯穿自己创作过程的主题：好(善)/坏(恶)人的对立与相生。无论是在笛安代表性的“龙城三部曲”中，还是在长篇《芙蓉如面柳如眉》里，我们都会发现，“好人”“坏人”这两个词出现的频率特别高；很多情况下是集中出现，作者还会对二者加以演绎或阐释。例如：
29、MW：你小说里的事物不管是好的坏的，看起来都很有美感，比如萧条落后的城市，一个人的恨意，又或者是一段平庸的人生。文学化是对生活的美化吗？
30、然而大城市的残酷还不止爱情，我们这群有梦的年轻人，哭过笑过奋斗过，眼睁睁看着梦碎，然后梦醒，望着一地狼藉的碎片，依然会奋不顾身地投入到下一场梦。
31、景恒街见证着关景恒爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。通俗地讲，《景恒街》讲述了一群不甘心的年轻人，在奋斗过程中恋爱与梦想的起落。
32、“至少我是开始用一种完全不同的眼光在看待中文的使用方式。那种外语的刺激促使我非常快速地找到了自己写作时候最舒服的那种说话方式。”
33、相对的，妈妈蒋韵的气质里有更多的浪漫主义，她会给笛安讲童话，说女儿是被嫦娥阿姨从月亮上扔进她肚子里来的。
34、在她看来，对于任何作者来说，写不下去的时刻都是非常珍贵的。“每一个小说的每一步都是很艰难的，我5个小时只能写出500字或者干脆写不下去也是常态。作者必须强迫自己写完第一部作品，才会知道自己的真实能力，这会帮助他更好地面对短板，拥有进步的空间。”
35、 熟识笛安的人都知道她20岁就在国内殿堂级文学杂志《收获》发表了小说《姐姐的丛林》，与许多人想象的不同，其实这一炮并未让她真正成名，比如接到接踵而至的邀稿和出版邀请。关于第一本书的出版，她也坦言“2002003年的态势，只要你是80后，你写一本书，出版社都给你出。我第一本书《告别天堂》，赶上了这个态势的尾巴，不过80后作家的热度已经在下降。到了2002007年，读者已经比较理性了。”所以，2008年《西决》创作时偶然被郭敬明赏识并承诺“我会拼命做你的书”，笛安被打动，从此加入郭敬明的团队。合作至今，多年的支持与相伴不难让俩人私交甚好。
36、笛安：刚开始准备写小说的时候，我就希望这一次的女主角是个普通人，因为我以前小说的女主角不管在生活里是一个什么样的角色，她身上光环是很强的，读者一看就知道这不是一个普通女人。
37、所谓毒害，只不过是你为曾经泥泞的、混乱的、失败的过去找了一个不用自己负责的借口罢了。
38、有人问：“你(小说)的女主角怎么突然变这么怂了。”
39、从最初写作时的“无意识举动”，到后来成为职业作家，笛安的内心想法和对写作的认知也在改变，当经验多了一点，慢慢对自己了解之后，她将现阶段写作任务定义为更忠实地创造作品中的那个世界，让那个世界的每个人和一花一木尽可能符合它本来的样子，“跟我内心中自我的情绪和感受，不能说完全没关系，只是关系没那么大了。”
40、笛安说自己是个喜欢生活在城市里的人，按她的说法就是“每天的霓虹让我有存在感”。
41、身为写作近十年，被文坛前辈看好的青年作家，笛安在29岁那年做出了一个重要的决定，去做一点超出她经验的事，当一个杂志主编。
42、每个人的今天，都是在昨日的废墟之上建立的，不要害怕毁掉自己。
43、 封建“妇道”、贞洁观和牌坊制度的存在及其意义，本身就带有鲜明的悖论意味。在一个男权社会里，“一个女人，能让朝廷给你立块牌坊，然后让好多男人因着你这块牌坊得了济，好像很了不得，是不是？”然而，“说到底，能不能让朝廷知道这个女人，还是男人说了算的”几千年来，制度就在这种近乎荒诞的循环中延续下去。与此相映成趣的，除了唐家几位女主人不可告人的秘密(蕙娘与侯武、三姑娘与兰馨、令秧与唐璞)外，小说中还有两个耐人寻味的细节：其一是令秧主持“百孀宴”后，谢舜珲嫌别人给《百孀宴赋》题的诗俗不堪耐，便让海棠院妓女沈清玥另题。此处谢沈二人的对话可谓妙绝：
44、《地久天长》。庄羽的书，都市现代。挺好看的。
45、同去：几年没出新书，时间都去哪了，哈哈哈。
46、而就在去年，笛安推出了这部17万字的长篇小说《景恒街》，新书面市不久又斩获2018年人民文学奖长篇小说奖——“世故里含纯真，功利中有体恤，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀”，这是“80后”作家首次问鼎该奖项。
47、一开始，笛安认为写一个爱情故事没那么难，但是后来发现没那么简单。她要给这男女主角安排一条旁线。虽然，故事发生的场景和框架被设定为互联网创业，但她更在意的是现在年轻人理解的奋斗，“一个人对生命的追逐变成了无止境的东西，那你追逐的一定是个幻觉，这是小说里想说的事。”
48、2009年，笛安拿到了社会科学硕士学位，27岁的她决定回国，当一位专职作家，开始在《最小说》写连载。
49、DA：很多。作家的名单太长了。艺术家的话——我一直都非常喜欢伦勃朗，和夏加尔。还有常玉。有两个电影导演在我刚刚开始写作的时候对我影响很大，伯格曼，还有阿莫多瓦。
50、谢：那是自然——你就当可怜她们吧，她们哪儿能像你一样活得这么有滋味。
51、说起笛安，很多人的第一印象都是“龙城三部曲”(即《西决》《东霓》《南音》)。
52、有人认为，“好看”这一品质在当下的小说创作中越来越难得。但在笛安看来，要想使小说做到“好看”，作者叙事的张力特别重要。她解释，某种程度上，这种张力是作者对于读者视线的操纵能力，是可以通过训练实现的。她要求自己在一定字数内提供更多的信息量。“例如，怎么用300字带到三个人物的视角？可以从这个人物开始，分别落到另外两个人物身上，也可以在两个人对话的信息里隐含了第三个人，这些处理方式都是不一样的。”