1、一般情况下，平声较为“舒缓”，所抒发的情感也不是很浓烈，以“静”为主。
2、乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
3、毛主席的改词，其气势可以说纵横古今，无人能敌。该词写于什么时候还有争议，不过总体而言都认为写于1936年。当时红军已经到达了陕北，毛主席在此面对开阔的北国风光，写下了此词，后来于1945年发表于重庆的《新民报晚刊》。近代诗人柳亚子评价到：“毛润之沁园春一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。”
4、小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
5、然而这样贤良淑德，温婉可人的妻，却抛下他和还不会走路的女儿走了。她怎么忍心？
6、梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
7、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
8、像是我们都知道的大文人苏轼也是非常喜欢这种写法，但是他留下的文章里面很少有出名的回文诗，这也从侧面说明想要把这个写好是有多难。但是今天的这个诗人却是非常有才华，他写的这首两相思正读是写思念妻子，而反着读则是思念丈夫。
9、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
10、这是元稹最伤感、最深情的一首诗，流传至今，却藏了一个感人肺腑的故事，至今世人未知。
11、这首诗的题目有点长，是因为这是一首和作，原是诗人的好友裴迪写了一首《登蜀州东亭送客逢早梅》诗寄给杜甫，诗中表现了裴迪对杜甫的思念之情，杜甫看完后颇为感动，便写下了此诗作答，裴迪晚年入蜀做幕僚，和杜甫常有诗歌唱和，这首诗便是其中一首。
12、1956年，毛主席巡视南方，在武汉三次畅游长江写下的词。该词表达了毛主席对中国人民建设祖国和改变山河的豪迈气概，体现出来毛泽东对未来景象的展望，也表达出了一桥贯通大江南北的历史意义。
13、李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。
14、夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈
15、落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
16、除此之外，关于律诗的首句到底入不入韵，也有区别。
17、常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
18、苏轼最杰出的20首词欣赏：不愧是中国古代最杰出的词人
19、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
20、喜欢一个人，心里是满的，怎么都不会空虚，都不觉寂寞。
21、永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
22、遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
23、美好的句子，从来不只是用来形容一种感情，且看张籍的《节妇吟》，用美妙的句子来表达完全不同的情感。
24、因家境不好，每天只能以落叶古槐当柴，吃些豆叶和野蔬，她却不曾有一句怨。
25、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。元稹心底深深思念着韦丛，他想她，但又不敢全部承认。
26、在他的眼中，世界上只有韦丛最好。他哪怕流连花丛，也不过逢场作戏，心里真正想念的，却是他的妻，是他的韦丛。
27、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
28、这些景象如何用舒缓的“平声韵”来接住，是非常考验作者创作功底的。
29、这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
30、最妙的却是，情感这种虚无缥缈的事物如果没有了现实依托，那么终将如浮萍散去，无所归依，所以才有了“两鬓霜白”和“新停浊酒”的感慨，将已经无限高邈的情致一瞬间拉入现实中来。
31、《浣溪沙》历来被奉为《人间词》中的上乘之作。全词意境开阔、风格高奇。登高望远，俯瞰茫茫红尘中的芸芸众生，令词人认识到其实自己便是众生中的一员。词人受德国哲学家叔本华悲观哲学和佛教思想的影响。中国历史文献研究会理事佛雏《王国维的诗学研究》：此词应属于作为词的最高格的“无我之境”。
32、就如梁启超所说：“这首诗是工部最有名的七律，小孩子都读过的。假令我们当作没有读过，掩住下半首，闭眼想一想情形，谁也该想得到是在长江上游——四川湖北交界地方秋天一个独客登高时候所见的景物。底下‘万里悲秋常作客，百年多病独登台’那两句，不过章法结构上顺手一点，其实不用下半首，已经能把全部情绪表出。”
33、贯休的一生，能诗善书，又擅绘画，尤其是所画罗汉，更是状貌古野，绝俗超群，在中国绘画史上有着很高的声誉。他的水墨罗汉十分重视罗汉精神面貌的刻画，线描勾勒技法已然达到了传神写照的高度，在这点上贯休继承了阎立本。宋人黄休复的《益州名画录》说：“画罗汉十六帧，庞眉大目者、朵牙颐隆鼻者、倚松石者、坐山水者，胡貌梵相，曲尽其能。或问之，答云：‘休自梦中所睹尔。’”
34、再后来经历离乱，李清照词风转变，愁成了其词离不开的一个意念，但她创作的潜力也充分爆发出来，《声声慢》中一连七对叠词，写愁之深重，可谓词坛绝唱。乱离之中，她对时事的关怀更为凸显，不忘对政治进行讽喻，家国情怀，不只是男子才有，女流之辈亦可为国奉献肝胆。除了在作品中表达对国事的关心，她还尽全力保护文物，在押运书籍文物过镇江时遇乱，她竟最终保存了这批珍宝，并押抵江宁府，其智勇可见一斑。