1、但是我们看海明威的早期作品，特别是短篇小说，包括《白象似的群山》《乞力马扎罗的雪》这些未必对我个人产生多少影响的东西，但是确实让我感觉到，我对这个世界有非常敏锐的、先于其他人的感觉。我觉得他的“迷惘的一代”也是这么来的。
2、就这样，他们度过了一段非常美好的时光，一起聊哲学文学，讲故事，野营.....谈天说地，彼此说明过往。
3、第二次世界大战期间，海明威是个勇敢的反法西斯战士，他曾在古巴创立一个反法西斯的情报中中心，并用自己的游艇来诱捕德国潜艇。接着他又作为随军记者去欧洲参加了不少军事行动，例如解放巴黎的战斗。战争期间海明威曾来中国访问。
4、刚才鲁敏和则臣也讲到他对于英语文学的贡献，我们作为读中文的人没有多大能力来谈，但是有一点可以说。如果我们把海明威和亨利·詹姆斯作品放在一起比的话，我们会发现一个奇怪的事——亨利·詹姆斯写100句，海明威写10句或者1句，这10句不是那100句里最有用的东西，而是没有用的。(海明威传奇性一生经历)。
5、一个人的伟大或许在孩提时代，在每一个异于常人的选择当中就已初显端倪。
6、 《草房子》是一个美好的所在，它让我们想起浪漫、温馨而遥远的童年生活。当我们走近曹文轩为我们搭的《草房子》时，我们确实被这样一种气息所弥漫。作者以优美的文笔，写了离我们已远去的小学生活，这种看似平常实则并不简单的生活，我们的时代未必经历过，但无疑我们都能体会得到，那种发生在还未长大却向往长大的少男少女之间的纯真故事，有许多茫动，但也是必然。男孩桑桑刻骨铭心的经历，不幸少年与厄运抗争的悲怆，残疾少年对尊严的坚守，等等，在这所其实并不大的草房子里扑朔迷离地上演，给人感人心魄之感，有时甚至催人泪下。
7、如一千年前文人雅士鱼贯而入的盛唐长安，那时的巴黎同样让人心驰神往。
8、 海明威在梅奥诊所所进行的电击疗法对他的记忆力造成致命的打击。这是他一生之中最为悲惨的时刻，他认识到他的记忆力彻底被毁了。他这样问：“把我的头脑毁掉，抹掉我的记忆有什么意义呢？这些是我的资本，是为了要把我赶出我的行当吗？”⑦他进一步感到身体的恶化，他担心失去幻想力，他极为害怕作为一个主要的作家失去了声誉，现在这些全变成了现实，他的生命终至成为绝对的一片空白。
9、他的儿子在《爸爸在凯彻姆》记录，垂垂老矣的海明威，长满浓疮，大便血块，小便失禁等等诸多的不便，让海明威饱受折磨。
10、虽说拿过诺贝尔文学奖的巨蟹座作家，并不比天枰座作家多，但如果因此小看巨蟹座作家的阵容，那你就太年轻了。
11、她绝对不和她们一样，她要活出自我，用一生的故事告诉世人她做到了。
12、 显然，卡朋铁尔的艺术探索和追求的传奇性经历，让陈忠实也深感震惊并给他以启示和教益。在《寻找属于自己的句子》里，陈忠实紧接着说：“我在卡朋铁尔富于开创意义的行程面前震惊了，首先是对拥有生活的那种自信的局限被彻底打碎，我必须立即了解我生活着的土地的昨天。”他于是开始“既想了解自己的村子，也想了解关中。经过一番认真的考虑,选择了蓝田、长安和咸宁作为了解对象”，从而拉开了准备创作《白鹿原》的序幕……
13、 家庭后来的一场变故使陈忠实终生难忘。一生操劳的父亲终于被癌症击倒。在他大去前的几天，陈忠实一直陪在身边，说些闲话以减轻他的病痛。
14、此后一段时间，海明威不再关注时代，把主要精力放在观看斗牛和渔猎这些激发意志的活动上。这一期间的作品，读者和他本人都不满意。海明威体会到，只有紧扣时代脉搏，才能写出好作品，这种想法促使他投身于西班牙人民的反法西斯斗争中。
15、长达40万字的巨著枝蔓复杂而不纷乱，线索繁密而不失清晰，颇能洞幽烛微，引人入胜。
16、 海明威生来视力就不好，自以为是来自母亲的遗传。1927年他弄破了右瞳孔，1931年夏天又害了严重的眼病，从这以后，就间歇性地疼痛。1960年4月眼病又进一步发展，他从古巴写信给他的出版商说：“这里最好的医生说我眼睛的玻璃体进一步恶化，这都是由于好久以前的高血压、散光、紧张、看书不用眼镜等等造成的。”⑥他的眼病恐怕还不单单与过度紧张、高血压有关，据1960年12月梅奥诊所的诊断，还和初期的糖尿病有关。1960年夏一位古巴医生告诉他，他还患有血色素沉着病，这是一种罕见的慢性糖尿病的严重形式，这会导致眼瞎和永久的阳痿。海明威听了这些话后又害怕又沮丧。他的尿呈深浓色，脚踝水肿，高血尿和高凝血期(凝血块)，这是1961年1月19日对他的医疗检查报告中所写的情况，表明他还患有肝肾病。
17、约翰·豪斯曼，早期威尔斯多年的搭档，得到了更严苛的评价：他「写的东西相当主观，并不完全依据事实；他心中的威尔斯是被市井小报歪曲了的。」卡洛把威尔斯看作认识论难题似乎是一种颂扬：
18、当针对国王的造反发展成武装起义和战争，王子才幡然醒悟，奋起抗敌，并缝合了与父亲的关系。他父亲去世之后，王子便成了国王，这位新的统治者宣布与他的老朋友弗斯塔夫和之前那些他寻欢作乐的酒馆断绝了一切关系。
19、舒瓦茨获取的材料——写给威尔斯和墨丘利剧团的信，现由密歇根大学保存——之前从未有人彻底研究过，这些材料给了他一个谨小慎微的观点。他认为许多人确实很害怕，但还不至于上升到恐慌的程度，更没有那么多人跑出家门躲避火星人。
20、他还敏锐地指出，在那时有一些」更普遍，或许还更危险的刺激「在引起全国性恐慌。」比如「病毒扩散」舒瓦茨说。「听众……可能会被这种新闻刺激并主动传播。」有些人可能会不相信火星人来过地球，但却不能对邻居被惊吓的这个事实产生质疑
21、西班牙内战爆发时，他以驻地记者的身份去前线，回来以后写了《丧钟为谁而鸣》。“二战”的时候他又参加了，他把自家的游艇改成巡洋艇，去追踪德国潜水艇。后来还有消息说他在这期间在很多国家做间谍，同时还做战地记者，还因为一次飞机失事受重伤。回来之后他进入四十年代晚期的创作，生命过于平静，全身伤痛，全身有很多子弹的残留碎片。
22、夏洛抒发愁绪说：「上帝啊，我们过得这是什么日子。」弗斯塔夫说：「不会再有了，夏洛主人。」他们走到了一个矮顶建筑旁，然后做到篝火旁边继续聊天，话题主要是关于那些老了或者死去的朋友。夏洛重复着他的话，弗斯塔夫说：「我们已经听到午夜钟声了，罗伯特夏洛主人」
23、海明威应该是这样认为的，但凡是男子汉，要么去战场去抛头颅洒热血，要么置身在荒古的丛林中与群兽共舞，聆听野兽的怒吼，万物的低吟。
24、我想海明威的柔情是不容置疑的，虽说海明威在写作过程中奉行着他的“冰山原则”，但是一代文豪多少具有文艺情怀，不然也不会让当今多少文艺青年奉为偶像。
25、威尔斯塑造的约瑟夫·K是一个对自己所作所为引以为豪的罪犯，因为他的罪过甚至不及那包围他并最终杀死他的邪恶体制的一半。「我对绝望严重过敏，」威尔斯说。「这就是我对卡夫卡的毛病。」如卡洛所写的，考虑到这些因素，这个故事「太简单了」。幸好，这部电影主要通过影像还讲了其他一些故事。
26、但是这本书很多地方读起来貌似因果倒置。《公民凯恩》是研究20世纪早期迷失的美国，以及威斯康辛州的基诺沙城的政治与文化的很好的切入点。这会涉及到才华横溢的钢琴师碧翠丝威尔斯(BeatriceWelles)，奥逊的母亲(可以从中了解到当时女性运动与艺术家生活)；以及奥逊的父亲理查德威尔斯由得意到潦倒的传奇性一生——他是镇上第一个开汽车的人——最后却因酗酒患心脏病。
27、星星发亮是为了让每一个人有一天都能找到属于自己的星星。
28、 《俗世奇人》共有18篇作品，文章用天津话以及古典小说的白描入笔，极具有故事性和传奇性，并由日本画家作了精美的插图。晚清光绪年间，旧天津卫本是水陆码头，近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当其冲，因而生出各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间。这些人物空前绝后，然而都是俗世里的俗人；这些事情匪夷所思，却都是真人真事。
29、事实上，该书的主题是恐慌本身，背景和影响。大概有六百万人听广播，其中可能有一百万真的把它误认为是新闻报道。确实算很多人了，但仔细想想，还有五百万人立马知道他们听的是荒诞故事呢，这不是更多嘛。之后的反应更是走向两级：「几百万人」陷入了恐惧；实际并没有人真正恐惧，只是媒体捏造的而已。
30、1961年4月，在去接受第二次电疗之前，海明威趁回家拿衣服的时候，第一次尝试自杀，但很快被妻子催促打断。
31、拉丁美洲的小说在20世纪中叶前后的崛起，使同时代的西方文学黯然失色。然而，说起拉丁美洲与西方文学的关系，即便在拉美的文学界，亦有不少的争议。这种争议有些类似于中国一度喧嚷不休、至今余波未定的民族性与世界性关系之诘辩。不过在豪尔赫·路易斯·博尔赫斯看来，争论本身并没有多少价值。他在《阿根廷作家与传统》一文中指出，那种担心向西方学习从而丢掉本民族的地方“特色”的忧虑，其实是荒谬的，因为真正土生土长的东西是不需要任何地方色彩的。他举例说，英国莎士比亚的《哈姆莱特》写的是斯堪的纳维亚题材，而法国的拉辛则往往从希腊罗马的史诗中汲取灵感。民族主义者貌似尊重民族或地方特色，而结果却只能使创造力陷入自我封闭、窒息以至衰竭。在另一个场合，他不无调侃地检讨自己的“错误”：“我一度努力使自己成为一个阿根廷人，却忘了自己本来就是。”作为一个“宇宙主义”者，博尔赫斯的这一观点也许不难理解，他本人的创作与欧洲大陆的文学传统(尤其是英国、法国)有着千丝万缕的联系，而题材则涉及阿拉伯、印度和中国。
32、她曾说：“这里唤醒了我对生活的信心，给我带来由衷的喜悦。我属于这儿！”
33、这里所列举的仅仅是《百年孤独》写作的部分情况。至于说直接取材于社会生活、历史事件以及现实人物的作品，如《一件事先张扬的凶杀案》、《格兰德大妈的葬礼》甚至《没有人给他写信的上校》，萨尔迪瓦尔所开列的对照表则要复杂得多。就连加西亚·马尔克斯本人也曾坦率地承认：“没有本人的亲身经历作为基础，我可能连一个故事也写不出来。”
34、海明威携第二任妻子波琳和好友卡尔去肯尼亚打猎，这次的打猎经历让海明威还意犹未尽，凭着挥之不去对打猎的记忆和倾诉文字的冲动写成了《非洲的青山》。
35、看到威尔斯自己逐渐建立起他对他自己历史的历史观是一件有趣的事，他随物赋形，直到找到了最精彩的一面才罢休。
36、赫尔曼•黑塞是德国杰出的作家、诗人，诺贝尔文学奖获得者，其诗歌音韵优美，隽永飘逸，风格独特，被誉为“德国浪漫派最后一位骑士”。本书是国内首部出版的黑塞抒情诗选，尘封28年后修订再版，由著名德语诗歌翻译家钱春绮先生选译213首诗歌，并按年代做了相应的分辑，是黑塞一生诗化的写照。书中收录黑塞亲笔绘制的水彩画，全彩印刷。
37、卡洛也极致细心，他认为「语境和史实一样重要，」但是他说自己的作者立场比麦吉利根更明确，同时他是个很好的批评家。只是他热爱糟糕的笑话，尤其是在起章节名称的时候(「威尔市陷落」、「唯威独尊」、「公民开恩」、「神威归来」)，即使他的次品也有优秀的地方。他形容威尼斯电影节上被撤回的《审判》为：「它由另一部讲异化和警察暴行的电影代替了，那就是《西区故事》。」
38、 这是一部人与大自然搏斗的小说，是一部非常现实，非常具有寓意的文学经典。文中的老渔夫虽然在物质上失败了，但精神上从来没有被打败过，小说写的是一个老人，展现的却是一个世界。
39、隔了四十年后，海明威通过记忆去建模的巴黎才能让我们懂得这座城市在海明威心中是何种地位。
40、丹尼斯成为了她的唯一的精神支柱，但不幸的事发生了，丹尼斯因飞机坠毁而丧生！
41、这两个海明威分别属于两种文学。美国文学史上有一个不是很严格的流派，叫做“迷惘的一代”。斯坦因在见海明威的时候说：“你们都是迷惘的一代。”所以才有了这个名目。
42、他晚年《老人与海》以后没有办法证明自己是一个成功者，之后大概十年左右的时间他一直在写，写了很多很多，都是几千页、几千页那样写，但是没法用，只能从里面挑出一些来。
43、渔民桑提亚哥84天以来天天出海，却总是空手而归，运气糟透了。他的老伴死了，只有小孩曼诺林时常在老人回来时帮他收拾钓丝、鱼钩和鱼叉，而且还常常被父母强行拉走。老人与小孩谈论着并不存在的饭菜和他喜爱的棒球队，日复一日地重复着几乎同样的对话。小孩帮他买来便餐和翌日所用的鱼饵。老人在睡梦中再也看不到狂风巨浪之类的事了，只见到他乡异域和沙滩上可爱的狮子。
44、在揭示作家的作品与现实、个人经历、文化传统的联系方面，达索·萨尔迪瓦尔的考据癖较巴尔加斯·略萨有过之而无不及。如果说巴尔加斯·略萨的那张“对照表”还稍显笼统和简约，那么《马尔克斯传》则几乎是精确到了具体的细节：比如，作者的外祖父在巴兰卡斯经营的首饰铺与《百年孤独》中制作小金鱼的炼金术的关系；比如，实际生活中的拉斐尔·乌里维·乌里维将军与奥雷良诺·布恩迪亚上校形象上的渊源；外祖父尼古拉斯杀死梅达多时所说的“我杀死了梅达多·罗梅罗。如果他复活，我还杀。”这句话稍加改动后出现于何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚的口中；比如，埃斯佩霍在阿拉卡塔卡所表演的身体腾空而起的悬浮绝技，在《百年孤独》里的尼卡诺尔·雷依纳神甫身上重演，只不过后者的手上多了一只巧克力杯而已；《百年孤独》中那个令人难忘的吃土的女孩吕蓓卡，其原型正是作者的妹妹马戈特，她在8岁前一直有着偷吃烂泥的习惯；外祖父拉着他的手去香蕉公司特派员办事处观看冰块的细节几乎原封不动地写进了《百年孤独》的开头，而当时是否发出“这是我们时代最伟大的发明”这样令人捧腹的感慨则不得而知；甚至1928年因罢工而导致的大屠杀的细节，科尔特斯·巴尔加斯将军本人及其随后的“四号通令”都原原本本地出现在《百年孤独》之中。
45、开始创作的道路是不顺利的。在经历了一次次的退稿之后，为了维持生活，海明威到加拿大当了《多伦多明星周刊》的一名特写作者。后来在法国巴黎做《多伦多明星报》驻欧记者。
46、对于书本学习，思考要深邃，要看到各学科脉络相通。
47、 首先是那位和他生活在不同时代的一位亲人，他的祖父，后来成了《白鹿原》里族长白嘉轩的灵感源。为了解家族史，陈忠实把陈姓中的年长者约到家里“谝”。陈忠实没见过自己的爷爷，但族里的一位长辈见过。“这个人从村子里走过去，腰板挺得很直，村里人都怯他。——你爷从村子西头走过去，谁家的女人要是在街上露着怀奶孩子，准吓得转身就跑到屋里头。”听到老人描述的神态和细节，陈忠实感到一种无以名状的激动和难以抑制的兴奋，他把这个形象和细节完完整整地移植到了长篇小说主人公白嘉轩这个人物身上。
48、战争爆发，妇女儿童都选择撤离，但凯伦独自率领农场工人，翻越荒莽地带，给战争前线的丈夫和男人们运送物资。
49、麦吉利根和卡洛写的传记读起来都很令人愉悦，你会很快忽略它们长得荒唐的篇幅，而且两者比较着阅读，还会增加愉悦感。麦吉利根版对于细节有着无限执着，并且乐于将故事带入到历史事件本身。这些事件有助于我们进一步理解威尔斯。
50、“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生不论去哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴”这是海明威在《流动盛宴》开篇写的一句话。
51、途中，牛群遭遇狮子袭击，就算是土著男人都退缩了，凯伦举起鞭子勇猛驱赶！当她顺利把物资送到站前时，男人们全都惊呆了！
52、1970年，这部电影开拍的时候，改名叫做《风的另一端》，名字源自奥佳·柯达(威尔斯当时的女友，克罗地亚裔演员及作家)写的一个故事，其中电影导演角色的原型是海明威。(译注：《风的另一端》主要场景均发生在导演JackHannaford的70岁生日派对上，当时，这位导演正在筹备自己的回归之作，但在生日派对结束后，他却因车祸死亡。)
53、道器、礼乐不可二分、相反相成，你听懂这个道理就是聪慧。
54、 《俗世奇人》中的奇人并不是样样精通，但他们却把生活过得有滋有味，受人尊敬，当今社会也是一样，我们不可能成为面面俱到的全才，但必须得有一门精通！不是有东北农民会说俄语当上翻译，下岗工人了搞出了先进的发明吗？只要有一技之长，我们就会是俗世奇人。
55、 酒精总是能使人立刻忘掉苦恼。在《午后之死》一书里海明威写到：“酒瓶变成直接措施的至高无上的手段。假如你不能扔掉它，那你至少能从它里面喝点什么。”他刚从二次世界大战中回来就告诉朋友：“你半夜醒来觉得事情不能忍受，那你就喝一杯使它们变得可以忍受了。”④但是完全依赖并受酒精支配时，他已损坏的器官更不堪其毒害了。于是在他生命的最后一年不得不改变一生酗酒的习惯，他坚决遵守医嘱，但是由于饮酒权利的被剥夺，他感到痛苦难忍。前妻哈德莉毫不夸张地说：“要是让他饮酒也许他还能活下去，但是完全剥夺其饮酒习惯，他就没法活了。”⑤
56、回到丹麦，凯伦成为了职业作家。1937年，她因出版《走出非洲》而声名鹊起。
57、17年前，她对身边的人和物，反复强调着：我的、我的、我的——我的头衔，我的庄园，我的象牙，我的瓷器，我的丈夫，我的厨师，我的土著人……
58、包括我们看《杀手》《白象似的群山》，那些人说的话都是言不由衷的，真正该说的说不出来。
59、而结果却出乎所有人的意料，海明威选择了第三条路，他选择了很多不同的职业，在很多领域他都无一例外是高手，尤其擅长的是打猎和钓鱼，此外，他还是一位豪爽的酒客，据说酒量惊人。
60、这本传记的原书名《回到种子》看来是颇有深意的。因为至少在萨尔迪瓦尔看来，加西亚·马尔克斯对于围绕着他的既琐碎又激动人心、既令人恐惧又充满诗意的现实生活的奥秘，并不是一开始就心知肚明；或者说要彻底看清令人眼花缭乱的现实，了解它对于自己写作和生存的意义，他必须获得一个全新的视角。正如他去了波哥大有助于看清他的故乡阿拉卡塔卡，去了墨西哥有助于了解他的祖国哥伦比亚一样，欧洲的游历终于使他有机会重新审视整个拉丁美洲。在达索·萨尔迪瓦尔看来，假如我们把加西亚·马尔克斯念念不忘的阿拉卡塔卡视为一个隐秘的中心，每一次离开或远游实际上可以看成是不断的“回归”。外祖父那座幽灵出没的宅院，姑姥姥、外祖母所讲述的鬼怪故事成了加西亚·马尔克斯一生中挥之不去的记忆之核。年轻的加西亚·马尔克斯早已觉察到它对于自己的写作乃至整个生命的意义(实际情形也是如此，这份记忆不仅给他的绝大部分小说提供了取之不竭的素材，同时也培育了他的想像力)，他似乎只知道自己的口袋里沉甸甸的，却并不知道其中装的就是黄金。
61、1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。
62、1921年至1926年，海明威以驻欧记者身份和他的第一任妻子旅居巴黎，《流动的盛宴》记录的就是这一段生活，但是这本书于1960年才完成初稿，也就是说是四十年后海明威坐在书桌前追忆着在巴黎的生活。
63、一种风格是电影中导演角色的，好莱坞越来越警惕的制片人已经猜到他这部电影完成不了了。这是威尔斯对他和安东尼奥尼共同制作的电影的恶搞，美丽，缓慢，且空洞。另一种风格是导演生日聚会上拍摄的各种各样的家庭录像。在片中，在回家路上这位导演却出车祸死了。
64、★杜甫的暑假：除了忧国忧民，我还要忙着带娃……
65、我最早读的就是上海译文出版社出的海明威，上世纪八十年代，《永别了，武器》《老人与海》《海明威中短篇小说选》，以后又读了《太阳照常升起》《丧钟为谁而鸣》。
66、不仅如此，太平洋战争爆发后，满腔热血的海明威竟然将自己的游艇改装成巡艇，侦察德国潜艇的行动。
67、读这个书信最能看出海明威这个人。则臣说愿意跟海明威交朋友，其实说实话，我觉得行为很粗糙、内心很纤细的人，是最不能够打交道的。我觉得海明威就是行为很粗糙、内心很纤细的人，不容易打交道，也许不知怎么就把他惹翻了。他完全是一个硬汉的形象，但是他又是一个有非常细腻情感，而且特别容易受挫伤的人。
68、海明威曾经在中国有巨大的影响，在1980年代，那时候我刚上大学不久，他的《老人与海》里有一句话——“一个人可以被毁灭，但是不能被打败”，这句话当时激励很多人。
69、 至今，于个人来说对我印象最深、感触最大的文章正是曹先生的《草房子》，这本书文笔细腻，注重细节和人物心理的描写，如写人在雨中行走一节，细至描写了人用水冲脚时脚趾头的动作，使人可立刻联想到那情那镜，印象深刻。刻画人物形象更是惟妙惟肖，如对秃鹤的描述，一个滑稽可笑的光头形象跃然纸上，充分显示了先生深厚的语言功底。
70、《老人与海》的故事很简单，一个老人好多天没有打到鱼。有一个孩子在看着这个老人，这个孩子非常重要，他希望这个老人是老英雄，老人也想证明自己在这个孩子眼中是英雄。可是就是打不着鱼，最后打到一条非常大的鱼，这个鱼比他的船还大。他把鱼绑在船上往回走，然后来了很多鲨鱼，把这个鱼给吃了。最后孩子看着老人拖着巨大的鱼的骨架上岸。其实他还是失败了，但是在孩子眼中他是一个英雄。所以那个结尾，他梦见的狮子其实是孩子视角里面老人的形象。
71、 少年陈忠实差点儿没踏进中学的门槛。幸好，固执而又聪颖的他不听劝阻，参加了考试，而且考取了重点初中。谁能料想得到，近半个世纪后，他创作出了大气磅礴、颇具史诗品位的《白鹿原》。它在1998年获得第四届茅盾文学奖之后，除去盗版之外，销售至少200万册；继在话剧舞台演出轰动一时之后，根据小说改编的同名电影也已杀青，不久将在银幕重演白鹿原50年的悲悲喜喜恩恩怨怨，凄凄惨惨戚戚。
72、尤其值得一提的是，此番《海明威文集》的译本皆是名家名译，集中了上一代老翻译家包括鹿金、吴劳、蔡慧等等的译笔。
73、大卫·汤姆森喜欢「积极地」添油加醋。莫里斯·伯恩斯坦博士，威尔斯的母亲的崇拜者，威尔斯本人的保护人、顾问、后来成了马屁精，是一个酷爱「修辞」的「无可挑剔的俗烂小说家」，「内心里住着一个公关人员」。
74、 1991年，推出小说《山羊不吃天堂草》。1997年，出版小说《草房子》，并担任改编电影编剧。1999年，出版小说《根鸟》。2005年，推出小说《青铜葵花》。2016年4月4日，曹文轩获“国际安徒生奖”，同年8月20日，曹文轩在新西兰领取国际安徒生奖，这也是中国作家首次获此殊荣。
75、 几分钟后，他从水中浮了出来，怀中抱着的正是那条大马哈鱼!此时他已经冻得浑身发颤，嘴唇发紫，只有奋力地朝岸边游去，连同那条大鱼一起。
76、“当你停止做使你快乐的事情的时候，你就和死亡无异了。”海明威一生都在践行着这个理念。
77、那么，这么刚强的一个硬汉，为何要选择一个猎枪结束自己的生命呢？一海明威的自杀情节海明威的父亲和妹妹都有抑郁症，都死于自杀。海明威本身也有很严重的抑郁症，他认为父亲的死是懦弱的，后来不知何原因，竟然感到很壮烈。
78、 这位少年，便是后来写出《老人与海》的美国着名作家海明威。
79、 后来，从西班牙战场上回来的海明威曾这样说过：“我之所以能成为枪林弹雨中的一个硬汉，并幸运地活着回来，主要得益于父亲对我的那次教导，每当我碰到危难，就总感觉到父亲站在我的身后，随时准备支援我，这让我变得勇敢和坚强!”