1、 我出生时带了一层胎膜①。后来，这胎膜就以15几尼的低价在报上登广告出售。不知是当时航海的人手头紧，还是人们对这胎膜不存什么信心而宁愿穿软木救生衣，反正只有一个人报过价。这人是和证券经纪人打交道的律师，他报的价是两镑现金，不足部分则以雪梨酒抵偿。哪怕会因此失去永不溺水的风险担保，这人也不肯加一个子。最后只有撤了广告，白出了一笔广告费。说到雪梨酒，我那亲爱的可怜妈妈自己也拿酒去市场上卖呢。十年以后，这胎膜由我们当地的50个人抽彩来决定由谁购买。每个抽彩的人先出半克朗，抽中的人则出5先令来买这胎膜。当时我也在场，看到自己身体的一个部分竟如此让人处置，我心里真不好受，也窘得慌。我记得那彩是让一个挎着篮子的老太太抽中的。老太太十分不情愿地从篮子里掏出按规定应交的5先令，那全是一个个半便士的硬币，末了也还差两个半便士——虽然人们花了好长时间用了很多算术方法向她说明这点，都没产生任何效果。后来，那一带的人好久好久还记得这个了不起的事实：这老太太的确不曾被淹死，而是在92岁高龄时得意洋洋地在床上咽了气。我听说她平生最得意地挂在嘴边吹嘘的事就是：她只走过一座桥，此外再也不曾在什么水上面走过。在喝茶时(茶可是她极其爱好的东西)，她总表示对那些居然要游荡四海的水手和其它这类人的愤怒，她认为这种游荡简直是罪过。如果有人对她说人们正是因这种讨厌的行为才得到一些收获从而得到某些享受——如茶也可算是一种——那也没什么用，她总是更加有力更自信地说：“我们决不游荡。”
2、 第二天，汉姆·皮果提报告说这事发生后一个钟头左右，他碰巧又在客厅门口往客厅里瞅了一眼，不料被正激动得踱来踱去的贝西小姐瞥见并一下抓住了，他这下可没法跑掉了。汉姆进过免费的国民学校，对教义问答回答得挺不赖，所以可以算是靠得住的证人。他说，楼上传来阵阵脚步声和其它声音，当这些声音变得很大时，那女士就一把把他揪住，把他当作供她渲泄过剩的激动的出气筒那样；他说，据此可以推断，那些棉花并不能挡住楼上的声音。他还说，那女士揪住他的衣领后就把他拖来拖去，好像他服用了太多的鸦片酊一样。女士摇晃他，抓乱他的头发，揉皱他的衣领，塞住他的耳朵，仿佛分不清他的耳朵和她自己的耳朵一样，还抓他，打他。他自己的姑妈证实他以上所述属实，因为她在十二点半那会儿——也就是她刚被释放的时候——看到他，声称他当时和我一样那么红通通。
3、此时他爱上一位银行经理的女儿玛丽亚·比德内尔；她是一个喜欢卖弄风情的少女，似乎给了他不少鼓励。他们甚至可能秘密订过婚，不过就算有这回事，女方也不是认真的。有个情人她觉得受宠若惊而沾沾自喜，但查尔斯·狄更斯一文不名，她不可能真心打算嫁给他。两年后这段恋情结束了，他们退还了彼此的礼物，查尔斯伤心欲绝。他写《大卫·科波菲尔》，把玛丽亚化身为书中的朵拉。事后有位女性朋友曾问他是否曾“非常非常非常”爱这个女人，他回答说：“世上没有女人能理解他爱得多深，能理解的男人也没几个。”他们很久没再见面。多年后早已嫁人的玛丽亚·比德内尔跟名人狄更斯夫妇同桌吃饭，此时的她又胖又蠢又平庸。后来她化身为《小杜丽》中弗洛拉·芬琴的原型。
4、查尔斯·狄更斯个子虽然矮小，外貌倒很讨人喜欢。有一幅他二十七岁那年麦克利斯为他画的肖像，现藏于伦敦国家肖像馆。他坐在写字台边一张精美的大椅子里，一只手优雅地放于一份手稿之上。他衣着高贵，脖子上打着大大的缎子领带；棕色的头发卷卷的，披在脸的两边，直垂到耳朵下方。他的脸很长、很苍白，眼睛相当漂亮；深思熟虑的表情正符合书迷大众对一位著名青年作家的期望。他一向有点花花公子的范儿，年轻时喜欢天鹅绒外套、鲜艳的马甲、彩色领带和白帽子，但他从未达到他所追求的效果；大家对他的衣着品位感到惊讶甚至震惊，认为他的服装又随便又俗气。
5、 齐力普先生投入地做了五分钟左右的演说时，我姨奶奶仔细端详他。
6、 “这名字是科波菲尔先生选定的，”我母亲说，“我们——科波菲尔先生认为这的确是个很大的鸦巢。不过，那些鸦巢都很有些年头了，那些鸟早就不再来这里了。”
7、 “咳！可怜的小毛孩！”贝西小姐沉思道，并依旧望着炉火皱眉头，“你知道点什么呢？”(狄更斯大卫科波菲尔)。
8、大卫早年生活的篇章以孩子的心理视角展示了一个早已被成年人淡忘的童年世界，写得十分真切感人。例如：大卫以儿童特殊的敏感对追求母亲的那个冷酷、残暴、贪婪的商人摩德斯通一开始就怀有敌意，当摩德斯通虚情假意地伸手拍拍大卫时，他发现那只手放肆地碰到母亲的手，便生气地把它推开。又如：大卫跟保姆辟果提到她哥哥家去玩，她的哥哥辟果提先生是一位渔民。大卫看见他从海上作业后回来洗脸，觉得他与虾蟹具有某种相似之处，因为那张黑脸被热水一烫，立刻就发红了。这个奇特的联想，充满童趣和狄更斯特有的幽默。
9、 “她怎么样？”我姨奶奶抱着双臂问，其中一只胳膊上还挂着她的帽子。
10、 “我告诉你了，我有准是女孩的预感，”贝西小姐说，“别顶嘴。这个女孩一出生以后，我想做她的朋友。我想做她的教母，我请求你叫她贝西·特洛伍德·科波菲尔。·这·个贝西·特洛伍德一生不应做错事，不应滥用·她·的爱情。可怜的孩子，她应当受到很好的教育，被很好地监护，这样，她才不会愚蠢到相信她根本不该相信的事物。我一定会把这个看做·我·的责任。”
11、 她再也没有到这儿来过。我睡在我的摇篮里，我母亲睡在她的床上，而贝西·特洛伍德·科波菲尔德则永远留在了那片梦想和幻想的地方，那片我不久前还游历过的广袤区域。照在我们卧室窗户上的光亮也照在这世间过客最后安息的地方，也照在那不属于那个没有他就没有我的残灰尘土上。
12、 “我还不知道是不是女孩呢，小姐。”母亲天真地说。
13、《大卫·科波菲尔》写于1848年至1850年，是十九世纪英国批判现实主义作家狄更斯的一部重要作品。在这部自传体小说中，狄更斯用“大卫自己的历史和经历”从一些方面回顾和总结了他的人生道路，展示了他的人生态度和道德理想。作品中展现的生动多彩的生活画面，具有鲜明而深刻的时代特征。
14、到了他貌似严肃却菩萨心肠的惟一的亲人——贝西姨奶奶，并在她的爱护下健康成长,终于成为一位著名的作家。
15、狄更斯以查尔斯·特林汉姆之名，在佩克姆替爱伦租了一栋房子。爱伦在那边住到他去世，还为他生了一个儿子。从盖德山庄前往佩克姆并不难，狄更斯常在爱伦这边住个两三晚。有一回他们一起到过巴黎。
16、 ①鸦巢在英文里为Rookery与英文的厨房cookery一词音相近。
17、狄更斯是用第一人称写的《大卫·科波菲尔》。这是小说家常用的手法。由于故事情节很容易变得十分复杂，有时候读者的兴趣会转向跟故事进程无啥关系的人物和事件上，所以这个手法对狄更斯很有用处。《大卫·科波菲尔》只有一个地方严重离题，就是斯特朗先生同其妻、岳母和妻子的表亲之间关系的记述；这些描写跟大卫毫不相干，本身也冗长乏味。上述手法还有一项优点，可以使故事显得逼真，让你同情叙事者。你可能赞许他也可能对他不以为然，但他将你的注意力集中在他身上，逼得你不得不同情他。
18、有一天“查普曼与霍尔出版公司”的一位股东来找狄更斯，请他写一篇跟某业余运动员俱乐部有关的小说，以搭配某知名画家所绘的插图。他出月薪十四英镑，外加销售提成。狄更斯说他对运动一窍不通，怕没法照要求写，但“酬劳实在太诱人，难以抗拒”。我不用说大家也知道，写出来的就是《匹克威克外传》：再也没有别的杰作是在这种情况下产生的。前五期不太成功，但附加上萨姆·韦勒所写的导言后，发行量便急速蹿升。这部作品以单行本方式出版的时候，二十五岁的查尔斯·狄更斯已非常出名。虽然批评家们持保留态度，但他已成名了。我们不妨记录一下，《季度评论》提到他说：“用不着预言的天分就可以预言他的命运——他像烟火般升空，也必会像木棒般掉下来。”说真的，在其整个写作生涯中，大众热切阅读他的书，批评家们却拼命挑剔。
19、默德斯东小姐是大卫继父的姐姐、大卫童年的灾星。她的性格特点是极端冷酷和残忍。她一出场的形象令人印象深刻：面色阴郁，皮肤黝黑，声音男性化，两道浓眉连在一起，她的钢制钱包合上的时候，咔哒一声，像是狠狠地咬谁一口。在狄更斯笔下，没有生命的东西也成了活的，她打扮时用钢制手铐和铆钉，这都是这位冷血的钢铁女人的性格写照。
20、大卫的形象直接、准确、生动而形象地体现了狄更斯在企图通过儿童形象的代言，展现他以“仁爱”精神反抗资产阶级的贪欲和冷酷，渴求人与人之间的和谐、友爱；并希望所有的英国儿童也能通过良好的教育，最后成为高尚而且对社会有用的人。
21、大卫童年的灾星、继父的姐姐摩德斯通小姐的性格特点是极端冷酷和残忍。
22、 “比方说在料理家务方面。”贝西小姐道。
23、《约翰·克里斯多夫》本书是法国作家罗曼·罗兰的一部长篇小说,主人公约翰·克里斯朵夫,出生在一个败落的音乐世家,幼年的他就展现出了过人的音乐天赋,无奈家道败落,他的一生因此而坎坷开场。
24、狄更斯久处贫穷的境遇，有能力过体面的生活当然不放过，结果他在这期间负债累累。他决定把房子租出去，到意大利去节省开支。他在意大利住了一年，主要待在热那亚，在半岛尽情旅行；但他的思想太狭隘、教养不足，所以那次经验未能对他产生精神上的影响。他始终是典型的英国游客。另一方面，他跟一位住在热那亚的瑞士银行家夫人狄拉露太太交上了朋友。她似乎患了妄想症，狄更斯对催眠术有兴趣，自认他可以借催眠术去除她的妄想。他们天天见面，有时候一天见两次，好让他着手治疗。凯特觉得很不安。不管狄更斯夫妇到什么地方短程旅游，狄拉露夫妻都一同前往。查尔斯·狄更斯的帮助很有效，狄拉露太太终于恢复了健康。他们回到英国，凯特终于松了一口气。
25、 我出生在萨福克的布兰德斯通，或者就像苏格兰人说的那样是“在那一边。”我是一个遗腹子。爸爸闭上眼六个月后我睁开了眼。就是现在想到他竟从未见过我，我仍然觉得挺蹊跷的。而当回忆朦胧旧事时，更令我觉得奇怪的是，他那块白灰色的墓石竟是我儿时最初产生的联想，每当我们的小客厅被火炉烧得暖烘烘，又被烛光照得亮堂堂时，我就对独自躺在黑夜里的父亲无限同情，想到他竟被我们关在门外，我简直觉得残忍不堪。
26、 她使我母亲吃惊不小，所以我一心认为：我在星期五出生实在要感谢贝西小姐呢。
27、主人公大卫·科波菲尔是一个典型的善良、大方、正直、勤奋、积极的知识分子形象。他善良，真诚，聪明，勤奋，勇于自强，有毅力和积极向上的精神，对逆境充满信心，在顺境中加倍努力，最终取得事业成功和家庭幸福。他的性格也经历了种种考验后不断成熟、完善，最终在事业上取得了成功，在家庭中获得了幸福。他是真诚的，善良的，努力工作，坚定不移的每一个困难，自信和希望在任何时候，和道德情操的作者，查尔斯狄更斯，可以看到在这个性格。
28、 “行了，行了！别哭了！”贝西小姐说，“你们并不般配，孩子——如果任何一个人都可以般配的话——所以我问你这个问题。你是一个孤儿，对不对？”
29、贝西姨婆还是一个很有头脑、很能干的女人，她了解许多商业活动，她在破产时隐瞒了两千英镑的财产；她故意这样做是为了锻炼大卫，让他学会适应困境，战胜困难，能够承担生活的重任。那段时间给了大卫很好的锻炼，靠自己的努力，证实了自己的能力，不负贝西姨婆的一番苦心。
30、这一手法有个缺点：叙事者也是主角，他若跟你说他英俊迷人，一定会显得很不谦虚；当他叙述自己的英勇事迹，很容易显得自负虚荣；读者一眼就看出女主角爱上他，他却看不出来，他会显得很笨。还有一项更大的缺点，这类小说的作者没有一个能完全克服，那就是中心人物——主角兼叙事者——跟他接触的人比起来可能会显得苍白无力。我自问为什么如此，结果只想出一种解释：由于主角是作者本人，作者从内在主观看他，说出他的所见所闻，把自己感受到的困惑、软弱、犹豫都给了主角；他看其他角色是透过想象力、客观地从外在观察；若是像狄更斯这样有天赋的作家，看待他们的眼光会紧凑精彩，不失趣味感，对其独特处十分敏锐，使他们生动突出，相对来说刻画自己时不免就会相形失色。
31、我们应该勇敢地面对这一切，我们要忘掉不幸，在挑战中生活下去，而不是被逆境给打倒了。