1、平生不会相思,才会相思,便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝,空一缕馀香在此,盼千金游子何之。证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。灯半昏,月半明,夜已阑。半明半暗的光景,最能勾起相思之苦。这意境与李清照《声声慢》词所写“乍暖还寒时侯,最难相息”相近。《玉楼春·春恨》(宋代)晏殊
2、倘若遇到挫折,请不要轻言放弃,相信“待从头、收拾旧山河,朝天阙。”失去的江山,我们终会拿回来的。如此豪迈、壮怀满满的词,一定值得你背下来。
3、拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
4、这是一首怀人之作,柳永漂泊异乡,因怀念意中人而作此词。
5、这首词借写春景,抒发词人忧时伤国的情怀。上片写春日清明旖旎的景色,以层楼画帘为立足点,由近而远,平莎花草,郊野云烟,春光无限。下片写闺中寂寞、离愁别恨,由南楼雁鸣,引起对往昔“金钗斗草、青丝勒马”的追忆,而往事如烟,令人不胜幽怨。最后又回到现实,疏烟淡月,子规悲啼,心境更加凄苦。
6、这是一首不食人间烟火的词。在一个最该向世事、像人间烟火低头的时候,苏轼填了它。黄州,是苏轼人生事业的最低谷,也是他文学事业的最高峰。
7、夜阑风静彀纹平,小舟从此逝,江海寄余生。《念奴娇·赤壁怀古》大江东去,浪淘尽。千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
8、艾西至郑全盛时,朱门豪家多停池,池边女儿纵有上新庄,赵水明玻璃春风淡,一芙蓉蕖,黄莺娇喘垂杨之整日,欢声无暂歇,携手花间扑蝴蝶。
9、赏析:东莱并不遥远,只要鱼雁频传,音讯常通,姊妹们还是如同在一起。不仅仅表现的是离情别绪,更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。
10、故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
11、隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回首彭城,清泗与淮通。
12、桃花羞作无情死,感激东风,吹落娇红,飞入窗间伴懊侬。
13、国之不国,有家难归,置于此境,心事空茫,身怀亡国之痛,隐居不仕。看万物生死更迭,看岁月流转,当你觉得“逝者如斯夫”时,想想这首词,这句话。
14、 雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千,犹未清明过。
15、山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。
16、 苦被多情相折挫。病绪厌厌,浑似年时个。
17、醉中拍拍春衫,依然爱着,衣上昔日的芳香。上天故意和我作对,用离恨惹恼我的疏狂。一年年秋草满原野,一日日窗口洒夕阳。
18、此首纯写离情,题曰“早行”,出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景。篇中没有感情的直抒,各句之间也很少有连结性词语,所以,词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面,靠人物的表情、动作和演出来完成的。
19、东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
20、上片写别前。开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”写的是深夜,月光分外明亮,巢中的乌鸦误以为天明,故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的,暗示行者整夜不曾合眼。“更漏将阑,辘轳牵金井”两句,点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽,夜色将阑。同时远处传来辘轳的转动声,吊桶撞击着井口声,已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。“唤起”两句另是一段,转写女方的悲伤。“唤起”的施动者是谁过去有两种解释,一种认为是行者,“知天已晓,唤起所别之人”;一种认为“闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。”“唤起”,既是前三句不同声响造成的后果,同时又是时间演变的必然进程:离别的时刻来到了。所以,就全篇来看,似以后一种解释为佳。如解释为行者把女方“唤起”,则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。“两眸清炯炯”,也非睡足后的精神焕发,而是离别时的情绪紧张与全神贯注。联系下句“泪花落枕红绵冷”,可见这双眼睛已被泪水洗过,“唤起”之后,仍带有泪花,故一望而“清”,再望而“炯炯”有神。同时,这一句还暗中交待出这位女子的美丽,烘托出伤别的气氛。“冷”字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼,泪水早已把枕芯湿透,连“红绵”都感到心寒意冷了。
21、李清照与赵明诚分别后,相思难寄,写下此词。